東京國(guó)立博物館位于東京臺(tái)東區(qū)上野公園北端，內(nèi)有本館、東洋館、表慶館及法隆寺寶物館4個(gè)展館共43個(gè)展廳，陳列面積1.4萬(wàn)余平方米，約有11萬(wàn)件收藏品，其中國(guó)寶87件，重要文物634件，以及一些受委托保管的文物。博物館的主體建筑由象征日本歷史的建筑物構(gòu)成，歷來(lái)被稱之為"美術(shù)館建筑與博物館建筑的博物館"。

日本東京國(guó)立博物館收藏有大量的中國(guó)古代陶瓷精品。是日本收藏中國(guó)文物最豐富的博物館，除了日本文物，有上萬(wàn)件之多的中國(guó)文物，不僅數(shù)量多，而且不少被列為日本國(guó)寶，重要文化財(cái)產(chǎn)。時(shí)代從新石器時(shí)代的良渚文化玉器、唐宋元瓷器到清代的瓷器字畫，無(wú)所不有。

元代 青花云龍紋罐

瓷器圓口，短頸，腹鼓，腹中青花游龍好似在波濤洶涌的海面上馳騁，清白兩色交相輝映，色調(diào)優(yōu)美，底無(wú)釉，造型獨(dú)特，紋飾優(yōu)美，疏密有致，造型豐滿，端莊大方，主體紋飾為海水龍紋，釉質(zhì)光潤(rùn)，青花蒼翠濃艷，耀眼奪目。

明永樂(lè) 景德鎮(zhèn)窯青花束蓮紋大盤

此器胎釉精良，溫潤(rùn)如玉，底不施釉，胎質(zhì)細(xì)密，內(nèi)外壁裝飾纏枝四季花卉，線條流暢，盤心則繪蓮花、蓮蓬、茨菰、浮蘋等花卉，以錦帶束之，故有“一把蓮”之稱，寓意清廉，其布局疏秘有致，“蘇麻離青”錫斑明顯，流露出濃厚的筆墨趣味。

明代 青花鶴紋大盤

此器廣口，青花疏密有致，端莊大方，線條婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，胎骨堅(jiān)致精良，中間青花繪仙鶴，回紋，稻谷，花卉，下繪梅花，四周繪纏枝蓮，先勾后填色，造型規(guī)整碩大，青花色澤自然，鶴代表長(zhǎng)壽，吉祥，寓意萬(wàn)事如意，構(gòu)圖精美自然。

明萬(wàn)歷 景德鎮(zhèn)窯五彩龍牡丹紋觚

整器胎體厚重，體量巨大。觚通體以綠彩花卉為飾，前后上下紅綠各繪四條龍，并配紅牡丹點(diǎn)綴，共七條紋飾帶，布局繁縟，為萬(wàn)歷時(shí)期瓷器典型特征，五彩色彩艷麗，釉上紅綠色澤濃重，釉下綠彩清新淡雅，萬(wàn)歷大件器物存世較少。大紅大綠為萬(wàn)歷的基本風(fēng)格，具有極高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。萬(wàn)歷皇帝沉迷道教，觚也是萬(wàn)歷流行的陳設(shè)瓷。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯藍(lán)釉粉彩桃樹紋蒜頭瓶

蒜頭瓶是明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯常見(jiàn)的一種瓶式之一，瓶口似蒜頭而得名。藍(lán)釉典雅莊重，頸部修長(zhǎng)，足微外撇，腹部渾圓，色澤深沉，釉面勻凈，呈色穩(wěn)定，粉彩釉色濃艷粉彩桃樹紋裝飾，壽桃布滿，粉彩蝙蝠，桃樹上繪制如意，祥瑞吉慶，美意延年的內(nèi)容圖案，屬于官窯極品，存世量極少。清乾隆官窯粉彩綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，這種在一件器物上施多種彩或同時(shí)以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩可以說(shuō)是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。

清雍正 景德鎮(zhèn)窯粉彩梅樹紋盤

敞口，圈足，器身內(nèi)外及底均施白釉，釉色細(xì)白潔凈，盤內(nèi)所繪梅花樹，枝干蒼虬，梅花分紅白兩色，繪制細(xì)膩。粉彩創(chuàng)燒于康熙朝晚期，雍正時(shí)期是燒制高峰期，乾隆時(shí)期以后雖大量燒制，但以雍正時(shí)期燒制最精，粉彩是在五彩基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，不同的是粉彩在色料中加入了鉛粉，燒成后柔和艷麗。此盤繪畫精細(xì)，色調(diào)柔美，是雍正時(shí)期的精品。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯紅釉瓶

