古裝劇《珠簾玉幕》開(kāi)播后迅速引發(fā)了不少關(guān)注，趙露思和劉宇寧兩位的熱度不是一般的高，也為這部劇帶來(lái)流量。

本是一部古偶劇，但開(kāi)篇部分以女主端午的視角切入，展現(xiàn)底層女性的生活與掙扎，看得人很揪心，沒(méi)想到古偶劇還能這么開(kāi)場(chǎng)。別出新意的走向，讓不少人瞬間入戲。

關(guān)于這部劇的評(píng)價(jià)，播出數(shù)集后出現(xiàn)了明顯的兩極分化，超過(guò)萬(wàn)條評(píng)價(jià)中，主要有兩個(gè)極端。

部分觀眾認(rèn)為，這是很精彩的大女主逆襲劇，每一集都有明顯的成長(zhǎng)。不含流水線的工業(yè)糖精加上緊湊的敘事和輕快的表達(dá)，直接跳出了古偶劇的“怪圈”。

也有觀眾認(rèn)為，青年演員的演技太差，完全不在線，對(duì)角色的拿捏不夠精準(zhǔn)，強(qiáng)行完成該有的戲份，很難不讓人出戲。

筆者認(rèn)為，總體劇情有看點(diǎn)，超脫現(xiàn)有古偶劇的俗套敘事，而且男女主對(duì)角色的表達(dá)尚可，細(xì)節(jié)不過(guò)關(guān)，但有驚喜成分。

女主趙露思直接“天崩開(kāi)局”，讓端午這個(gè)角色變得不尋常。與此同時(shí)，女二號(hào)，也輕松搶走了所有風(fēng)頭。

01

《珠簾玉幕》終于不再將女主設(shè)定為富家千金或大小姐，這次有級(jí)強(qiáng)烈的反差。

端午從小就進(jìn)入珠場(chǎng)，經(jīng)受殘酷的生活環(huán)境和各種采珠訓(xùn)練，寄人籬下，失去自由。后來(lái)將頂級(jí)的珠子賣(mài)出后拿到了放奴文書(shū)，在親生母親的保護(hù)下順利逃出珍珠樓。

這是從底層女性視角展開(kāi)的故事，能看到主角端午的成長(zhǎng)路線，從最初的炙熱到緊隨其后的淡然，這是明顯的蛻變過(guò)程。

毫無(wú)疑問(wèn)，女主趙露思也成為扛劇的關(guān)鍵。而這一次，她的演技終于不再是浮于表面。

劇中有幾個(gè)片段值得稱(chēng)贊。

八娘帶著端午逃跑，準(zhǔn)備登船離開(kāi)珍珠樓，她們的身后還有不少敵人正在追殺。在路上，八娘說(shuō)出了實(shí)情，自己就是端午的親生母親。

聽(tīng)到這個(gè)突如其來(lái)的消息，端午顯然是愣住了，站在原地不知所措。片刻之后她終于回過(guò)神來(lái)，可眼眶已經(jīng)通紅。

聽(tīng)了八娘的解釋?zhuān)宋绺亲载?zé)不已，看著漸漸遠(yuǎn)去的船只，與母親的距離越來(lái)越遠(yuǎn)時(shí)，她更是難過(guò)到淚奔?？吹綌橙说拈L(zhǎng)矛上沾滿(mǎn)母親的鮮血，她的難過(guò)和無(wú)助更是被不斷地放大。

與親人面對(duì)生離死別的那種憂心和掙扎都寫(xiě)在眼神中，趙露思對(duì)這一段處理得很細(xì)膩。

在船上遇到崔定的時(shí)候，又是端午的“爆發(fā)”時(shí)刻。

長(zhǎng)期以來(lái)的壓迫、折磨和受盡的屈辱，讓端午憎恨崔定的為人，而且這個(gè)“仇人”還拿走了親生母親送給她的珠子。

仇人見(jiàn)面分外眼紅，端午看到崔定的那一刻憤怒情緒急劇爆發(fā)，她沖上去刺傷對(duì)方，并拿起船上的棍子狠狠地打，盡情釋放著內(nèi)心的苦楚和壓抑。

本以為端午看慣了世間紛爭(zhēng)，開(kāi)始遠(yuǎn)離爾虞我詐的生活，沒(méi)想到這一刻的爆發(fā)更像是一種告別，她要把失去的都拿回來(lái)。

