任嘉倫和李蘭迪的新劇《流水迢迢》給我的感覺，就像一個滿意度只有55%的網(wǎng)購商品。

賣家當初承諾了，我們家有瘋批有虐戀，包帶感的！

我收到貨一看，說好的瘋批和虐戀確實都有，但就是，怎么看都還是覺得差點意思。

退貨？有點麻煩，畢竟將就將就也不是不能看。

可認真看的話，又覺得有點無聊，好像它也只適合隨便看一下打發(fā)時間。

而且最近讓人感到類似雞肋感的，還不只是這一部，而是各大平臺的絕大部分古偶。

你越看這些劇心里就越嘀咕，怎么現(xiàn)在的古偶這么沒勁兒��！

還是先來聊聊《流水迢迢》吧。

單從人物關系來看，它真的是很難沒有意思的一部劇，這也是當初我對它寄予厚望的原因之一。

它改編自蕭樓的同名網(wǎng)文，男主是一個小國的少城主，國家被吞并后他隱姓埋名潛伏敵國朝堂多年，背負佞臣罵名，只為搞清楚當初兩國大戰(zhàn)的真相。

男二是敵國重臣，一心振興家族，為此追名逐利，算是男主的政敵+情敵。

女主則是意外卷入男主男二斗爭的聰慧少女，為保住自己的性命和自由周旋在兩個男人之間。

三個各懷目的的人被命運拉扯到一起，國仇家恨和兒女情長糾纏成一團，大家互相吸引又互相制衡，這個張力要是能拍好，會非常好嗑非常帶感。

劇也不能說沒有把人設和張力拍出來，但有太多情節(jié)都粗糙得讓人匪夷所思，特別影響觀眾代入劇情。

我就說兩個小細節(jié)吧。

男女主初遇，男主正在搞刺殺，碰上了單純來看熱鬧的女主，他愣是跳到人家面前，啪給她扎一刀，意思是讓女主不要出聲壞自己的事兒。

大哥人家本來都沒發(fā)現(xiàn)你��！

你要是沖上去把她搞暈綁走我都好理解了，這么沖上去給人家一刀是不是多少有點大��？這也就是女主能忍，但凡男主扎中個有生理反應的正常人，不得鬼哭狼嚎到所有人都聽到？

劇情可以瘋批可以虐戀，但你不能單純發(fā)瘋��！

還有另外一個事兒也讓我百思不得其解，就是女主和師傅有個碰頭需要的信物小泥貓，這個東西很早就被男主偷走了，然后一直以此為要挾，逼女主幫他做很多事情。

兩個人圍繞著這個小泥貓拉扯了快20集，然后女主突然跟腦子開光了一樣，發(fā)現(xiàn)誒，不就是個小泥貓么？我還可以自己再捏一個��！

再。捏。一。個。

看這段的時候我反復拉了好多次進度條，很怕是自己看漏了什么關鍵信息，不敢相信自己的眼睛居然真的看到了這么令人無語的東西。

我當時甚至有一種CPU被干燒了的感覺，劇情的離譜程度超出了大腦的理解范圍，達成了一種燒腦的錯覺。

說實話啊，《流水迢迢》的整體劇情在古偶里不算糟糕的，三個主角一個求真相一個求權力一個求自由，本身也都是觀眾容易理解容易共情的人設。

但再好的故事框架和角色設定也禁不起各種糟心細節(jié)的消磨啊!