此器為長(zhǎng)頸，腹鼓，圈足，此瓶?jī)?nèi)壁施白釉，外壁施祭紅釉，有燈草口，祭紅色澤鮮艷，所以又稱“鮮紅”。此類釉色一般是帝王祭祀器用色，故名“祭紅”，具有乾隆器特征。

清乾隆 景德鎮(zhèn)窯青花紅彩蝠云紋帶蓋桶式罐

此器身修長(zhǎng)，桶形，從上到下均繪青花云幅紋和紅彩蝙蝠紋，青花畫法是康熙的“分水法”色澤恬淡，層次感很強(qiáng)，作品筆繪精細(xì)，釉質(zhì)肥潤(rùn)潔凈，形制奇特，蝙蝠繪制滿身紅彩，疏密有致，上下繪如意紋用青花，大氣，吉祥如意。

日本的文物主要分為四個(gè)等級(jí)，即國(guó)寶，重要文化遺產(chǎn)，重要美術(shù)品，和一般美術(shù)品。共1059件文物被指定為國(guó)寶，其中中國(guó)陶瓷部分共有8件。

東京靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館

建窯曜變茶盞

　　高7.2厘米，口徑12.2厘米，足徑3.8厘米。1966年6月被指定為國(guó)寶。

　　這件茶盞造型為束口，深弧壁，瘦底，淺圈足。內(nèi)外施黑釉，釉層較厚，外壁施釉不到底。因高溫?zé)鞎r(shí)，釉層熔融垂流，致使外壁近足處垂積的釉呈滴珠狀。

　　足部露胎，胎呈鐵黑色，胎質(zhì)較粗。內(nèi)底堆積的釉層較厚。外壁一滴珠在被敲掉時(shí)傷及胎體，留下一黃豆粒大小的疤痕。外壁及內(nèi)底幾乎無(wú)曜變斑，內(nèi)底與內(nèi)壁交接處有一周曜變斑。內(nèi)壁滿布曜變斑點(diǎn)，或聚或散，分布不均。聚者或呈梅花形，或呈蠶形，或呈“T”字形；散者呈油滴狀。外壁近足處有一周微凸的刀削線痕。圈足的底面不是平切，而是略呈內(nèi)高外低的坡?tīng)?，擺在平面上可以看到微小的縫隙。該茶盞最神奇之處是在光線照射下能發(fā)出七彩光芒，且隨著視角的改變色彩變幻莫測(cè)，故有“曜變”之稱?！瓣住奔础耙?，“照耀”之意。

　　該茶盞確屬宋代建窯黑釉茶盞中的神奇之作，給觀者以一種不可思議的感覺(jué)。

大阪藤田美術(shù)館

宋代建窯曜變茶盞

高6.8厘米，口徑12.3厘米，足徑3.8厘米。1953年被指定為國(guó)寶。

造型、胎質(zhì)及制作工藝均與上述靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館減品基本相同。外壁有少量曜變斑，盞內(nèi)密布油滴狀曜變斑，曜變效果略遜于靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館藏品。

此茶盞傳自江戶時(shí)代(1603 - 1868年)水戶德川家，大正七年(1918年)藤田平太郎以53800日元購(gòu)得。其流傳經(jīng)歷依次是：德川家康(1542-1616年)、德川賴房(1603 - 1661午，水戶德川家)、藤田平太郎、藤田美術(shù)館。

京都龍光院宋代

建窯曜變茶盞

高6.6厘米，口徑12.1厘米，足徑3.8厘米。1951年6月被指定為國(guó)寶。

造型、胎質(zhì)及制作工藝均與上述兩件茶盞基本相同。外壁無(wú)曜變斑，盞內(nèi)分布油滴狀曜變斑，曜變效果遜于上述兩件茶盞。

該茶盞原歸京都大德寺龍光院的創(chuàng)建者江月宗玩(1574-1643年)所有，后傳至龍光院(注：此盞極少被公開展出)。裝茶盞的盒子表面書有“曜變天目江月宗玩”。

