「功成身退」通常是低位者對高位的幻想。

這邊是群星新作，那邊又一力作、傾情續(xù)作，暑假檔沒點噱頭是真不敢來上架。

作為每年華語電影期中考，這個檔期帶來的驚喜和話題總是數(shù)不勝數(shù)。

沒錯，我們熟悉成龍大哥就又又又聯(lián)合新生代藝人帶電影來了，而且這次故事還是聯(lián)動《神話》，大場面巨制——《傳說》。

有動作元素，有情懷加分，還有名氣藝人傾情演出，想必這部片的票房是奔著...

所以毫不意外，這部片又撲了。

即使同檔期的對手不算來勢洶洶，它自己山寨自己，甚至還不如原《神話》就足以讓它一敗涂地。

更別提AI換臉劣質(zhì)，動作效果不夠，演員沒法做到升華，幾乎鎖定“爛片”的稱號了。

先說明：今天真不是來批評《傳說》的。

作為一部“命題式”的翻新故事，它已經(jīng)算是中規(guī)中矩了，有進場欲望的觀眾也該也不會冒出「退錢」二字。

相比電影之內(nèi)，電影外有個老生常談的內(nèi)容似乎更吸引人；

“成龍大哥，為什么還不退休？”

錢

互聯(lián)網(wǎng)上關(guān)于成龍為什么這么拼，主流的答案就是：缺錢。

成家班、養(yǎng)家、投資虧損...每一個理由都有很大的說服力。

確實，別人享受生活的年齡仍然堅守一線，除了熱愛也能是錢了。

但賺錢這事，很多人搞混了一個概念：成龍不是因為缺錢而賺錢，而是因為賺得多才賺錢。

作為一個在上世紀就是影壇知名的演員，喊窮就和馬云說他不喜歡錢的成分一樣。

他賺錢，也因為更多人需要他一起賺錢。

雖然近幾年被掛上“成龍出品，必是爛片”的稱號，但人家的電影賺得真比你想得多。

《十二生肖》票房9.12億，《功夫瑜伽》票房17.5億、《神探蒲松齡》1.51億，《龍馬精神》2.1億，《急先鋒》2.9億...

看似票房下滑明顯，但在如果拿作品評分來衡量的話，你會得出一個爆論：成龍的片再爛，它也值錢。

「成龍」對國人的精神屬性，以及跨年齡的龐大受眾群，市場的趨利性就不可能讓他“安心退休”。

其次，電影盈利兩部分：一部分是上映后的票房成績，一部分是立項時的版權(quán)收入。

即使不談成龍的身價，版權(quán)分紅這一塊帶來的收益也是極具誘惑的。

比如說《傳說》在上映前，海內(nèi)外版權(quán)收入也已入賬500萬美元以上。

拜托，這可是在世界范圍直接與“中國功夫”綁定的明星。

出海版權(quán)、贊助宣傳所擁有的吸金優(yōu)勢除了成龍，你很難在國內(nèi)找出第二個人。

你猜一群經(jīng)資本市場游刃的電影資方，為何每年還要捧著一個“老頭”拍電影呢？

就憑人家能從70年代到現(xiàn)在，依然能在票房榜競爭的能力。

緣

現(xiàn)在很多好萊塢電影都愛請中國明星參演，大家都愛稱這種現(xiàn)象為：為了中國票房。

但手握奧斯卡終身成就獎的成龍，顯然不在這個范圍內(nèi)；

你可能也刷到過“成龍在外國有多受歡迎”的內(nèi)容；

外國王室熱情招待、地區(qū)配合特事特辦、圈內(nèi)圈外名人粉絲等等，都在說明人家的“流量”真不含水分。

成龍或許不是演藝圈最知名的中國明星，但一定是娛樂圈里為兩岸三地+國際攢局的最佳人選。

不管是港影北上，還是電影出海、華語新舊藝人合作，他在人脈和名氣上都擁有壓制性的優(yōu)勢。

資源置換是交易邏輯的關(guān)鍵，而成龍在娛樂圈擁有的又恰恰是稀缺資源——人脈。

這擺在明面上的優(yōu)勢，試問哪位業(yè)內(nèi)人士不希望能得到他的牽線呢？

身份有時候也需要“口口相傳”營造。

假如身邊一直聚集著行業(yè)的高位者，自然行業(yè)資源都會向他傾斜；

不管權(quán)力如何更替，只要維持住“大哥”的人設(shè)，他就將一直持有當下的“新貴資源”。

總有人問為什么成龍愛和新生代合作，答案就在謎面上——「合作」。

只有成龍能在“大制作”上提攜年輕演員而且不覺突兀；

也只有成龍在70歲以后還要考慮吸粉這事，粉絲黏性大的新生代能促成自己能力聲望。

這也是為什么成龍在離開“香港”舒適圈后，依然會被稱呼“大哥”。

「大哥」不一定擁有呼風(fēng)喚雨的權(quán)利，有時候甚至像是吉祥物的存在；

但整個生態(tài)鏈又不能缺失他，因為只有他才能維持這種“平衡”的狀態(tài)。

他既是組局者又是局中人的身份，也更值得被信賴。