眼瞅著就要到了2024的Q4，大半年下來，才子伴樂談寫了不少分享，飛傲的份額可能是各個廠牌里面最高的，前三季度他們“按部就班”推出了一系列新品，遠(yuǎn)高于其他國內(nèi)品牌。今天要說的主角，是他們近期推出的兩款平價產(chǎn)品，K11 R2R解碼耳放一體機(jī)和FT1頭戴大耳，結(jié)論說在前面：這個組合的感覺，就是一個字，值當(dāng)，完全可以稱得上是當(dāng)下入門級臺式組合的代表之一。

先說說K11 R2R，從前綴可以看出，這是K（解碼耳放一體機(jī)）系列作品第“1”代（上代是第“0”代）當(dāng)中的序列最低（1）的入門產(chǎn)品，目前K11有兩個版本，其一是不帶后綴的普通版，其二就是今天要說的R2R版。很容易看出，兩個版本的區(qū)別就在于解碼階段的處理，普通版用的是一片CS43198做解碼，而R2R是用了FPGA控制的電阻陣列進(jìn)行解碼，兩個版本的價格差距大約是200元，普通版報價899，R2R版報價1099。老實說萬元級R2R我玩過，但千元價位的R2R我可真沒怎么碰過，K11 R2R內(nèi)部用了自研全差分24Bit 電阻陣列，一共4路，每路 48 顆，總計192顆薄膜電阻，這些電阻的阻值誤差被控制在0.1%以內(nèi)，溫飄系數(shù)也足夠統(tǒng)一（30ppm），并且R2R模塊采用獨立PCB板子設(shè)計，外面還覆蓋了屏蔽罩，用于有效的屏蔽外部干擾。從純電氣設(shè)計來說，飛傲做得相當(dāng)合理，更重要的是，K11 R2R的機(jī)器體積被控制得相當(dāng)克制，只有一個半巴掌大小，盈盈一握。其實大多數(shù)R2R的電阻，單個成本并不高，但是要求上百顆精度較為統(tǒng)一的話，篩選配對的附加成本就會很高，這也是R2R解碼普遍不算便宜的原因。要破這個題，各家的考慮是不一樣的，有的品牌用的是精英思維，追求極高的配對精度，用高價格去抵消高成本，而飛傲給出的答案是，用消費(fèi)電子的思路去做，把價格做低，用大批量工業(yè)篩選去攤薄成本。

關(guān)于K11 R2R的其他技術(shù)參數(shù)我不想照抄了，因為除了R2R模塊，其他方面基本都是和K11一致的，只說說使用上的一些感受吧。首先K11是采用外置電源的機(jī)型，直流12v的電源，原配的電源比較小只，其實是留了一些潛力還沒有發(fā)揮的，在原配電源之下，K11的聲音雖然也有R2R標(biāo)志性的豐滿流暢，但是演繹器樂的時候，聲音的線條還是有點朦朧，隱隱約約隔著一層紗，對于一個千元級別的一體機(jī)來說，符合身份且值回票價，飛傲自家是有個線性電源PL50的，可以調(diào)節(jié)12v或者15v的輸出，替換K11的原配電源以后，聲音的銳度和能量感都提升了，當(dāng)然我不是要K11玩家去升級PL50的意思（PL50也要千元了，我平時是用它搭配K19的），而是說，玩家可以考慮用相對廉價的方式去榨取K11的潛力，別看K11并不貴，但是它的聲音很周正，值得去小折騰一下，而且R2R這個模塊本身就比很多解碼芯片要更加耗費(fèi)電力，提升電源是個很靶向的做法。

在今年若干次線下展會上，我們看到一個趨勢，在便攜這個風(fēng)口持續(xù)火了N年之后，小型化的桌面臺式設(shè)備也悄悄開始冒頭，有成為下一個熱點的可能，國內(nèi)幾個嗅覺敏感的頭部品牌都已經(jīng)開始布局。K11正是這樣的設(shè)計（其實換個角度，可以立式擺放的K19也是這樣的設(shè)計），小型化意味著接口的緊湊和實用要兼?zhèn)?，K11的信號輸入包括USB（C口）、光纖和同軸，相對一些只具備USB輸入的設(shè)備來說，這還是比較傳統(tǒng)和更寬泛的做法，當(dāng)然妥協(xié)也是有的，平衡輸出被取消了。這對我的日常影響并不大，既然選擇小空間小器材，圖的就是一個一體化對吧。K11的體積并不大，發(fā)熱量和驅(qū)動功率并不小，我一般拿來考驗這類小型設(shè)備的大耳機(jī)是FOSTEX的T60RP，這個耳機(jī)的驅(qū)動，可以算是便攜設(shè)備和桌面設(shè)備的分水嶺，用K11驅(qū)動，T60RP的場面感是可以推出來的，不會縮在一起，聲音的線條在PL50的加持下，已經(jīng)可圈可點了，能聽不少器樂，但是密度上是不夠看的，這是沒辦法的事情，如果它都能搞得定，就不需要大哥K19了。

