文｜初小軌

《出走的決心》這部電影選在中秋檔上映，本身就是一種決心。

出走與團圓是兩個對立的選項，但又十分應景。

對于身處家庭圖景中的女性來說，她們似乎天然就應該貼近團圓。

可團圓如果以一生的屈就與隱忍為代價，就成了以祥和為幌子的殺戮。

當家人閑坐，媽媽囿于廚房。

當燈火可親，媽媽遙望防盜窗外的遠方。

那么月圓人齊的闔家團圓夜，每個人都應該了解一下她那無聲的退讓。

01

被全面圍剿的困境

影片的主角，是根據(jù)真人故事改編的一位傳統(tǒng)女性。

而傳統(tǒng)女性的困境，往往看起來不怎么激烈。

甚至，有些普通。

普通到每個人都能在她身上找到自己的一小部分。

騎著電動車去買菜，躲在廚房里蒸饅頭，丈夫隔著窗戶敲三下讓你“來碟醋”，因為一條魚該紅燒還是燉湯的指責與埋怨……

不輕不重，密密麻麻，很像梅雨季里的雨，稀稀拉拉，沒完沒了。

只可惜，這不過是困境的一角。

李紅（詠梅 飾）一開始沒意識到。

她以為偶爾跑出去參加一次同學聚會，透透氣，日子就還能繼續(xù)。

她在鄭州活了30年，最遠去過的地方是郊區(qū)。

當這唯一透氣的需求跟面臨早產的女兒撞到了一起，輕重緩急立即變得清晰。

陪女兒早產，落下一個水杯。

她回去找。

女兒孫曉雪（吳倩 飾）坐在醫(yī)院的等候區(qū)，大著肚子，手足無措地在她身后連喊了幾聲“媽”。

她立刻就知道，自己應該怎么做了。

“媽不走，媽哪都不去。”

媽媽是幸福的身份，也是自由的枷鎖。

即便女兒早已成家，即便女兒也很愛她。

可女兒的恐懼、信任與依賴，輕易就再次困住了她。

李紅很早就嘗試過“出走”。

18歲時想考大學，父親拋出“長女”的身份困住了她。

25歲時想逃離窒息的原生家庭，丈夫孫大勇（姜武 飾）用居高臨下的一家之主的身份困住了她。

第一次爭吵想要離婚，父母的不理解，尚且年少的女兒，沒房沒錢的現(xiàn)實，困住了她。

40來歲想要出去走走，大肚子的女兒又困住了她。

重要，像一桿秤。

沒人明碼標價，但人人都心里明。

衡量的標準，是你應該，而不是你想要。

女婿的前途，外孫的照顧，丈夫的醋碟，家庭的平衡運轉，你的出去轉轉。

一樣樣碼放在天平上。

一稱，出去轉轉透口氣這件事，永遠最輕。

孫大勇口中的”明事理“，像道德審判的鐘，不停地在你的頭頂上走針，盤算，圈定著你一生的活動圈，規(guī)范著你的令行禁止。

叮叮當當?shù)钠古仪蝽�，孩子尿了摔了的追問，隔窗敲三下的頤指氣使，水槽里永不停息的刷碗水，成為了李紅大半輩子的背景聲。

她站在那里，只是一個生活的機器。

一個，人人都對你充滿期待的機器。

期待長女該有的擔當。

期待賢妻該有的逆來順受。

期待母親該有的偉大守護。

期待外婆該有的無盡慈祥。

每一種期望都在理直氣壯地磨殺你的期望。

沒人認為你的期望有什么要緊的。

他們說，玩嘛，什么時候去不行？

他們說，放著好好的日子不過，為什么要瞎折騰？

他們說，誰家老娘們不生孩子不做飯，怎么就你矯情？

牢籠一旦建成，總要有人被關進去。

女性的家庭困境是一場無聲的圍剿。

他們賦予你的每一種身份，都對應好了責任。

每一種責任都妄圖填滿你的內心。

一臺承載著指令與責任的機器而已，要什么自由？要什么尊重？要什么為自己而活？

囿于家庭的女性，自始至終都在打一場爭奪戰(zhàn)。

不是與旁人爭，而是跟自己爭。

與良心、責任心、憐憫心，去爭一方內心的角落。

“現(xiàn)在的路是不是都封著呢？”

“不會所有的路都封著。山路、野路，總會有路。”

不會所有的圍剿都密不透風，只要你想，總能殺出重圍，找到屬于自己的那盞燈。

02

等待的死循環(huán)