這一幕，與前一段的哭戲形成了鮮明的對(duì)比。

不過(guò)接下來(lái)的這場(chǎng)喜極而泣，更讓端午的立體度有了不一樣的呈現(xiàn)。

看著曾幫助過(guò)自己的張晉然真的為珠奴作了一首詩(shī)，端午聽(tīng)著自己曾說(shuō)過(guò)的話，滿(mǎn)腹心酸之時(shí)眼淚再次涌出?？上乱幻氲妮p嘆，更像是喜極而泣，有劫后余生的曠然。

或許在很多細(xì)節(jié)的表達(dá)上，趙露思的演技仍不夠過(guò)關(guān)，但相比以往的角色已經(jīng)有了更為明顯的精進(jìn)。

02

趙露思在這部新劇中的造型多了幾分清新，看上去更加自然。再加上較為流暢的演技，大女主的“人設(shè)”就輕松立住了。

不過(guò)，劇中的女配并不少，也足夠出彩。尤其是女二號(hào)尚新月，剛出場(chǎng)直接驚艷眾人。

劇中，身為珠寶雕刻家的越云岫輕輕摘到面紗，迅速吸引了圍坐在身邊眾人的目光。

她的動(dòng)作輕柔，面紗之下的絕美臉龐在光線的映襯下更加柔和。精致的五官和辨識(shí)度極高的輪廓，讓清麗的氣質(zhì)不斷釋放。盈盈一笑之時(shí)，更有幾分古裝美人的既視感。

哪怕是坐在那不動(dòng)，越云岫也會(huì)成為全場(chǎng)的關(guān)注點(diǎn)。

事實(shí)上，演員尚新月本身的顏值就很高，少女感十足，古裝扮相更讓她的顏值有了不同的質(zhì)感。精致的妝容下，一顰一笑、一舉一動(dòng)皆是優(yōu)雅和大氣。

鏡頭再轉(zhuǎn)到女主趙露思身上時(shí)，能清楚地看到越云岫與端午的氣質(zhì)是完全不同的，就像兩個(gè)極端一樣，互不接近，又各有特質(zhì)。

在越云岫這個(gè)角色之前，尚新月曾在較火的《安樂(lè)傳》中飾演“苑琴”一角，鏡頭不算太多，演技上也有些青澀。但到了這部新作中不同，尚新月把越云岫、也就是十七娘的溫良、安靜全都表達(dá)出來(lái)了。

家父要給十七娘安排婚姻大事，她在聽(tīng)到這個(gè)消息時(shí)明顯有些不悅，轉(zhuǎn)瞬后又很輕松的表示接受安排。等商量細(xì)節(jié)的時(shí)候，她的心思全都在擺弄珠寶上，認(rèn)真做著自己的事情。

與這一幕反差比較大的就是十七娘的手突然感覺(jué)無(wú)力，無(wú)法更好完成珠寶雕刻的事情時(shí)，她有些焦急。端午突然拜訪并隨口問(wèn)了一句后，十七娘的情緒有些激動(dòng)。

到了后邊，她的手更是不受控制，此時(shí)的十七娘也慌了神，帶著哭腔呼喊：我的手、我的手，我的手怎么了...

因?yàn)橥蝗坏淖児?，十七娘哭得梨花帶雨，本?lái)能憑借一雙手拿起刻刀雕琢出更好的作品，如今卻拿不起刻刀，這種心慌的情緒，終于在哭聲中有了充分的釋放。

后邊還有一段哭戲同樣有感染力。

越家出事后，十七娘準(zhǔn)備離開(kāi)，她希望端午能帶自己走。她小心翼翼的說(shuō)“我還聽(tīng)說(shuō)，我的手也是因?yàn)榘⒁?，為何阿耶要這般對(duì)我。我做錯(cuò)了什么他要這樣對(duì)我?！闭f(shuō)著說(shuō)著，她泣不成聲。

這段哭戲處理得還不錯(cuò)，看得出來(lái)十七娘在這一時(shí)刻無(wú)奈又無(wú)助，滿(mǎn)腹愁緒不知該如何釋放。

尚新月的演技有了質(zhì)的突破，顏值上給了十七娘最好的氣質(zhì)，表達(dá)上又有了超越以往的層次。

當(dāng)然，女主趙露思仍是這部劇最大的看點(diǎn)，她的表演也有明顯的進(jìn)步。只是沒(méi)想到，女二號(hào)的顏值如此高，直接搶了風(fēng)頭。