第二十五屆Asia TV Forum & Market（簡稱 ATF，亞洲電視論壇與市場）昨日在新加坡開幕。作為亞洲規(guī)模最大的娛樂內容市場，在流媒體重塑全球內容生態(tài)的當下，中國流媒體們的亮相引起了市場的關注。

12月3日，在ATF現(xiàn)場，優(yōu)酷副總裁謝穎發(fā)表了題為《交融與綻放：讓亞洲故事與世界共潮生》的主題演講。作為背靠阿里大文娛的中國流媒體平臺，優(yōu)酷今年以來在劇集領域的提速有目共睹。

如與會者感受到的，全球的內容產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷一場巨變。很長一段時間，好萊塢電影和美劇作為全球主流文化站在時代的潮頭，但是與此同時，文化多元主義在全球市場有著突出表現(xiàn)，其中包括華語內容在內的亞洲內容在全球市場的受歡迎程度也在上升。

在謝穎看來，隨著全球化浪潮的席卷和流媒體引領的生產(chǎn)內容變革，包含華語劇在內的新亞洲故事，正憑借著本土化的主題探索、東方美學的表達、全球敘事的書寫，迎來走向世界舞臺的新契機。

優(yōu)酷作為中國流媒體的第一梯隊，向全球觀眾交出了《新聞女王》《新生》《墨雨云間》《邊水往事》等爆款佳作，跨越地域、語言與文化，不斷架起華語劇與世界對話的橋梁。

基于全球內容產(chǎn)業(yè)的變化，謝穎在現(xiàn)場講到，新時代下要講好亞洲故事，需要遵循三大創(chuàng)作法則：即回歸原創(chuàng)的創(chuàng)新敘事、擁抱新人的培育路徑、AI賦能的工業(yè)化生產(chǎn)，即新敘事、新人才、新技術三大關鍵詞。

第一個關鍵詞是新敘事。謝穎再次強調，新敘事在創(chuàng)作路徑上，不能再單純以流量數(shù)據(jù)為驅動，而是要探求用戶需求的最大公約數(shù)。

在這部分，謝穎以優(yōu)酷今年在古偶劇、懸疑劇兩大題材上的新路徑探索舉例，指出精品劇是未來中國影視劇參與到國際競爭中的中堅力量，而亞洲故事豐富的土壤也為原創(chuàng)精品提供了廣泛的創(chuàng)作空間。

第二個關鍵詞是新人才。生產(chǎn)好內容的關鍵在于優(yōu)化供應鏈端。

在這部分，謝穎再度介紹了阿里大文娛“海納國際青年導演發(fā)展計劃”、“春苗編劇計劃”等五大長期人才培養(yǎng)戰(zhàn)略，以及“國劇四大新銳導演”優(yōu)酷獨占三席的實績。未來，優(yōu)酷會繼續(xù)加速自制工作室的落地，歡迎全球的新銳影視創(chuàng)作者選擇優(yōu)酷。

第三個關鍵詞是新技術。內容產(chǎn)業(yè)和娛樂產(chǎn)業(yè)正在全面進入AI時代。

在這部分，謝穎提到優(yōu)酷很早就在產(chǎn)業(yè)與AI的融合浪潮中提前布局，已經(jīng)建構起可以對標國際的工業(yè)化生產(chǎn)體系。

在演講最后，謝穎向全球創(chuàng)作者發(fā)出了邀約，她表示，中國擁有億萬級的長視頻觀眾體量，同時也有著豐富的故事源泉待挖掘，值得全球的創(chuàng)作者將目光投向中國，讓亞洲故事與世界共潮生。

