在NS19出來(lái)之后，我開(kāi)始精心在直播中挑選100張?jiān)囈舫S19具有35-40000Hz-6dB的頻寬，作為密閉箱，這個(gè)頻寬讓它幾乎不受音樂(lè)形式的限制；由于頻響在70-20000Hz范圍滿足+/-1.5dB的精度，這讓它具有精準(zhǔn)的錄音還原能力；三分頻前后雙高音的設(shè)計(jì)也讓它具有極佳的解析力；它同時(shí)具有50Hz<1.5%的極低的失真表現(xiàn)（在100Hz及以上僅為0.4%），以及良好的相位失真表現(xiàn)（300-6000Hz<20deg，該指標(biāo)對(duì)聲場(chǎng)影響巨大，和失真一樣成為音箱廠家的噩夢(mèng)指標(biāo)）。NS19的極高的解析力、準(zhǔn)確的還原能力這些，都讓它成為自己鑒別唱片錄音優(yōu)秀與否的利器。

因?yàn)槭亲约簜€(gè)人的喜歡，水平有限得很，所以，爭(zhēng)議肯定是難免的，如有雷同，實(shí)屬巧合（才怪）。如果你有更好的推薦，歡迎補(bǔ)充！自己也會(huì)盡量找來(lái)聽(tīng)聽(tīng)，大家樂(lè)才是真的樂(lè)！噴的話，輕點(diǎn)輕點(diǎn)，不要攻擊人身。

自己把它們大致分了下類，大約為頂尖天碟唱片二十張、人聲音樂(lè)二十張、輕音樂(lè)電影音樂(lè)和古典精選二十張、協(xié)奏曲（鋼協(xié)、小協(xié)）二十張，交響及大動(dòng)態(tài)二十張。要下載的就算了，一是自己沒(méi)有抓軌的能力，二是請(qǐng)大家支持正版，現(xiàn)在正版已經(jīng)很便宜了（尤其是在各大音樂(lè)平臺(tái)上），謝謝！

交響及大動(dòng)態(tài)和補(bǔ)充

一、柴可夫斯基 第六交響曲

柴六最著名的版本是穆拉文斯基指揮列寧格勒愛(ài)樂(lè)的版本，不僅僅是演繹水平高，而且錄音也是DG最好的錄音。不過(guò)，我還是要賣點(diǎn)新的。無(wú)它，指揮和樂(lè)隊(duì)特殊。俄羅斯指揮家Valery Gergiev指揮基輔交響樂(lè)團(tuán)的錄音?？粗妥屓烁锌灰眩≡诋?dāng)時(shí)，他們還是一家人，但現(xiàn)在，卻已是戰(zhàn)火中要致對(duì)方于死地的敵人。

現(xiàn)實(shí)真的是讓人倍感唏噓！這張唱片應(yīng)該也可以買到，不過(guò)俺下面這個(gè)版本就不太可能了。錄音和演繹都一流。

第二、布魯克納 第四交響曲

羅馬尼亞指揮家切利比達(dá)凱從來(lái)不進(jìn)錄音室，因此他的錄音都是現(xiàn)場(chǎng)的。他指揮慕尼黑愛(ài)樂(lè)的布魯克納交響是他一生中最愛(ài)，也是最好的布魯克納交響的演繹。

雖然錄音不是特別的好，但切利的演繹讓你完全不會(huì)注意到錄音的缺陷，那種激動(dòng)人心的感覺(jué)，在其它版本中是很難感覺(jué)到的。聽(tīng)完，恍如隔世。轉(zhuǎn)眼，老一輩的指揮大師們都已經(jīng)是過(guò)去式了。而現(xiàn)在的唱片，基本上已經(jīng)很難有當(dāng)年的感覺(jué)了。雖然錄音是干凈了，但聽(tīng)著卻一點(diǎn)味沒(méi)有。

