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《陳少梅中國畫作品集》

為紀念一代國畫大師陳少梅先生誕辰一百一十五周年，著名藝術(shù)家何家英先生題字、著名學(xué)者趙景宇先生主編的《陳少梅中國畫作品集》近日由中國傳媒出版社出版發(fā)行。著名詩人、書法大家、中國書法蘭亭獎終身成就獎獲得者旭宇先生為畫集題簽。

前言

陳少梅是獨步古今的藝術(shù)大師

編者——

2024年4月9日是我國著名畫家、美術(shù)教育家、京津畫壇藝術(shù)大師陳少梅先生誕辰之日，值此陳少梅先生誕辰115周年之際，為深切緬懷、紀念一代藝術(shù)大師，著名學(xué)者、中國藝術(shù)研究院研究員、北京陳少梅藝術(shù)研究會會長趙景宇先生應(yīng)邀接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：趙老師您好！感謝您百忙之中撥冗接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪，請您談?wù)剬﹃惿倜废壬L畫藝術(shù)的理解和認知。

趙景宇：好的，我先說一下和陳少梅先生的藝術(shù)緣起吧。談及陳少梅先生，不得不提及一位極其重要的人物——米景揚先生。我是2006年（也就是18年前）經(jīng)河北美術(shù)出版社的潘真先生引薦得以與米景揚先生相識的。米景揚先生曾經(jīng)在北京琉璃廠西街的“榮寶齋”工作數(shù)十年之久，和近代諸多繪畫藝術(shù)大師熟稔，特別是和徐悲鴻、齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石、李苦禪、潘天壽、李可染等來往密切，后來在與米景揚先生的相識、相交、相往過程中我才知曉，原來米先生的這個大家族里竟然還曾經(jīng)有一位十分了不起的藝術(shù)大師——陳少梅先生！我們研究美術(shù)史的人都知道，陳少梅先生可謂是民國時期的畫壇翹楚，是有大名氣和大影響的著名畫師，其繪畫藝術(shù)功力極為深厚，特別是陳少梅先生可以這樣講，他是以一己之力重振三百年來北宗山水的新輝煌！我是在米景揚先生的悉心引導(dǎo)下逐漸走進陳少梅先生的藝術(shù)世界的。陳少梅先生1909年出生于福建漳州，原籍為湖南省衡山縣霞流鎮(zhèn)平田村（今衡東縣），后遷至鶴橋鄉(xiāng)金花村，其父陳嘉言先生為清光緒十五年進士，官拜福建漳州知府，陳氏家族可謂是真正的書香門第。陳少梅先生幼承庭訓(xùn)，天資聰穎過人，為陳嘉言先生第五子（后有畫印曰“陳五”），成名后為“云彰”，字季升，加入湖社畫會后號“昇湖”。應(yīng)該來講，陳少梅先生很早就展露出了其繪畫天才的一面：1919年金城（金北樓）等人發(fā)起成立“中國畫學(xué)研究會”，彼時的陳少梅先生方才10歲，隨父客居北京宣武門外爛縵胡同的“湖南會館”，通過臨摹私家所藏古畫刻苦鉆研畫藝，經(jīng)過數(shù)年的不懈努力，畫藝精進，才華顯露，時人稱奇而雅重之，譽之為“神童”，常能以鬻畫貼補家用。1923年，14歲的陳少梅先生被舉薦加入“中國畫學(xué)研究會”并由金城（金北樓）收為關(guān)門弟子。1925年，16歲的陳少梅先生在北京課徒授畫，黃均、王叔暉、孫天牧等先后師從陳少梅先生。1926年，17歲的陳少梅先生參加第四次中日繪畫聯(lián)展，作品在日本東京和大阪引起矚目。1930年，年僅21歲的陳少梅先生入選參加在比利時布魯塞爾舉辦的國際藝術(shù)博覽會一舉榮獲美術(shù)銀獎。1931年，天津湖社畫會開課授徒，陳少梅先生主授山水、人物、花鳥。1933年，時年24歲的陳少梅先生主持天津湖社畫會工作等等。陳少梅先生可以說是成名于天津，但最終成為活躍于京津畫壇的一位極其重要的畫家和美術(shù)教育家。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：感謝趙老師和我們分享了陳少梅先生的藝術(shù)生平以及對于陳少梅先生客觀、中肯的評價。您能否具體談?wù)勱惿倜废壬谥袊F(xiàn)代美術(shù)史上所取得的藝術(shù)成就和影響呢？