而且演員們也沒能奉上能夠撫平這種粗糙感的演技。男主任嘉倫和男二徐正溪和他們之前演類似的角色沒什么差別，還都是配音。

女主李蘭迪倒是演得蠻有說服力，有那種聰明小姑娘勁勁兒的感覺，還是主角團唯一原聲選手，只是造型一般，有點可惜。

我看的時候真的心情特別復雜，看到離譜的地方會在心里瘋狂吐槽，同時又會惋惜這個充滿張力的故事被拍成這樣。

《流水迢迢》這種情況也并不是孤例，甚至最近播的幾部IP古偶給我的感覺都跟它有點像。

近期口碑最好的古偶應該是王楚然和張晚意《柳舟記》，它仰仗的是狂上加狂的原著《嬌藏》里設置出的強劇情框架。

男女主本來是互不相識的敵人，卻在女主失憶后結成假夫妻，兩個人前期推拉試探，后面假戲真做+追妻火葬場。

可劇的節(jié)奏松松垮垮，這么一點事兒拍了40集。

比《柳舟記》更松散的是丁禹兮和鄧恩熙的《長樂曲》，我看了兩集實在是忍不下去墨跡的劇情。

這部劇唯一的優(yōu)點可能是男女主好歹碰撞出了一點CP感的火花。但說真的，我會建議所有想嗑CP的人直接去看短視頻cut。

你就感覺吧，說起來這些劇也沒有什么特別致命的缺點，畢竟節(jié)奏松垮、劇情有bug這些問題也不是今年的古偶才出現(xiàn)的。

但同時，它們也沒有什么足夠有吸引力的亮點讓大家打起精神追著看。

這或許是今年大部分古偶都播得不大行的原因之一吧。

今年目前播放量超過2000萬的古裝劇只有11部，其中還有3部根本算不得是古偶。

而就在去年，播放量破2000萬的古偶至少有22部。

這些數(shù)據(jù)非常直觀地傳遞出一個信息，大部分觀眾現(xiàn)在對古偶真的就是膩了。

但你說這能怪我們么？

如今的古偶來來回回就那幾個90花生和95花生在那里“換乘戀愛”，妝造也非常流水線，大家說起來演的人設都不一樣，但最后在劇里呈現(xiàn)的效果又大同小異。

這種重復性導致我經(jīng)常分不清同一個演員到底是在哪部劇里。

你能分清下面哪個張晚意是來自《長相思》，哪個來自《柳舟記》么？

你能看出哪個是《大奉打更人》的田曦薇，哪個是《子夜歸》的田曦薇嗎？

請選擇下面哪個白鹿來自《白月梵星》，哪個來自《臨江仙》？

而且現(xiàn)在不僅僅是演員在瘋狂重復自己，經(jīng)常拍古偶的導演也就那幾個。

《流水迢迢》的導演周靖韜之前拍過《一念關山》，他的存貨有丁禹兮和宋茜的《山河枕》。

花名“朱大燈”的朱銳斌去年有《寧安如夢》和《星落凝成糖》，今年播了《惜花芷》，接下來有《白月梵星》。

拍了《蓮花樓》和《沉香如屑》的郭虎則是還有《念無雙》、《書卷一夢》等存貨。

當下的古偶就是這樣，同一群人拍同一群人演一些大同小異的愛情故事，再寬容的觀眾也很難不審美疲勞啊。

而且當長劇古偶正在瘋狂重復自己，短劇古偶倒是越拍越精致了。之前大火的《執(zhí)筆》我看了，那劇情立意和完成度不吊打絕大部分長劇古偶？

當觀眾就算打發(fā)時間都已經(jīng)有更精煉的選擇了，松垮又沒新意的長劇古偶，還有存在的必要嗎？

看到現(xiàn)在的很多古偶，我心里經(jīng)常會有點唏噓。

我是從小看著各種古偶長大的，時至今日都還記得小時候回家偷偷開電視追《天外飛仙》、《仙劍奇?zhèn)b傳》、《歡天喜地七仙女》……的激動感。當時選擇不如現(xiàn)在多，只能電視上播什么我看什么，可我看到的劇卻比現(xiàn)在精彩得多。

如今看起來各大平臺源源不斷地抬古偶，但我反而比童年更劇荒了。

從前的古偶就好像大廚精心烹制的佳肴，當下的古偶則是標準化生產(chǎn)的預制菜。

吃預制菜固然也能填飽肚子，但解不了饞。

如今的我們被喂下一肚子平庸的古偶，抬頭四顧，卻很難找到一道值得回味的好菜。

（圖片來自網(wǎng)絡，《流水迢迢》截圖來自騰訊視頻）