第三、普羅科夫伊夫，經(jīng)典交響曲

這段時(shí)間經(jīng)常有在聽(tīng)俄羅斯（蘇聯(lián)）系作曲家的音樂(lè)，每每聽(tīng)得人直感慨。俄羅斯民族是一個(gè)很有文化底蘊(yùn)的民族，出過(guò)無(wú)數(shù)多的巨匠。大文豪列夫.托爾斯泰（我看過(guò)他的復(fù)活和戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，不過(guò)沒(méi)看完，太厚了，后面是看電影版看完的）、作曲家柴可夫斯基、里姆斯基、慕索爾斯基、格林卡、拉赫瑪尼諾夫、普羅科夫伊夫、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇，詩(shī)人普希京，指揮家穆拉文斯基、康德拉辛，演奏家更是不計(jì)其數(shù)，還有一堆的物理學(xué)家（比如朗道和加莫夫）和數(shù)學(xué)家（這個(gè)清單很長(zhǎng)，專門有一個(gè)學(xué)派，歐拉帶出來(lái)的），以及偉大的化學(xué)家門捷列夫等。其中估計(jì)有些也是烏克蘭的吧，以前只需要記俄羅斯就行了，以后要專門去記了。

這首小小的交響曲是值得一聽(tīng)再聽(tīng)的，而且很短（總共才十來(lái)分鐘），非常適合入門聽(tīng)。希望世界早日和平！希望這兩個(gè)民族能和平相處（雖然不太可能）！還有就是，生活在中國(guó)真好！很慶幸我們有一個(gè)強(qiáng)大的祖國(guó)，以及強(qiáng)大的解放軍！

第四、肖斯塔科維奇 第六、第九交響曲

俄羅斯著名指揮家楊頌斯指揮的老肖第六和第九交響曲，這個(gè)版本自然沒(méi)得說(shuō)。我原來(lái)一直不喜歡老肖的交響曲，覺(jué)得太刺耳，不好聽(tīng)。但現(xiàn)在聽(tīng)，感觸很深，感覺(jué)自己開(kāi)始能理解老肖音樂(lè)中的不和諧了。有機(jī)會(huì)一定去買一個(gè)全套來(lái)聽(tīng)，希望能買到穆拉文斯和康德拉辛的版本。

楊頌斯死于2019年，真好！真要讓他活到現(xiàn)在，估計(jì)也會(huì)給氣死吧。

第五、貝多芬 第三

克倫佩勒指揮的貝三有兩個(gè)版本，一個(gè)是著名的單聲道版，我記得是1955年的錄音。一個(gè)就是這個(gè)立體聲版，1960年的錄音。雖然有很多的人裝13推薦單聲道版，但個(gè)人還是喜歡這個(gè)立體聲版。畢竟它是立體聲的。

非常精彩的演繹，以及頂級(jí)的錄音水準(zhǔn)。聽(tīng)了它再聽(tīng)其它的版本，似乎都差了些味道。

第六、貝多芬 第七交響曲

克萊伯指揮巴伐利亞節(jié)日劇團(tuán)的這張唱片是現(xiàn)場(chǎng)錄音，優(yōu)秀的現(xiàn)場(chǎng)錄音那種現(xiàn)場(chǎng)感真不是錄音室能比的。沒(méi)有刻意和造作，更多的隨興發(fā)揮。尤其是第四樂(lè)章，疾風(fēng)驟雨般的演奏讓人都有些喘不過(guò)氣來(lái)。關(guān)鍵是，它的錄音還是一等一的。同系列還有貝圣的第四交響，也是一樣的推薦！

第七、貝多芬 第九交響曲

雖然說(shuō)貝圣的交響全集有很多，但卡爺這個(gè)六十年代的版本仍然是非常經(jīng)典的。錄音和演繹水平都是頂級(jí)的，比他在八十年代的版本還好。

當(dāng)然，貝九最經(jīng)典的版本并不是這個(gè)，但說(shuō)實(shí)話，這個(gè)版本至少可以得九十分。二百年前，貝圣寫了這首偉大的交響樂(lè)，在這里面充滿了他對(duì)世界大同的期盼。轉(zhuǎn)眼二百年過(guò)去了，我們離貝圣期盼的世界依然差得很遠(yuǎn)，很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)！今天再聽(tīng)貝九，會(huì)更讓人感嘆！

第八、埃爾加 大提琴協(xié)奏曲

我最喜歡的大提琴協(xié)奏曲，甚至可以說(shuō)是大提琴曲之一。埃爾加用它紀(jì)念他死于一戰(zhàn)的朋友，在這首曲子里，你可以聽(tīng)到他的悲傷、憤恨和哀思。而杜普蕾用她富有表現(xiàn)力的演奏，更是把它演繹成了獨(dú)一無(wú)二的水平。你甚至可以在這張唱片中聽(tīng)到她對(duì)自己命運(yùn)的感慨（杜普蕾生性柔弱敏感，且多病，年紀(jì)輕輕就死于肌肉硬化癥）。

