盛唐詩壇---天才崔顥（叁）

念此翻覆復(fù)何道，

百年盛衰誰能保。

01

深宮嬌娥無疑是三千年封建文學(xué)史上最活潑靚麗的一道風(fēng)景線。

她們仿似華麗宮殿藻壁上璀璨的繁星，隊(duì)伍龐大但又面目模糊；又仿似馥麗御花園里墻角的那一捧夕顏，容顏靚麗但稍縱即逝；她們身嬌肉貴但人命輕賤，在這世界上最華麗的牢籠里，做著最繚亂的青春白日夢(mèng)。

02

傷逝宮情的歌謠從三千年前就開始了。

公元前779年，西周第十二任君主周幽王姬宮湦出兵攻打褒國(guó)，褒國(guó)不敵，獻(xiàn)出第一美女褒姒乞降。周幽王對(duì)這位高冷的美女（就是著名橋段烽火戲諸侯的那位女主）一見傾心，寵愛有加。在褒姒為他生了一個(gè)兒子以后，周幽王毅然決然地廢掉了申后和太子姬宜臼，立褒姒為后其子姬伯服為太子，從而引發(fā)了一段滅國(guó)慘禍。

據(jù)太史公記載，公元前771年，申后的老父親申候不滿女兒和外孫無辜被廢，遂聯(lián)合了繒國(guó)和犬戎攻打西周。周幽王再一次點(diǎn)燃烽火召集諸侯勤王，由于之前為了博褒姒一笑，諸侯王們多次被烽火戲耍，以為這一次又是玩樂便沒有前來救援，西周因而滅亡。

太史公他老人家為了讓上位者謹(jǐn)記紅顏禍國(guó)的教訓(xùn)，也真是頗費(fèi)一番心血。不光將情節(jié)編撰得蕩氣回腸，還時(shí)不時(shí)地讓各路美女出鏡，上演一出又一出一笑傾國(guó)的大戲。實(shí)際上，據(jù)清華大學(xué)整理的戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)記載，西周滅亡的真實(shí)歷史其實(shí)是周幽王主動(dòng)進(jìn)攻申國(guó)，奈何西周禁衛(wèi)六軍實(shí)力不濟(jì)，最終反被申候滅國(guó)。

在這一出歷史大戲中，美女褒姒被太史公演繹成了一代禍國(guó)妖妃，而另一位政治斗爭(zhēng)的犧牲品——申后，卻憑借一首歌謠，賺飽了后人同情的眼淚。

《小雅-白華》

白華菅兮，白茅束兮。之子之遠(yuǎn)，俾我獨(dú)兮。

英英白云，露彼菅茅。天步艱難，之子不猶。

滮池北流，浸彼稻田。嘯歌傷懷，念彼碩人。

樵彼桑薪，卬烘于煁。維彼碩人，實(shí)勞我心。

鼓鐘于宮，聲聞?dòng)谕?。念子懆懆，視我邁邁。

有鹙在梁，有鶴在林。維彼碩人，實(shí)勞我心。

鴛鴦在梁，戢其左翼。之子無良，二三其德。

有扁斯石，履之卑兮。之子之遠(yuǎn)，俾我疧兮。

在《詩經(jīng)-小雅》這首疑似為申后所作的歌謠中，被丈夫遺棄的良人一詠三嘆，借著菅茅、桑薪、鶴鹙、鴛鴦等大自然中的物事大肆比興，將心中苦痛一口氣宣泄了干凈，可謂是宮怨詩的濫觴之作。

03

又700年，一代才女班婕妤為漢成帝新寵趙飛燕所譖，自請(qǐng)退居長(zhǎng)信宮侍奉皇太后，心情悲苦，作《怨歌行》自傷。

“常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”，在詩中，她自比團(tuán)扇，怨深文綺，將一腔怨情寫得抑揚(yáng)頓挫而又深婉哀郁，可以說是中國(guó)文學(xué)史真正意義上的宮怨詩。“團(tuán)扇”也作為宮怨詩的傳統(tǒng)意象，被后世詩人反復(fù)引用。