趙景宇：在我看來，陳少梅先生堪稱是一座令世人仰望的藝術(shù)高峰。陳少梅先生的一生是短暫的一生！他所處的絕大部分都是舊中國時代，新文化運動的思潮雖然對中國畫的改良有過沖擊，當時亦出現(xiàn)了徐悲鴻、齊白石、高劍父、潘天壽、傅抱石等一批革新藝術(shù)家，但是大部分中國畫家特別是山水畫家們也都還在繼續(xù)抱守著“四王”的路子躊躇不前，這顯然早已悖離了“外師造化，中得心源”的繪畫傳統(tǒng)旨歸，仿若“無源之水、無本之木”般舍本求末！陳少梅先生雖然年輕，但他已然洞悉并覺察到傳統(tǒng)山水畫窮途末路的窘境，這也令他深刻感覺到，必須要尋求一條新的藝術(shù)路途才能挽救中國畫的頹勢！于是，陳少梅先生從被貶斥的“北宗山水”中勇猛精進，發(fā)現(xiàn)了此中特異的藝術(shù)語言并找尋到屬于自己的藝術(shù)個性與語言符號，希圖在這里突破。首先他從郭熙入手，之后再從馬遠、夏圭，一直到仇英、唐寅，甚至從戴進、吳偉等人的繪畫入手，仿佛在混沌中開掘出了一片光明，這實在是難能可貴的！陳少梅先生的繪畫從宋代郭熙處得其“雄健明潔”之妙，從馬遠、夏圭處得其“遒勁蒼潤”之勢，從元代倪云林處得其“幽淡雅靜”之趣，從浙派戴進、吳偉處得其“磅礴生動”之致，更是從明代唐寅處得其“秀逸清俊”之氣。無論是山水還是人物，陳少梅先生無一例外都是用小筆畫大畫，但其筆下的作品卻非常有氣勢，以《西園雅集圖》為例，描寫的是宋代文人蘇東坡、蘇轍、米芾、黃庭堅、李公麟、秦少游、王晉卿等16人，在駙馬都尉王詵家中雅集的盛景。作品創(chuàng)作于1945年，時年陳少梅先生不過36歲的年紀而已。20多個人物栩栩如生躍然紙上，活動于松柏蕉竹、清溪巨石、綠草如茵之境，或吟詩，或作畫，或撫琴，或論道，人物以中鋒勾勒，人小不過寸許，但服飾冠履變化各異，個個風神飄逸，氣韻超然，動態(tài)亦是一人一神，一人一情，用色也是極為講究，以綠色為主基調(diào)，但仕女上衣的些許朱砂紅，達到了“動人之處不需多”的藝術(shù)效果，整幅作品充盈著一股濃郁的文學(xué)氣息和詩情雅趣！倘若究其原因，一是講究畫面結(jié)構(gòu)和謀篇布局。這幅作品堪稱經(jīng)典，雖然筆觸很小，但由諸多小筆觸所描繪出的人物、山水組合成上、下、中左、中右四個部分，這四部分又由樹木的交叉、山石的走向以及流水有機地組合成一個整體，去掉哪一部分也不行，由此便形成了一種渾然天成的氣勢！其二則是以小見大。陳少梅先生的作品小筆觸能夠和大筆觸一樣，非常講究筆墨的變化。比如水紋的表現(xiàn)方法就很是豐富，有的排列極為緊湊，有的則是疏散開來，有的筆墨濃重，有的則又是淺淡，而行筆的速度，時快時慢，忽快忽慢。由于運筆的速度、力量的變化，線條自然就有了一種優(yōu)美的節(jié)奏感，這種筆墨上的情趣十分耐人尋味，在強化作品氣勢的同時亦使得作品產(chǎn)生了“余音繞梁，三日未絕”的藝術(shù)效果，顯現(xiàn)出了陳少梅先生深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪畫技巧！陳少梅先生的山水畫作品，20世紀40年代多以水墨為主，及至50年代初期，才喜畫淺絳和重彩，總體上來說，陳少梅先生的山水畫還是以北派水墨山水作為其主要藝術(shù)語言的，雖然晚年又多作重彩，但他注重傳統(tǒng)、注重筆墨技巧、注重色彩和注重寫生創(chuàng)作，最終形成了“閎約雅逸”的畫格和風貌，在20世紀中國畫畫史中鑄就了獨特而又精彩的篇章！

陳少梅《西園雅集圖》

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：再次感謝趙老師對陳少梅先生藝術(shù)的深刻理解和精準解讀。請問您自己也畫畫嗎？您覺得陳少梅先生對您影響最大的是哪一方面？