錄音嘛，百代最好的錄音之一。

第九、柏遼茲 幻想交響曲

這并不是幻想效果最好的一版，如果你只是想聽(tīng)斷頭那一段的話，建議你可以選擇其它的版本，比如RCA的那一版。但如果你是喜歡從頭聽(tīng)到尾，那這一版就很值得推薦了。斯托科夫斯基這位老頭子是指揮家中聽(tīng)常清樹(shù)，從20年代開(kāi)始帶領(lǐng)費(fèi)城交響建立聲譽(yù)（沒(méi)錯(cuò)，就是費(fèi)城之聲的由來(lái)，后面由奧曼迪發(fā)揚(yáng)光大，他們都是東歐的指揮大師）。離開(kāi)費(fèi)城后，他又去了多家交響樂(lè)團(tuán)，一直活躍到70年代。最后還讓卡普蘭這個(gè)業(yè)余人士迷上了馬勒?？ㄆ仗m就是自己最喜歡的馬二的經(jīng)典版本的指揮，一位業(yè)余出家的億萬(wàn)富翁。

很多人不知道他，那說(shuō)著名的白頭佬，大家就知道了。他最喜歡做的事就是改編，不過(guò)他的改編大家都認(rèn)可。其實(shí)這種事很多大佬都做，比如馬勒都改過(guò)舒曼的交響曲。慕索尼斯基的圖畫(huà)展覽會(huì)也是由拉威爾把它由鋼琴曲改為管弦樂(lè)版的。

phase 4 stereo這個(gè)系列的唱片大家可以隨便拿，都不會(huì)差的。

第十、圣桑 動(dòng)物狂歡節(jié)

居然漏掉了這首曲子和這張唱片，奇了怪了。動(dòng)物狂歡節(jié)最著名的有兩個(gè)版本，一個(gè)是老K的版本，一個(gè)就是這個(gè)明星版。這兩個(gè)版本都有，K版的那張錄音更好，而這張的演繹更好。充滿靈氣的演奏（畢竟是全明星呢）更討我喜歡。當(dāng)然，它的錄音其實(shí)也是非常棒的，只是沒(méi)有K版那么夸張而已。

十一、喬治.云斯頓 十二月

喬治云斯頓這個(gè)系列共同有四張，我全有。錄音都差不多，但曲目最好聽(tīng)的是這張。我經(jīng)常放的結(jié)果是它都舊得不行了。里面那首卡農(nóng)可以迷倒一票人，給女朋友聽(tīng)最適合了。

錄音吧，把施坦威那種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)錄得剛剛的。

十二、威爾弟 改編小提琴曲

居然把這張給漏了，真不應(yīng)該?。⌒√崆偬斓?，錄音和演繹都無(wú)比的好，音樂(lè)也優(yōu)美得不行！更何況，它是改編的。這種正經(jīng)的改編而不是瞎改（比如把古典曲目改成流行的那類）總是讓人尊敬的。

沒(méi)法子，現(xiàn)在古典音樂(lè)，早進(jìn)死胡同里去了。除了簡(jiǎn)約派，我覺(jué)得簡(jiǎn)約派的某些音樂(lè)還是相當(dāng)棒的。但很多古典音樂(lè)，跟好聽(tīng)沒(méi)有一毛錢的關(guān)系了。我覺(jué)得吧，音樂(lè)如果完全不好聽(tīng)，那我干嘛要去聽(tīng)呢。

十三、格什溫 藍(lán)色狂想曲

這個(gè)由Michel Camilo演奏鋼琴的藍(lán)色狂想曲是我最喜歡的一個(gè)版本，他是一位JAZZ樂(lè)鋼琴家而非傳統(tǒng)的古典音樂(lè)的鋼琴家。他的彈奏更符合這首曲子應(yīng)該有的那種味，略帶散漫，充滿激情，隨意但又不失古典的美?？傊?，比古典的鋼琴家彈奏的版本更有味。