上述三件作品是日前世上僅存的三件宋代建窯曜變茶盞。

大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏

宋代建窯油滴茶盞

高7.0厘米，口徑12.3厘米，足徑4.3厘米。1951年被指定為國(guó)寶。

同上述三件曜變茶盞相比，此盞造型與底足的處理均顯得粗糙。內(nèi)外黑釉表面密布銀灰色油滴狀結(jié)晶斑，斑點(diǎn)自下而上逐漸變得稀疏，在一定的角度下觀察，油滴斑亦略有“曜變”效果。仔細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)油滴斑大小不一，形狀不同，大油滴斑是由小油滴斑聚集而成。這些在燒成時(shí)自然形成的密密匝匝的油滴斑恰似沸水中攢動(dòng)的氣泡，給人以神奇微妙之感。

萬(wàn)野美術(shù)館宋代吉州窯

剪紙貼花團(tuán)花紋茶盞

高6.4厘米，口徑11.7厘米，足徑3.5厘米：，1953年被指定為國(guó)寶。

盞呈缸形，廣口，瘦底，淺圈足。外壁黑釉地上呈玳瑁斑。盞內(nèi)剪紙貼花裝飾，每一個(gè)團(tuán)花均由二枝牡丹組成，布局疏朗，靈動(dòng)活潑。日本人稱此茶盞為“玳皮團(tuán)花天目茶碗”，“玳皮”即“玳?！?。

美術(shù)財(cái)團(tuán)宋代

龍泉窯青釉直頸瓶

高23.5厘米。1951年被指定為國(guó)寶。

撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓腹，圈足。造型穩(wěn)重端莊。通體內(nèi)外施粉青色釉，釉面潔凈無(wú)瑕，渾然一色。此瓶是南宋時(shí)浙江龍泉窯發(fā)展到鼎盛時(shí)期的杰出作品。

日本茶道界稱此瓶為“青磁下蕪花生”，“下蕪”是形容瓶的腹部象扁蘿卜形。從平安時(shí)代(794 - 1192年)前期開始，中國(guó)青瓷大量傳人日本，保存下來(lái)的青瓷中以此瓶最為精美。

大阪府和泉市久保惣紀(jì)念美術(shù)館藏

宋代龍泉窯青釉風(fēng)耳瓶

高33.6厘米。1951年被指定為國(guó)寶。

盤口，直頸，折肩，筒形腹，圈足。頸部對(duì)稱置鳳凰形耳，使其樸素的造型平添均衡勻稱之美。通體內(nèi)外施粉青色釉，釉色純正。在傳世宋代龍泉窯青釉鳳耳瓶中以此件最為出眾。日本人稱此種龍泉窯青瓷為“砧青磁”，是因?yàn)槠康男螤铑H似古代捶衣裳用的砧子。

大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏

元代龍泉窯青釉褐斑玉壺春瓶

高26.9厘米。1952年被指定為國(guó)寶。

撇口，束頸，腹若懸膽，圈足。通體內(nèi)外施青釉，釉面涂點(diǎn)黑褐色斑點(diǎn)。在青翠的釉面襯托下，斑點(diǎn)顯得格外醒目。圈足內(nèi)亦施青釉。

元代龍泉窯青瓷上流行涂點(diǎn)褐斑的裝飾技法，所施褐斑多為快速隨意涂點(diǎn)，日本人稱之為“飛青瓷”。飛青瓷深受日本茶道界人士的喜愛(ài)與珍視。

此瓶在江戶時(shí)代(1603-1868年)被大阪的豪商巨賈鴻池當(dāng)作傳家寶，后成為安宅COLLECTION的藏品，再傳至大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館。此瓶被日本人視作凝聚東洋審美觀的出類拔萃之作。

這8件價(jià)值連城的國(guó)寶陶瓷目前分別收藏在7個(gè)美術(shù)館和財(cái)團(tuán)中，被當(dāng)作鎮(zhèn)館之寶，從不輕易公開展示，而且至今也未將8件集中在一起公開展示過(guò)。即使1960年在日本東京高島屋舉辦的，號(hào)稱匯集全日本名品的“中國(guó)名陶百選展”上，亦只有其中的6件參展。