趙景宇：是的，我除卻對陳少梅先生的藝術(shù)做深入的學(xué)術(shù)研究以外，平時也是畫畫的，但主要是在中國人物畫方面受陳少梅先生的影響比較大，體悟亦比較深，感覺陳少梅先生的人物畫線條其來有自，他非常巧妙地把書法線條“優(yōu)美流暢”的藝術(shù)特質(zhì)融入到了其人物畫的創(chuàng)作之中。陳少梅先生的書法亦如其人物畫風般“清雅脫俗”，所謂的“畫如其人，字也如其人”啊！我個人是非常推崇陳少梅先生的繪畫藝術(shù)的，自2017年擔任陳少梅藝術(shù)研究會常務(wù)副會長（主持工作）以來，我先后聘請到了方增先、劉文西、楊之光、王子武、吳山明、王西京以及陳金章、賈又福、霍春陽、沈光偉等藝術(shù)大家為陳少梅藝術(shù)研究會終身藝術(shù)顧問，極大地拓展了陳少梅先生的藝術(shù)傳播和廣泛影響。談及人物畫創(chuàng)作，特別想到的是陳少梅先生在其《畫語錄》中所講到的“氣韻與筆墨”關(guān)系：中國繪畫最重氣韻。倪云林作畫，寥寥幾筆，畫稿亦常常不換，可是很好，就因為有氣韻。畫有雅俗之分，即在于氣韻之有無。必作畫之人先不俗，畫才能雅，作畫講氣韻，不能只在畫中尋求。個人平素的修養(yǎng)非常重要，論畫講氣韻，乃就最高之境界而言，或為雄厚，或為沖逸。至于作畫之基礎(chǔ)，則必須從筆墨談起。用筆首先應(yīng)知輕重。畫人，用線條的粗細托出人物，成為立體。用筆的輕重表現(xiàn)力量所在。如畫衣袖，古人袖口寬，近腕處用筆重，其下端自能飄逸。用筆輕重之外，應(yīng)知選擇。如衣紋在衣服上實際很多，畫時則只選擇其最主要的幾筆。不必要的衣紋，務(wù)須簡去。凡一筆能表示的不要用兩筆。用筆還須知變化。如衣袖之紋，須用幾筆合起來表示。筆與筆之間有一定的關(guān)系。一筆下去，其他筆已確定，再著筆必須在其合理之地位。同一衣袖，可用幾種不同的衣紋組合表示，不過每一組的各筆皆有其一定相關(guān)的地位。所謂用筆的變化，即謂線條組合的變化。再談一下筆的使轉(zhuǎn)。宋元以上皆用中鋒，起筆藏鋒于內(nèi)，轉(zhuǎn)折處筆亦轉(zhuǎn)折。用中鋒才能筆筆成立體，顯得古厚而不致平扁無力。大抵畫作講氣韻，畫家則講筆墨。明代唐寅作畫，合氣韻筆墨為一，所以其作品高出流輩。至于倪云林，專重氣韻，不再留意于筆墨，其造詣則更卓越矣！陳少梅先生不愧為藝術(shù)大師，其所言真的是提綱挈領(lǐng)、一語中的�。�

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：趙老師您好，今年是陳少梅先生誕辰115周年，在這樣的一個重要時間節(jié)點，請介紹一下之前有什么紀念性的藝術(shù)活動嗎？

趙景宇：印象非常深刻的記憶，2009年4月9日，在天津隆重舉行了由中央文史研究館、全國政協(xié)天津市委員會等單位聯(lián)合主辦的“紀念國畫大師陳少梅百年誕辰展覽”，除卻舉辦了美術(shù)作品展覽以外，在古文化街的“天后宮”廣場，同時還為陳少梅先生舉行了“陳少梅銅像”揭幕儀式，之后北京保利、四川成都相繼舉辦了以“丹青鑄史”為主題的陳少梅百年誕辰紀念活動。2019年4月9日，由北京陳少梅藝術(shù)研究會、天津市美術(shù)家協(xié)會、天津美術(shù)學(xué)院、天津中國畫學(xué)會、天津美術(shù)館等單位聯(lián)合主辦的“北骨南韻——紀念國畫大師陳少梅誕辰110周年座談會”在天津美術(shù)館二樓學(xué)術(shù)報告廳隆重舉行。來自北京、天津、河北、陜西、浙江、山東、安徽等全國各地的畫家、理論家及美術(shù)愛好者就陳少梅先生的藝術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育以及藝術(shù)成就進行了深入的探討和交流。2019年5月22日-23日，由湖南省美術(shù)家協(xié)會、中共湖南衡陽市政府、中共湖南衡東縣政府等單位聯(lián)合主辦的“首屆陳少梅文化藝術(shù)節(jié)”活動在湖南省衡東縣隆重舉行，與此同時“陳少梅美術(shù)館”、“陳少梅書畫院”、“少梅文化公園”揭牌、開館、開放，陳少梅先生已經(jīng)成為繼湖南湘潭“齊白石”之后又一張名副其實的文化名片！