李紅試過等待。

等逃出重男輕女的愚昧原生家庭，等嫁了人能有自己說了算的小家，等女兒長大不再受制于當下，等外孫上了幼兒園，等失業(yè)的女兒重新?lián)碛惺聵I(yè)……

等到那個欣喜的舉杯慶祝夜，她才知道，等待從來是沒有盡頭的。

等待是個死循環(huán)。

每個人都想蒸蒸日上，總有人要成為墊腳石。

只能是你。

一個相對“沒用”的家庭婦女。

李紅扶住腰，緩緩起身，那些熟悉的背景聲叮叮當當?shù)卦俅雾懫�，機械、重復，混合著悲喜不通的恍惚與失神。

她終于知道，只要她留下，生活就是復制粘貼，沒完沒了。

買車與考駕照，是她邁出拒絕等待的一大步。

她幾乎把“出走”寫在了臉上。

可女兒的失業(yè)，讓她的出走蒙上了愧疚的色彩。

她等了太久了。

車買了，駕照拿到了，戶外裝備置辦齊了，同學會約好了，等了三十多年到成都見見老同學的愿望馬上就要實現(xiàn)了，她當然要再爭取一下。

可當她說出讓孫大勇看幾天孩子的提議時，家人的反應是“那咋行”。男性似乎在養(yǎng)育孩子這件事情上一直被“默認”是隱形的。

中度抑郁，半生淋雨，捅向自己的刀，撕破臉也要向弟弟要回錢來買車湊首付的決絕，被學車教練嗤笑都偏要學到駕照的堅定，在那一刻統(tǒng)統(tǒng)被無視了。

生活的重心，一直不在她那里。

他們總是在賭，你的“明事理”會卷土重來。

他們總是用這樣那樣的事情，給你上緊發(fā)條。

當切身利益被侵犯，當受困的成為自己，那些冠冕堂皇的支持都會拋之腦后。

有人明火執(zhí)仗，有人懷柔相待。

目標都是讓你放下自己的優(yōu)先級。

李紅終于知道，只有她自己下定決心停下來，她才能真正停得下來。

所以，她要說出那句——我不管了哈。

那個被她伺候了三十多年，一句好話都沒給過她的人，如常跳出來，用慣有的伎倆打壓她。

母性本能中的不忍，一次次涌上來阻撓她。

那是一個死循環(huán)的漩渦，自始至終都是。

她早就隱隱感覺到了。

只是，她現(xiàn)在才正式嘗試放棄幻想。

ETC的刷卡追問是一處驚艷的情節(jié)設計。

她走了三個月，孫大勇沒打過一個電話。

頭一次打過電話來，張嘴提的就是81塊錢的過路費。

李紅自己都笑了。

ETC卡扔向山谷，那是一種徹底的破除。

李紅終于放下了心存幻想的最后一絲等待。

那一刻，她終于明白。

等待別人覺醒，是那么愚蠢的一件事情。

從一開始，你的出走，就不該期待著能等來理解與共情。

孫大勇們，不是不想理解，而是根本理解不了。

至死都理解不了。

孫大勇塑造了上一代女性共同面對的處境。

不家暴，不闖大禍，不出大差錯。

一輩子窩在那里，搭一個窩棚，放幾把米，坐地稱王，設下圈養(yǎng)的陷阱，對你呼來喝去，對你潑潑冷水，要你相信世界不過就是窩棚之上的天空。

他不是絕對反派，可他就是勒住你人生的那根麻繩。

女婿徐曉陽（張本煜 飾）充當著當代女性難以指摘的好丈夫典型。

他會疼人，會巧妙地處理與岳父母的關系，會在妻子心煩意亂地時候適時帶帶孩子，會在妻子想要為母親湊首付的時候絕無二話地鼎力相助。

多好的男人啊。

還挑什么呢？

可他還是默認了失去工作回到家庭是一種“歇歇”。

他還是在給妻子挑衣服的時候首先想到的是母嬰首選。

他在潛意識里，早就把她安放在了“應該”的位置上。

每一代都有女性困境特有的縮影。

每個人都有自己的自顧不暇。

人性里的自私與傳統(tǒng)觀念里的認知，如一座秋山的落葉。

每一片都輕盈，每一片都不無辜。

你自己如果不覺醒，不去在乎每一片落葉帶給你的蹉跎，那最后便只能一輩子壓在山底。

等不來揭符人，你總要自己想法子逃出生天。

等不到有人放她走，李紅只能自己下決心出走。

03

意義出現(xiàn)在你離開后

無用，在家庭分工里，是一個很有迷惑性的字眼。

你在這個家，晨起灑掃，日落洗碗，端茶遞醋，燒魚拖地，洗尿布，接孩子，樁樁件件，都看著太“無用”。

所以，丈夫壓榨你，卻不尊重你。

所以，女兒心疼你，卻也優(yōu)先求助于你。

可當你離開，意義才一點點顯現(xiàn)。

你不在，一屋狼藉，他敲敲窗再也叫不來免費的傭人。

你不在，那個一大清起床做飯伺候孩子的成了女兒。

換他因為一點屁事兒把腿遛斷。

換她捶背四望，時時迷茫。

你不出走，那個家永遠不會明白什么是無用，什么是有用。

女兒曉雪給李紅打來的那通電話，讓整部電影沖破了一代女性的困境邊際。

“媽，我覺得你這樣挺好的，我也想像你一樣”。

女兒嘴里說著“挺好的”，可眼淚還是止不住地流。

可她也不過只是，想想而已。

為自己而活，有多好，就有多難。

她之前被困住了，以為退路是媽媽。

而現(xiàn)在，她終究要從媽媽的出走中，去看見自己未來的路。

李紅的出走，紅裙，山川，缺口花瓶里的鮮花，晚霞里吹來的風。

女兒的出走，面試官前的義正辭嚴，夫妻關系中的拒絕“偉大”，以及奪回父親手中的車鑰匙。

她在廣袤之中吹著自由的風，她在廚房的一角告訴她一切都好。

媽媽跌入過泥淖，所以她只希望女兒喜歡就好。

女兒了解過困境，所以她打電話只說想念不談回家。

她們都在努力用自己的方式，去讓對方去看更廣闊的天空。

每一代女性，都有各自的困境。

形式看似不同，但索性我們都在用自己的方式活出自己的人生。

我們來到人世，會以不同的方式叩問生命的意義。

若你下定決心出走，我愿你騰云駕霧、天地任我行。

若我囿于當下，我慶幸有你讓我看見人活一世的萬千可能。

在理想主義與現(xiàn)實主義的縫隙中，只要彼此支撐，自由的光總會來到。

- 魯豫觀影團 ??《出走的決心》-