皴法是中國傳統(tǒng)山水畫中最重要的技法之一，不懂皴法，山水畫就無從談起。

傳統(tǒng)山水畫技法中的皴法非常繁復(fù)多樣，形成了成熟的體系，從臨摹古畫或《》芥子園畫譜》入手的山水畫初學(xué)者，最容易被各種傳統(tǒng)皴法所拘束，筆筆講來歷，處處講規(guī)矩，小心謹(jǐn)慎，生怕出錯，一畫某個山某塊石，就想到傳統(tǒng)技法中應(yīng)該用哪種皴，這種皴法有什么要求，等等。

其實(shí)皴法哪有這么多講究！

皴法的作用，在最終的目的上，和西畫中的塊面一樣的，是要表現(xiàn)出山石樹木三面（亮、灰、暗）的立體感，以及它們的肌理感、紋理感，只不過東方畫家和西方畫家走的是不同的路線而已。

中國古代的畫家，通過觀察大自然和繪畫的實(shí)踐，不斷總結(jié)出了各種皴法；這些皴法，實(shí)際上是一些形象化了的符號，比如披麻皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴等，名稱就很形象，但其本質(zhì)就是點(diǎn)線面，就是符號，是繪畫的手段和語言。在現(xiàn)實(shí)生活中，在大自然的實(shí)景中，除非很典型的山，你很難分清哪里是披麻，哪里是折帶，哪里是斧劈，情況復(fù)雜得多，所以我們在山水畫創(chuàng)作時，千萬不能被“皴”束縛了，不要那么呆板和絕對，完全可以靈活運(yùn)用，只要達(dá)到了目的、達(dá)到了最后的效果就行。

傳統(tǒng)皴法非常多，幾十種，但從現(xiàn)在的眼光看，大體無非三種：線皴、面皴和點(diǎn)皴。

具體來說，線皴主要有披麻皴、解索皴、折帶皴、荷葉皴，前二種主要用來表現(xiàn)有植被的山，后二種主要用來表現(xiàn)石頭山；面皴，就是用墨塊（墨團(tuán)）去皴，如斧劈皴、云頭皴之類；點(diǎn)皴就是用點(diǎn)去皴，比如傳統(tǒng)的米點(diǎn)皴、雨點(diǎn)皴等，實(shí)際運(yùn)用中，可以單點(diǎn)，也可以把筆打散來點(diǎn)。

這里要強(qiáng)調(diào)的是，不管什么皴法，它只是手段，不是目的，它是為你的造型、造境服務(wù)的，皴法本身只是技術(shù)，離開了具體的畫面，皴法等于零；你把某種皴法畫得再完美，再到位，它也不可能成為藝術(shù)作品。

另一個需要調(diào)強(qiáng)的是，在山水畫創(chuàng)作的實(shí)際運(yùn)用中，其實(shí)點(diǎn)、線、面三類皴法，每種掌握二到三個具體皴法就夠用了，大可不必每個皴法都去學(xué)會，因?yàn)槲覀儾皇歉銓W(xué)術(shù)研究，實(shí)用、夠用即可（很多畫家用得最多的皴法，也就二三種），而且這些皴法可靈活運(yùn)用，不必拘泥于古法。對于寫意山水畫來說，尤其如此。

子語/ 整理自張際才中國寫意山水畫線下訓(xùn)練營

圖片選自張際才皴法教學(xué)課稿及《當(dāng)代寫意山水畫技法新編》（嶺南美術(shù)出版社 2022版）、《張際才山水畫冊》（2020版）

來源：張際才水墨