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：請問今年又有哪些陳少梅先生的紀念活動呢？

趙景宇：今年是陳少梅先生誕辰115周年，北京陳少梅藝術(shù)研究會擬定舉辦以“閎約雅逸”為主題的“陳少梅繪畫風格及美學(xué)思想學(xué)術(shù)講座”，由我擔任主講嘉賓，以此來深切緬懷、紀念中國畫藝術(shù)巨匠、大師陳少梅先生，除卻之，由我編著的《陳少梅繪事隨筆》一書也在積極推進中，爭取今年年內(nèi)出版發(fā)行。

結(jié)束語：在中國畫發(fā)展的歷史長河中，能夠集宋元畫法之大成者，南有黃賓虹，北推陳少梅。雖然陳少梅先生在世時間僅為45年，尚不及白石老人壽齡之一半，但其所鑄就的輝煌藝術(shù)成就足以使其睥睨千古，傲視群雄！陳少梅先生作為傳統(tǒng)繪畫的守望者和革新者，我深信，其所開啟的畫風在重振北宗山水三百年來輝煌的同時亦必將深刻影響著當今中國畫的發(fā)展，而其對于中國畫的永續(xù)發(fā)展更是具有著深刻的歷史意義和現(xiàn)實意義！

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：再次感謝趙老師，我們也期待著您的“閎約雅逸——陳少梅繪畫風格及美學(xué)思想學(xué)術(shù)講座”精彩呈現(xiàn)。

趙景宇：謝謝大家！

2024年3月31日于中國美術(shù)館

陳少梅先生影像

陳少梅先生藝術(shù)簡歷

陳少梅（1909年-1954年），名云彰，又名云鶉，號升湖，字少梅，以字行。近現(xiàn)代著名畫家、美術(shù)教育家、藝術(shù)大家。1909年生于湖南衡山（今衡東縣），出于書香門第，自幼隨家父陳嘉言先生學(xué)習(xí)詩文書畫，深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶。15歲加入金北樓、陳師曾等發(fā)起組織的“中國畫學(xué)研究會”，17歲成為名噪一時的“湖社畫會”骨干，22歲主持“湖社天津分會”工作，成為津門畫壇領(lǐng)袖。1930年陳少梅先生的作品獲“比利時建國百年國際博覽會”美術(shù)銀獎，以后開始在畫壇嶄露頭角，成為京津畫壇頗具影響的著名畫家。新中國成立后，擔任中國美術(shù)家協(xié)會天津分會第一任主席、天津美術(shù)學(xué)校（今天津美術(shù)學(xué)院前身）校長。1954年因突發(fā)腦溢血病逝，年僅45歲。

陳少梅先生是二十世紀中期我國北方畫壇極為重要的畫家之一，長期在京津地區(qū)從事美術(shù)教育活動，其在繪畫藝術(shù)上承繼、發(fā)展了由乃師金城提出的“精研古法、博采新知”的藝術(shù)理念，深入鉆研傳統(tǒng)而不囿于“泥跡襲貌”的皮相之術(shù)，既傳古意，復(fù)見新姿，形成了具有一定時代氣息的風貌與畫格。陳少梅先生的繪畫語言清晰可見，在運筆上，他強調(diào)節(jié)奏快速；在墨法上，他力求剔透玲瓏；在造型上，他講究方硬奇峭；在意態(tài)上，他注重清新明亮。在陳少梅先生具體行筆時既可取得水墨淋漓的酣暢效果，又使水墨的滲化較易控制而不致失去法度；除卻之，他又喜用長鋒狼毫，這種毛筆既有硬度又富彈性，以中鋒勾勒，力透紙背，筆在手指捻動中迅走疾行，懸肘懸腕，或虛枕微懸，筆鋒時藏時露，重按輕提，或一貫到底，或間有斷續(xù)，勾皴結(jié)合，干濕濃淡一揮而就，神采氣力皆在筆端毫鋒，絕無半點遲疑！事實上，北宗山水以明快、挺拔，畫面不作事后修飾，干濕、濃淡一遍完成為顯要特點，極為強調(diào)線條的爽利，陳少梅先生為此開創(chuàng)出一種以中鋒用筆勾砍皴皺，以行書節(jié)奏速度配合勾畫輪廓的風格，主張一筆到位，沉著果敢，斬釘截鐵。

陳少梅先生雖英年早逝，然其以異稟天賦和卓越的藝術(shù)才華，重振了三百年來北宗山水的新輝煌！

陳少梅先生中國畫作品賞析（節(jié)選）

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