流水紀(jì)

《有歌2024》最新一期，讓我挺感慨也感動(dòng)的一點(diǎn)是，張信哲對(duì)于王靖雯 《謙讓》的選擇——雖然蔡健雅和李宇春都說(shuō)會(huì)更被周林楓的《阿嬤》打動(dòng)，雖然哲哥確實(shí)一直身體力行地很愿意嘗試更多新鮮和新銳曲風(fēng)，雖然哲哥自己都承認(rèn)像這種講述在感情中處于弱勢(shì)地位的情歌，“我也唱過(guò)蠻多的”，但是，他還是選擇了《謙讓》。

因?yàn)�，哪怕我們處在一個(gè)言必談“emo”，每天都有無(wú)數(shù)“潮流”情歌正在批量生產(chǎn)的當(dāng)下，哪種真正能夠打動(dòng)我們內(nèi)心的“傳統(tǒng)情歌”，真的，還有嗎？

所以，哲哥愿意再繼續(xù)，和新的人，新的聲音，再去創(chuàng)造和堅(jiān)守這樣的“傳統(tǒng)”。

而張信哲和王靖雯帶來(lái)《謙讓》，確實(shí)是一首“慘情歌”——是的，這樣直抒胸臆講述一段感情中飛蛾撲火又灰飛煙滅的情歌，對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，仿佛“以毒攻毒”的催化劑，讓我們?cè)诙桃曨l的emo片段，歌詞的自我對(duì)照，深夜的為之一動(dòng)里，宣泄自己的遺憾，也得到慰藉。

說(shuō)實(shí)在的，這樣的歌，在短視頻神曲真的不新鮮了，甚至早有一種類型化模板的趨勢(shì)，但是張信哲和王靖雯的合作，依然讓我們看到，兩把具備辨識(shí)度的嗓音，透過(guò)代入感極強(qiáng)的詮釋，確實(shí)有讓本以為的蒼白變得生動(dòng)，讓我們找回“慘情歌”本質(zhì)感動(dòng)的魅力！

從主歌段落開(kāi)始，兩個(gè)人的演繹交錯(cuò)進(jìn)行，王靖雯的第一句用標(biāo)志性鼻音和拖長(zhǎng)尾音的唱腔，帶來(lái)強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)氛圍感，緊隨其后哲哥的第二句“無(wú)關(guān)身邊誰(shuí)陪著 都已經(jīng)習(xí)慣了用距離感阻隔”，則將故事帶到了聽(tīng)者的心里，讓我們知道了關(guān)于愛(ài)情的無(wú)望、壓抑以及“后坐力”，直到副歌時(shí)候哲哥和王靖雯同樣交替先帶來(lái)的前兩句“我早就忘了”副歌，將“心口不一樣逞強(qiáng)感詮釋得如此淋漓盡致，隨著間奏鍵盤與電吉他貝斯的密集敲打，一瞬間，仿佛讓我看到表面平靜而不動(dòng)聲色的他，她，我們，其實(shí)會(huì)在某個(gè)下起暴雨的夜晚，才會(huì)突然撕下“謙讓”的體面包裝，發(fā)出瘋狂卻終究無(wú)聲的吶喊……

張信哲再度展現(xiàn)出極具層次感的情歌詮釋功力，我們甚至可以感受到他對(duì)每一個(gè)字，每一句話，每一處氣息，那種輕重極其講究的拿捏感，都完全可以把他當(dāng)做是我們的“嘴替”，去代入和感受，那種失而復(fù)得，愛(ài)而不得，無(wú)可奈何的痛，是真的痛，雖然張信哲再度讓出“主角光環(huán)”，從定key到和聲演唱都以王靖雯為主，但是依然成功激發(fā)出了靖雯更有設(shè)計(jì)感的聲音感染力，讓我們?cè)谒旧淼臉?biāo)志性唱腔之外，強(qiáng)烈感受到了這個(gè)年輕女孩能夠用聲音講故事，講好故事的，越發(fā)飽滿的天賦與努力。

人們聽(tīng)情歌，最重要的是“可信”，聽(tīng)到哲哥唱情歌，一路唱到現(xiàn)在，無(wú)論時(shí)代如何變化，我們?cè)趶埿耪艿母杪暲�，感受到的是始終不變的真摯，就像我們面對(duì)最值得信賴的朋友，毫無(wú)保留地把感情的傷口袒露，而他，會(huì)懂得，會(huì)記得，也會(huì)陪伴著我們，一起好起來(lái)。

愛(ài)地人

這周《有歌2024》，我會(huì)給張信哲和王靖雯合作的《謙讓》投票。

《謙讓》是王靖雯的這首作品，在張信哲的人聲加入后，整首歌曲因?yàn)橛辛烁嗟暮吐暬パa(bǔ)，人聲交替，尤其是張信哲細(xì)膩中帶有金屬感的音色，也讓作品的聽(tīng)感豐富了許多。更重要的是，還非常好地用另一種方式，體現(xiàn)出關(guān)于音樂(lè)、關(guān)于前輩“謙讓”的命題。