當(dāng)然，它的錄音也沒(méi)得說(shuō)，獲得格蘭美錄音大獎(jiǎng)的唱片。

十四、帕爾曼 精選集

又一張漏掉的好碟，Perlman的精選。里面選了他的卡門幻想曲和圣桑的引子與回旋曲等，每首都是小提琴曲目的經(jīng)典?？ㄩT當(dāng)然不用說(shuō)。真正值得一再推薦的是圣桑的引子與回旋曲，開(kāi)始那個(gè)過(guò)門實(shí)在是太美了！

錄音嘛，不用擔(dān)心，帕爾曼最好的錄音了。

十五、梁祝和黃河協(xié)奏曲

我一直不喜歡梁祝，過(guò)于油膩了。當(dāng)然，還有一個(gè)原因是實(shí)在太熟悉了，我都可以重頭到尾哼出來(lái)，包括第二和第三樂(lè)章。同樣熟悉的是黃河鋼協(xié)，但它自己再熟悉都不厭。

這個(gè)錄音算是少有的交響能也錄好的國(guó)內(nèi)錄音了，不過(guò)，好像是外國(guó)錄音師錄的，哈哈。

十六、柴可夫斯基 1812和意大利隨想曲

這張唱片自己明明是有的，但就是找不到了，神奇得很。然后自己一怒之下，買了張D版湊數(shù)。沒(méi)法，我原來(lái)經(jīng)常出現(xiàn)，買了唱片不久，就發(fā)現(xiàn)這張唱片自己早有了，只是當(dāng)時(shí)沒(méi)有找到。唱片太多了的后遺癥，慘！這樣說(shuō)是不是有點(diǎn)凡爾賽啊，但我真不想這種凡爾賽，畢竟當(dāng)年自己賣唱片的錢都?jí)蛟谏钲诘淖》渴赘读恕?/p>

不扯遠(yuǎn)了，說(shuō)唱片。這張唱片的錄音和曲目都是沒(méi)得說(shuō)的。但自己一直不太喜歡，無(wú)它，我一直不太喜歡這種以音響性而不是音樂(lè)性著稱的唱片。況且唱片中我最喜歡的意大利隨想曲我最喜歡的版本是費(fèi)城的。但它的演繹其實(shí)不差，而錄音則是驚人的好！

十七、打擊樂(lè)專集

一般錄音母帶在處理過(guò)程中，動(dòng)態(tài)壓縮或拓寬都是必須的。對(duì)流行音樂(lè)而言，通常會(huì)適當(dāng)?shù)耐貙?，因?yàn)樗旧淼膭?dòng)態(tài)不高，拓寬后會(huì)更好聽(tīng)。但對(duì)古典音樂(lè)而言，基本上都是要壓縮的，因?yàn)楣诺湟魳?lè)的動(dòng)態(tài)實(shí)在太大了。對(duì)于打擊樂(lè)而言，動(dòng)態(tài)壓縮更是必須的。

但這張唱片有多首錄音是沒(méi)有進(jìn)行壓縮動(dòng)態(tài)處理的，這就很難得了。加上它的錄音極為發(fā)燒，因此很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)它都是我試聲場(chǎng)最好用的唱片之一。還有就是動(dòng)態(tài)和低頻。

十八、絳州大鼓

這是張可以把人爽得死去活來(lái)，卻也能把音響搞得死去卻不能活來(lái)的唱片。大音量播放它的話，很多天價(jià)系統(tǒng)都會(huì)輕松敗下陣來(lái)。當(dāng)然，他們也不敢放。除了低頻量大管飽外，下潛低，動(dòng)態(tài)巨大。這些都是很多音響系統(tǒng)的噩夢(mèng)。不是打底就是燒箱子，甚至出現(xiàn)過(guò)喇叭振膜直接壞掉的。

不過(guò)，俺喜歡。NS17曾經(jīng)在展會(huì)上放過(guò)好多次，放的時(shí)候某些燒友都怕會(huì)不會(huì)燒音箱，但俺一點(diǎn)不在乎的直接把音量開(kāi)更大（真變態(tài)），聽(tīng)著它從容的應(yīng)付巨大的動(dòng)態(tài)和低頻表現(xiàn)，確實(shí)非常爽。NS19當(dāng)然更不在話下，但房間就成了個(gè)事了。