自此之后，宮怨詩的創(chuàng)作歷魏晉南北朝、隋唐五代、宋元明清，一直相沿不衰，但真正將宮怨詩的創(chuàng)作推至頂峰的，卻是唐代。

李白的《長(zhǎng)門怨》《玉階怨》，王昌齡的《長(zhǎng)信怨》，李益的《宮怨》，劉方平的《春怨》，馬戴的《雀臺(tái)怨》，元稹的《行宮》，張祜的《宮詞》，杜牧的《秋夕》，當(dāng)然，還有白居易的巍巍大作《長(zhǎng)恨歌》。王昭君、陳阿嬌、班婕妤，團(tuán)扇，圓月，還有象征意味濃郁的長(zhǎng)信宮……大唐詩人們翻陳出新、奪胎換骨，在他們的筆下，每一處深宮都有唱不完的相思離歌，每一方玉階都有洗不盡的斑斑血淚。

04

私卻以為，在大唐詩人們織就的這方纏綿悱惻的宮怨瑰圖里，崔顥的一首《邯鄲宮人怨》最不應(yīng)該被遺忘。

《邯鄲宮人怨》

邯鄲陌上三月春，暮行逢見一婦人。

自言鄉(xiāng)里本燕趙，少小隨家西入秦。

母兄憐愛無儔侶，五歲名為阿嬌女。

七歲豐茸好顏色，八歲黠惠能言語。

十三兄弟教詩書，十五青樓學(xué)歌舞。

我家青樓臨道傍，紗窗綺幔暗聞香。

日暮笙歌君駐馬，春日妝梳妾斷腸。

不用城南使君婿，本求三十侍中郎。

何知漢帝好容色，玉輦攜登歸建章。

建章宮殿不知數(shù)，萬戶千門深且長(zhǎng)。

百堵涂椒接青瑣，九華閣道連洞房。

水晶簾箔云母扇，琉璃窗牖玳瑁床。

歲歲年年奉歡宴，嬌貴榮華誰不羨。

恩情莫比陳皇后，寵愛全勝趙飛燕。

瑤房侍寢世莫知，金屋更衣人不見。

誰言一朝復(fù)一日，君王棄世市朝變。

宮車出葬茂陵田，賤妾獨(dú)留長(zhǎng)信殿。

一朝太子升至尊，宮中人事如掌翻。

同時(shí)侍女見讒毀，后來新人莫敢言。

兄弟印綬皆被奪，昔年賞賜不復(fù)存。

一旦放歸舊鄉(xiāng)里，乘車垂淚還入門。

父母憫我曾富貴，嫁與西舍金王孫。

念此翻覆復(fù)何道，百年盛衰誰能保。

憶昨尚如春日花，悲今已作秋時(shí)草。

少年去去莫停鞭，人生萬事由上天。

非我今日獨(dú)如此，古今歇薄皆共然。

盛世三月里，浪蕩不羈的崔大公子在青春里出走。于行跡深深的邯鄲古道，相逢了白發(fā)宮娥的一生。他至情至性，用質(zhì)樸天然的364個(gè)字，發(fā)出了一聲遲到千年的悠長(zhǎng)喟嘆。

05

《邯鄲宮人怨》是崔顥最長(zhǎng)的一首詩。

首段自“邯鄲陌上三月春”至“十五青樓學(xué)歌舞”共10句，追?！犊兹笘|南飛》之手法，牽引出邯鄲宮女的家庭背景和幸福爛漫的少女時(shí)光。

次段共計(jì)20句，從“我家青樓臨道旁”鋪敘開來：被父母兄長(zhǎng)嬌寵著長(zhǎng)大的清麗少女，還未來得及細(xì)想“不慕無價(jià)寶，但求有情郎”之青春憧憬，便因姝麗姿色進(jìn)了富貴牢籠。接下來，崔顥用了全詩最為鋪排藻綺的12句，描繪了一場(chǎng)頗有些模式化的深宮承寵。百堵椒房，水晶簾箔，琉璃窗牖，玳瑁眠床……深宮的富貴從來都沒有上限，也是邯鄲宮女至死都無法忘懷的綺夢(mèng)。