相比王靖雯自己的錄音室版本，這次《有歌2024》的這版《謙讓》，在曲速上更偏慢點(diǎn)。而作品的基調(diào)，也是華語(yǔ)樂(lè)壇經(jīng)典情歌的一種傳承，從另一個(gè)角度來(lái)講，恰恰是因?yàn)橛袕埿耪苓@樣優(yōu)秀的歌手，幾十年不斷傳承，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新華語(yǔ)流行音樂(lè)，才能讓華語(yǔ)歌可以在流行與品質(zhì)之間，將那些情歌、情愫不停傳唱下去。

這次《謙讓》其實(shí)也非常適合張信哲，其聽(tīng)感也讓人想起張信哲在自己經(jīng)典《愛(ài)如潮水》、《過(guò)火》、《不要對(duì)他說(shuō)》等作品里那種憂傷、深沉，但又炙熱、明亮的音色。

相較王靖雯的版本，哲哥的加入也給《謙讓》帶來(lái)了很多的和聲設(shè)計(jì)。其實(shí)我一直覺(jué)得張信哲在和很多后輩新人的合作中，最大的一個(gè)特點(diǎn)，就是會(huì)用自己的和聲，既讓作品有一個(gè)聽(tīng)感的立體平衡，又能通過(guò)烘托來(lái)幫助新人的音色更為突出和有辨識(shí)度。

在《謙讓》這首合作里，張信哲尤其是在后半部分，甚至給人一種領(lǐng)航員的感覺(jué)，用自己聲音的明亮，指引而不是蓋住王靖雯的音色，讓王靖雯的歌聲能夠在前輩的帶領(lǐng)下，體現(xiàn)出更多決絕和堅(jiān)定的情緒和聲音力量。

而且，張信哲即使在和聲部分的音色也同樣好聽(tīng)，不喧賓奪主，不會(huì)搶主聲部的戲，但音色的干凈透亮和磁性，又永遠(yuǎn)吸在旋律線上進(jìn)行優(yōu)美的勾邊，讓音樂(lè)的歌聲部分，有更立體的花邊。

這，可能就是張信哲作為華語(yǔ)樂(lè)壇前輩的“謙讓”，既讓一首后輩的歌曲，因?yàn)樗夹g(shù)上加持而有了新的模樣，而且因?yàn)樵诩?xì)節(jié)上的一些設(shè)計(jì)，讓新人能夠在前輩的推動(dòng)上，擁有更多的力量。

甚至哲哥還管“信后”，在張信哲成都演唱會(huì)上，他還做到了“張信哲演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)幫王靖雯打歌”，“監(jiān)管”歌這有沒(méi)有為這期《有歌2024》的王靖雯投票，這樣的前輩，誰(shuí)不愛(ài)？

王擊凡

張信哲+王靖雯的《謙讓》，你聽(tīng)了嗎？

張信哲在成都演唱會(huì)上說(shuō)，所有歌手最珍惜的，就是坐在臺(tái)下無(wú)條件支持他們的“知音人”。到了哲哥當(dāng)下的這個(gè)生命階段，他認(rèn)為此時(shí)此刻更重要的任務(wù)是：要善用自己的力量跟影響力，把優(yōu)秀的年輕音樂(lè)人，推薦給更多的“知音人”——這也是張信哲之所以愿意在百忙中抽時(shí)間參加《有歌2024》的真正原因。

張信哲與王靖雯在《有歌2024》合作的《謙讓》真的非常好聽(tīng)，好聽(tīng)到讓張信哲忍不住在成都演唱會(huì)上，向所有歌迷再推薦一遍。哲哥說(shuō)，要在下一輪演唱會(huì)把《謙讓》這首歌收進(jìn)歌單，甚至還表示要把王靖雯本人也請(qǐng)到演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)來(lái)！像張信哲這樣的天王級(jí)咖位，仍然愿意親自為新人打歌，實(shí)屬樂(lè)壇之福。

我在《謙讓》里聽(tīng)到的，是張信哲身為樂(lè)壇前輩的“謙讓”。張信哲是圈中有口皆碑的謙謙君子，他知道新人需要更多機(jī)會(huì)，所以在某些段落甘于退守和聲，把更流光溢彩的華章，留給新生代歌手盡情展現(xiàn)自己的特色。我有時(shí)候其實(shí)懷疑，并沒(méi)有太多的前輩藝人會(huì)愿意像張信哲這樣去做。所以，哲哥的聽(tīng)眾真的沒(méi)有愛(ài)錯(cuò)人！

“我早就忘了，你美化的未來(lái)的模樣”，是讓我在《謙讓》里再三品味的一句。張信哲除了把這句唱得晶瑩剔透、入木三分，也讓我不禁聯(lián)想到，華語(yǔ)樂(lè)壇在我們想象中的未來(lái)的模樣，到底是什么樣子？要通往美好的未來(lái)，靠的不是說(shuō)空話，而是應(yīng)該每一個(gè)人都像張信哲這樣，“謙讓”地去做更多實(shí)實(shí)在在的事。

劉尼尼

張信哲在成都演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)幫王靖雯打歌，就是他們?cè)凇赣懈?024」合唱的《謙讓》，演繹傷感抒情是張信哲最擅長(zhǎng)的部分，沒(méi)曾想兩個(gè)人的聲音也很搭。