十九、愛(ài)國(guó)者游戲

TAS榜單名碟，這類碟我還很多。比如《人猿星球》、《細(xì)紅線》、《阿波羅十三》等等，它們的特點(diǎn)都有一個(gè)，就是：難播！全是頂級(jí)音響噩夢(mèng)！關(guān)鍵就是它們的低頻和動(dòng)態(tài)，都到變態(tài)的程度。TAS榜單的HP老頭子用的器材，跟Hans Zimmer差不多那種，光高度就跟姚明差不多。

當(dāng)然，愛(ài)國(guó)者游戲值得推薦的另一個(gè)原因是，它不是Hans Zimmer大神寫的，而是另一個(gè)大神James Horner寫的，他寫的唱片弦律性更強(qiáng)些，也就是更好聽(tīng)。

二十、贖罪

在一眾變態(tài)的電影原聲唱片中，贖罪是比較特殊的。一是它的配樂(lè)家是Dario Marianelli大神，他主要的配樂(lè)都是管弦樂(lè)，非常華麗優(yōu)美；二是這張是他非典型的配樂(lè)，主打就是Hans Zimmer大神的超大動(dòng)態(tài)和超變態(tài)的低頻。其中的第十首，人聲大合唱、大編織加超重低頻，讓人大呼過(guò)癮的同時(shí)又不失音樂(lè)上的美感。而第十一首中還有一段管風(fēng)琴，它一響起的時(shí)候，能直擊人的靈魂。

當(dāng)然，它也是音響的噩夢(mèng)，絕大部分音響都將曝露它的缺點(diǎn)，只能頂級(jí)的音響系統(tǒng)才能過(guò)關(guān)。

---------小廣時(shí)間-----

成都自然聲品牌由燒齡超過(guò)二十年的音樂(lè)、音響及耳機(jī)資深發(fā)燒友杰長(zhǎng)老于2017年初創(chuàng)辦，注冊(cè)商標(biāo)NS audio。自然聲以一個(gè)資深發(fā)燒友的角度出發(fā)，致力于研發(fā)聲音自然、均衡、樂(lè)感好，對(duì)錄音還原能力強(qiáng)、用戶使用體驗(yàn)好、價(jià)格合理的耳機(jī)和音箱類產(chǎn)品。

富有感染力的音樂(lè)及好錄音自有其迷人之美！耳機(jī)和音箱作為最終端的器材，準(zhǔn)確自然的呈現(xiàn)錄音中的音樂(lè)之美是其基本也是最高的要求。自然聲成立的初心即是推出致力于自然再現(xiàn)錄音中的音樂(lè)之美，全面、均衡、自然的呈現(xiàn)高素質(zhì)的聲音所帶來(lái)的自然樂(lè)感，讓音樂(lè)本身打動(dòng)用戶。

自然聲的產(chǎn)品即能滿足嚴(yán)格的指標(biāo)參數(shù)及曲線要求，耳機(jī)產(chǎn)品遵從音特美、哈曼或hrft曲線，音箱產(chǎn)品采用與大廠合作研發(fā)單元，并采用標(biāo)準(zhǔn)消音室及德國(guó)頂級(jí)Klippel系統(tǒng)進(jìn)行測(cè)試，確保其曲線、失真等指標(biāo)滿足嚴(yán)格的要求，確保聲音的準(zhǔn)確還原。

自然聲在研發(fā)產(chǎn)品過(guò)程中也極其注重美感，邀請(qǐng)多位資深發(fā)燒友及國(guó)內(nèi)多位音樂(lè)專業(yè)人士參與調(diào)音并滿足其對(duì)聲音回放的要求，這讓自然聲的產(chǎn)品能滿足更高的審美要求。其調(diào)音者和用戶包括作曲家方崠清、作曲家劉曄、指揮家尼克拉斯.史密斯，音樂(lè)評(píng)論家嚴(yán)峰、攝影家兼音樂(lè)音響發(fā)燒友趙鋼；資深發(fā)燒友包括hifi版本Eric，家電論壇版主殘劍、基點(diǎn)俱樂(lè)部版主老陸、基礎(chǔ)玩家小胖，耳機(jī)俱樂(lè)部版主小白、Vineland、包雪龍，蜂鳥(niǎo)網(wǎng)創(chuàng)始人春卷等。最關(guān)鍵是，他們都是免費(fèi)的（都是俺朋友），你不用為此付費(fèi)。