然而，當(dāng)我們還在唇齒間回味這一場(chǎng)令人稱羨的人生際遇之時(shí)，詩人卻果斷宕開一筆，用一句“誰言一朝復(fù)一日”輕輕翻開了年輕宮娥新的人生篇章。老皇帝突然辭世，金鑾殿的一場(chǎng)人事更迭讓富貴瞬間消融。下人們拜高踩底，父兄的爵位被收回，昔日的榮光不再，邯鄲女最終被放歸故里。

“念此翻覆復(fù)何道，百年盛衰誰能保。憶昨尚如春日花，悲今已作秋時(shí)草。少年去去莫停鞭，人生萬事由上天。非我今日獨(dú)如此，古今歇薄皆共然”，所有的鋪墊最終想說的無非就是一句：人生無常，富貴如云。

或許，他也是用皮里陽秋的史家筆法，背刺開天年間那一場(chǎng)驚世駭俗的不倫之戀。

06

人生跌宕，但詩語質(zhì)樸。這首詩除了入宮后鋪敘的四聯(lián)偶句，其余三部分都是在直陳情事，不求藻綺。那種冷靜自持的上帝視角，倒是很有《孔雀東南飛》時(shí)代漢樂府的冷峻風(fēng)格。

明朝胡應(yīng)麟說：“崔顥《邯鄲宮人怨》敘事幾四百言，李、杜外盛唐歌行無贍于此，而情致委婉，真切如見。后來《連昌》《長(zhǎng)恨》皆為兆端?！?/strong>

除了上一首《邯鄲宮人怨》，崔顥另有一首宮怨題材詩《行路難》，整體不如上一首圓熟，但在謀篇布局上則更為精心。一明一暗兩條詩線交織而前，以被遺棄者的嘆息告訴那些“熱宮”里的得寵者，將來也會(huì)與長(zhǎng)信宮人一般，必定也會(huì)遭到遺棄。

《行路難》

君不見，建章宮中金明枝，萬萬長(zhǎng)條拂地垂。

二月三月花如霰，九重幽深君不見。

艷彩朝含四寶宮，香風(fēng)旦入朝云殿。

漢家宮女春未闌，愛此芳香朝暮看。

看來看去心不忘，攀折將安鏡臺(tái)上。

雙雙素手剪不成，兩兩紅妝笑相向。

建章昨夜起春風(fēng)，一花飛落長(zhǎng)信宮。

長(zhǎng)信麗人見花泣，憶此珍樹何嗟及。

我昔初在昭陽時(shí)，朝攀暮折登玉墀。

只言歲歲長(zhǎng)相對(duì)，不悟今朝遙相思。

這一首詩相較《邯鄲宮人怨》而言，范型意味更濃郁一些，因而不如上一首動(dòng)人心致，卻也更能反襯《邯鄲宮人怨》一詩的價(jià)值。

07

要知道，千百年來，還沒有一個(gè)詩人如此具體、如此細(xì)膩又如此深入地為我們還原一個(gè)宮娥的一生，也從來沒有一個(gè)詩人如此大膽又如此純粹地將舞臺(tái)交給一個(gè)卑微的宮妃。

從此以后，從“輕羅小扇撲流螢”的青春嬌俏到“閑坐說玄宗”的白發(fā)蒼蒼；從“故國(guó)三千里”的無盡相思，到“臥聽南宮清漏長(zhǎng)”的無邊寂寞；從“曉鶯啼送滿宮愁”的惆悵，到“得寵憂移失寵愁”的彷徨；那些被華麗深宮無情吞噬的愛與哀愁，都被我們一一看見。

僅就這一點(diǎn)而言，崔顥就很了不起。