他們的對(duì)唱更像是一種對(duì)話，男女聲在不同時(shí)空各自登場(chǎng)，一個(gè)唱的是寬容，一個(gè)唱的是克制，完全用人聲帶入情緒，足以證明兩位歌手的聲音魅力，也給了聽(tīng)歌的人一種沉浸式體驗(yàn)和同頻共振的共鳴感。

副歌部分張信哲高亢清亮的聲線唱出“我早就忘了/你帶給的那些痛和傷”，提供給聽(tīng)歌人一種清醒后的心痛感覺(jué)。哲哥的聲音總是既能給人帶來(lái)平靜，又可以聽(tīng)到激昂澎湃，令人動(dòng)容。他演唱上的帶動(dòng)，也讓王靖雯的音色發(fā)揮出自己的特色，唱得比個(gè)人版更有辨識(shí)度。

情歌王子當(dāng)了三十幾年，張信哲都不是一成不變的，他一直以來(lái)都在不斷跳出自己的舒適圈，嘗試多元化的音樂(lè)風(fēng)格，嘗試與不同的新人合作，永遠(yuǎn)都會(huì)給人一種新鮮感。看了他這次的演唱會(huì)也深深體會(huì)到這一點(diǎn)，很多編曲和演唱都很前衛(wèi)，還有與當(dāng)下流行的年輕音樂(lè)人合作的新歌，給人耳目一新的感覺(jué)。

喜歡看到前輩歌手不斷突破自我的決心，經(jīng)典帶來(lái)的感動(dòng)并沒(méi)有時(shí)間的限制，好的音樂(lè)無(wú)論何時(shí)聽(tīng)都能夠撼動(dòng)人心，期待看到哲哥在「有歌 2024」有更多充滿新意的合作。

沉默電話

在貝斯所營(yíng)造如夢(mèng)似幻的聲音畫(huà)面中，張信哲和王靖雯以《謙讓》奉上又一場(chǎng)精彩的“有歌2024”現(xiàn)場(chǎng)表演。這是一首深具廣泛意義之“好聽(tīng)”的歌：它有明確清晰的主副結(jié)構(gòu)，主歌承擔(dān)情感的堆疊和積蓄，副歌開(kāi)展直白的表意和抒發(fā)，不委婉、不晦澀，情緒傳達(dá)快，所講所述也能讓聽(tīng)眾迅速消化。但“好聽(tīng)”不等于“好唱”，更不等于“簡(jiǎn)單”，越是這樣的作品，越考驗(yàn)歌手對(duì)作品的理解程度和詮釋水平。

張信哲作為高超的情歌演繹者，自然能夠準(zhǔn)確解構(gòu)歌曲暗藏的情感要點(diǎn)。他將主歌唱句賦予復(fù)雜的輕重緩急，但在聽(tīng)感上又流暢統(tǒng)一，沒(méi)有為之而行的做作刻意。如“無(wú)關(guān)身邊誰(shuí)陪著/都已經(jīng)習(xí)慣了/用距離感阻隔”，其中音色和音高的微妙變化，將情境悠然烘托，細(xì)細(xì)品味，又能感受其中的情緒峰谷。兩人巧妙的配合也讓演唱充滿對(duì)話感，步調(diào)一致，敘述集中，有分工，卻不散形。副歌情感抬高，強(qiáng)烈的表達(dá)來(lái)來(lái)回回，也能聽(tīng)到張信哲對(duì)曲意延伸的創(chuàng)新想法，而不僅限于對(duì)高音、轉(zhuǎn)音的簡(jiǎn)單完成。

歌詞方面——“我早就忘了你美化的未來(lái)的模樣/我早就忘了濫用承諾討誰(shuí)的原諒/拋開(kāi)感情幻想/就別互相謙讓”，這樣的措詞下筆有一種冷靜、中立、淡定、無(wú)謂的情緒釋放，沒(méi)有愛(ài)而不能的戚戚哀哀，沒(méi)有咬牙硬裝的勉勉強(qiáng)強(qiáng)，而是自心而出、毫無(wú)踟躕，仿佛站在第三方視角，以“準(zhǔn)局外人”的姿態(tài)冷漠旁觀。張信哲的演唱，也精準(zhǔn)表達(dá)出這種情感。最后一段“我早就忘了你帶給我那些痛和傷”即是此唱商的標(biāo)志展現(xiàn)。那是即便你看不到他演唱的表情、也能自其長(zhǎng)句的節(jié)奏與咬字聽(tīng)到的戲劇情緒，那是在深度理解歌曲的內(nèi)涵和情感后，再通過(guò)歌聲傳達(dá)到位的感性能量。

音樂(lè)審美不只停留在押韻的詞、婉轉(zhuǎn)的曲，有些呈現(xiàn)在表面的東西，自有其藏匿的、涌動(dòng)的自我生命力。一首歌也是如此，這也是一種自經(jīng)驗(yàn)而來(lái)、又不斷創(chuàng)造的新意識(shí)，細(xì)聽(tīng)張信哲，一首歌就可以品味很久很久