以下為優(yōu)酷副總裁謝穎在亞洲電視論壇現(xiàn)場的演講全文——

尊敬的各位嘉賓、各位朋友：

大家下午好！我是優(yōu)酷的謝穎。感謝主辦方的邀請，很高興參加2024亞洲電視論壇，與各位相聚在充滿活力與創(chuàng)新精神的新加坡。

回望過去，很長一段時間，好萊塢電影和美劇作為全球主流文化站在時代的潮頭，以其高概念設定、宏大敘事、工業(yè)化制作而風靡世界。在全球化浪潮的席卷下，文化多元主義被聯(lián)合國寫進了可持續(xù)發(fā)展的全球目標。伴隨著流媒體引領的內容生產(chǎn)變革，韓劇《魷魚游戲》《黑暗榮耀》、新加坡劇《最后的夫人》、泰劇《禁忌女孩》以及優(yōu)酷出品的《新聞女王》《新生》《墨雨云間》等新亞洲故事，憑借著本土化的主題探索、東方美學的表達、全球敘事的書寫，在國際視野中擁有了一席之地。

曾幾何時，港劇是華語劇國際化的一張閃耀名片?！渡虾贰短忑埌瞬俊贰队⑿郾旧范荚L靡全球，盡管時代變遷下有過沉寂時刻，但去年優(yōu)酷與香港TVB合制的《新聞女王》火爆出圈，飾演女主角的佘詩曼摘得了今年亞洲電視大獎最佳女主角，讓我們再次看到了港劇的自我迭代和煥新能力。近年來，通過從“借船出?！钡健霸齑龊！钡亩嘣涞?，優(yōu)酷用精品華語劇逐步拓展著國際市場。

2017年，《白夜追兇》成為首部被奈飛購買的國產(chǎn)網(wǎng)劇。2019年，《長安十二時辰》作為出海國產(chǎn)劇首次進入國際平臺包月付費區(qū)。2024年，《新生》首開國內平臺與奈飛幾乎同步上線的先河。在內容上，除了武俠、古裝、功夫片外，當代懸疑、都市言情、現(xiàn)實主義題材等多點開花也為“走出去”貢獻了很好的新樣本。

任何一種文明都是世界性與民族性的統(tǒng)一。東方文化悠久歷史、底蘊深厚，是內容創(chuàng)作的豐富源泉；全世界對于文化多樣性的不斷追求，也給了包含華語劇在內的“亞洲故事“走向世界舞臺的新契機。

身為中國流媒體的第一梯隊，也作為“亞洲故事”的講述者之一，優(yōu)酷備感榮幸，也深感責任重大。我們希望以東方審美、國際視野、全球通用的敘事體系，講好華語故事，描繪最美的“亞洲風景”。

新敘事：

去蕪存菁回歸原創(chuàng)

到底要怎么做，才能讓華語劇走向世界，我們認為首先要有“新敘事”。畢竟太陽底下沒有新鮮事，任何題材都有成為爆款的可能性。

經(jīng)過一輪高速發(fā)展和泡沫期后，中國影視產(chǎn)業(yè)進入了精耕細作的優(yōu)化期。當前，全球劇集市場都面臨著用戶流失的難題。短視頻和短劇正在以“海量內容+算法+低成本”如沙如水地滲透進用戶的碎片時間，倒逼長視頻必須不斷探索內容和形式創(chuàng)新，用新人設、新敘事、新審美來“探索更多可能性”，以適應快速變化的市場。

新敘事在創(chuàng)作路徑上，不能單純再以大數(shù)據(jù)作為內容生產(chǎn)的唯一指揮棒，而是要探求當下的用戶情緒新需求，去找到用戶的最大公約數(shù)。內容生產(chǎn)如果過度依賴大數(shù)據(jù)，只會產(chǎn)生滯后的流量公式的“排列組合”，無法對新鮮前瞻性的題材進行指導。數(shù)據(jù)“回音壁”的反復投入，邊際效應一定是遞減的。

比如曾是爆款密碼的古偶劇正陷入“千劇一面”的審美危機，媒體和觀眾都在嘲笑“換乘戀愛”失靈了。這表明，以流量公式驅動的“偽頭部”項目，虹吸效應不斷減弱，單純逐利的流量思維不再是打贏勝仗的密鑰。