絕大多數(shù)時候，我們也是沒有必要用特別難推的耳機(jī)去為難K11，因為飛傲官方有一個不錯的CP選項，也就是FT1頭戴大耳，從型號上也很容易看，F(xiàn)T1是飛傲頭戴大耳FT系列的入門產(chǎn)品，目前的FT系列一共4款3個型號，分別是FT1、FT3（分高阻版和低阻版）、FT5。其中FT5的平板耳機(jī)，1和3都是動圈耳機(jī)，才子伴樂談先前也分享過另外幾個FT的聽感，因為驅(qū)動單元的差異，F(xiàn)T3和FT5在風(fēng)格上還是有一些不同的，本以為FT1會是靠近FT3的存在，但是最初看到顏值，還是有點意外，FT1竟然是一款木殼耳機(jī)，換言之，飛傲也開始玩木碗了。

先看參數(shù)，32歐，以及98db的靈敏度，紙面上并不難推。雖然FT1是該系列的入門，但是從發(fā)行時間上，兩版FT3更早一些，因而一些技術(shù)上的傳承是可以傳遞到FT1了。在我來看，F(xiàn)T1可能是目前FT系列里面最接近音箱理念的耳機(jī)，或者說和“木”關(guān)系最大的耳機(jī)。第一就是北美胡桃木外殼，木碗耳機(jī)并不是單純的顏值噱頭，不同木質(zhì)的諧振和音染不一樣，對最終音色都起決定作用，但是因為木頭的處理過程遠(yuǎn)比其他工業(yè)材料要復(fù)雜，所以愿意做木碗的品牌，其實并不多。第二就是FT1的振膜，采用的是納米木纖維復(fù)合振膜，或者你可以說就是紙振膜，紙振膜也是很多音箱單元的選擇，甚至說是最古老最傳統(tǒng)的選擇。在上個世紀(jì)70-90年代，我們能在大量的號角+紙盆大音箱上面看到它們的蹤影。時至今日，依然有大量音箱單元采用紙振膜，因為除了足夠的材質(zhì)強(qiáng)度之外，紙振膜具有其他材料不具備的溫潤音色，包括才子自己的主力音箱都用的紙質(zhì)大口徑單元。FT1 的紙漿采用源自與北歐 90 年成材的云杉木，經(jīng)過浸泡、蒸煮、8 小時叩打等多道工序成漿，再加入碳纖維，加強(qiáng)膜片韌性，再經(jīng)過烘烤、模壓成型，最終只有 0.1mm的厚度，不要覺得是紙質(zhì)的就很脆弱，在這個級數(shù)的尺寸下，紙質(zhì)和金屬在剛性上其實很接近了。第三個和音箱有共性的，是W形的獨立懸邊，這個和我自己的大號角音箱低頻單元如出一轍，在穩(wěn)定性有保障的前提下，增加大行程振動中的回彈速度，并且壽命會相對更長一點。以上，從技術(shù)上我個人會更加看重前面說的幾個思路，當(dāng)然也許你更關(guān)注60mm大口徑振膜、25mm大尺寸音圈、26db被動降噪之類的。核心就一句話，F(xiàn)T1這個木碗是有完善技術(shù)和調(diào)聲去支撐的，不是單單為了賣相加了塊木頭。

說說FT1和K11R2R的搭配，用的是4.4平衡口，首先，這套組合從整體印象上，音色是溫暖的，并不是那種冷峻直白的走向，我喜歡這種一點點暖色調(diào)的染色。無論是聽大提琴，還是聽人聲，都有一種娓娓道來的親切。這里要提醒一點，表現(xiàn)大提琴琴腔的溫暖共鳴，主要還是靠單元，而不是引入木質(zhì)腔體的共鳴，包括其他一些品牌的木碗耳機(jī)，都是一樣道理。大家千萬不要覺得一個用了木殼的耳機(jī)，聽啥都有木頭的味道，根本不是這樣的。制作耳機(jī)腔體的都是硬木，而大提琴面板上的都是軟質(zhì)的木頭（因為硬質(zhì)的沒共鳴或者共鳴不好聽），所以要明確哦，F(xiàn)T1音色上的功勞主要還是振膜的。在具體三頻上，這套CP在低頻的下潛和彈性上，給了我深刻的印象，如果拿來聽“大牛筋”這類的器樂爵士，低音提琴的拳拳到肉會把你的耳朵“摩擦”得相當(dāng)舒服，這既是木質(zhì)大口徑振膜的優(yōu)勢，也是動圈耳機(jī)相比于大口徑音箱的優(yōu)勢，音箱要想達(dá)到這種程度的低頻彈性，需要的代價會大很多。在中頻范圍內(nèi)，我對這套搭配的評價是：豐滿，且能夠體現(xiàn)出各類人聲的甜美和親和力。在高頻延伸和穿云裂魄的亮度上，并不是這套的走向，K11R2R本身就不是那種追求高頻刺激性的前端，恰好FT1也是，這倆的組合，在高頻的表現(xiàn)上有所妥協(xié)，但是換來更加耐聽的風(fēng)格。

文末，我們談及開頭的一句話，K11R2R加上FT1這個組合，可以說是當(dāng)下入門級臺式組合的代表之一，收益絕不低于投入的性價比玩法。入門有很多種選擇，有的器材是優(yōu)點和缺點同樣突出，用強(qiáng)烈的個性去吸引玩家；有的器材是嘗試做出高階器材的氣質(zhì)風(fēng)格，代價是細(xì)節(jié)上有所縮水；也有的是向今天這對組合一樣，平穩(wěn)耐聽，把用家的注意力更向著音樂本身去拉近。你喜歡哪一種？或者說，你當(dāng)年入門的時候選擇是哪一種？