反觀優(yōu)酷今年的爆款劇《花間令》《惜花芷》《墨雨云間》《度華年》《珠簾玉幕》，雖然都不是錨定“一劇定乾坤”的頂級頭部大劇，每部劇的打開方式完全不同，有惡女換臉、有貴女經(jīng)商、有人妻復仇，都是開局即高能、全員上桌的同時，內核上都做到了女性關照與現(xiàn)實映射，畫出了最大的同心圓。

尤其年度爆款《墨雨云間》，盡管不是大IP大流量大制作，但我們巧借新人設和短劇的快節(jié)奏敘事，賦予了作品不一樣的爽感，讓女性傳奇題材煥然一新，實現(xiàn)了紅海賽道的突圍。

懸疑劇也是我們探求新路徑的重要突破口。當前，長視頻用戶前五集的棄劇率在50%以上，劇集的完播率只有20-30%。所以，我們支持在內容創(chuàng)作上“卷”起來，擰干水分，保留精華。

今年白夜劇場《新生》和《邊水往事》的雙雙破圈，在社會派懸疑題材里，突破了傳統(tǒng)類型劇的敘事方式，同時借助電影團隊的個性化創(chuàng)作思維，從視聽語言、表達方式、審美風格等多維度提升了品質?！缎律分挥卸潭?0集，《邊水往事》也只有21集，但都躋身了今年站內集均收入的前三名，在歷史排名上也都進入了前六。

這些好內容的成功，都驗證了精品劇在內容口碑、會員拉新、商業(yè)化打平上的可行性，也是未來中國影視劇參與到國際競爭中的中堅力量。

此外，原創(chuàng)內容也是“新敘事”的重要支點。亞洲各國擁有豐富而獨特的文化和歷史，各具特色的風土人情可以誕生很多好故事。

比如新加坡出品的《最后的夫人》，接連在紐約國際電視電影節(jié)、釜山國際電影節(jié)、亞洲影藝創(chuàng)意大獎、亞洲電視大獎斬獲殊榮；《小娘惹》在本地播出的收視一度超過奧運會；港劇《新聞女王》狂攬多項收視記錄，打響了優(yōu)酷“新港劇”的第一槍。

今年3月，阿里大文娛發(fā)布投入高達50億港元的“港藝振興計劃”，目的就是鼓勵原創(chuàng)，希望能有更多兼具本土港味和國際化審美與敘事的“新港劇”登上世界舞臺。我們同時也期待跟新加坡、韓國、泰國等更多優(yōu)秀創(chuàng)作者一起，搭建可以全球共享的話語空間，挖掘可以全球感知的精神標識，在世界格局中去共創(chuàng)影視精品。

新人才：

重構產(chǎn)業(yè)鏈擁抱年輕人

“新故事”，需要“新人才”來講述，才能煥發(fā)新生機。影視行業(yè)的特殊性就在于，生產(chǎn)要素都是由人構成，而且經(jīng)?！安钪晾逯囈郧Ю铩薄Ｈ瞬攀沁@個行業(yè)的第一生產(chǎn)力。所以，生產(chǎn)好內容的關鍵在于優(yōu)化供應鏈端。新時代下想要做出精品華語劇，需要我們從源頭出發(fā)，重構產(chǎn)業(yè)鏈，讓生產(chǎn)要素配置更高效、更合理。

除全球頂尖團隊外，我們也致力于構建包容、開放、創(chuàng)新的創(chuàng)作生態(tài)，推出了“海納國際青年導演發(fā)展計劃”、“春苗編劇計劃”等五大長期人才培養(yǎng)戰(zhàn)略，可為新人完成從投資、劇本創(chuàng)作、拍攝、制作、宣發(fā)等全周期的滋養(yǎng)，持續(xù)為行業(yè)人才庫造血。

其中，“春苗編劇計劃”已為首批16部優(yōu)質原創(chuàng)選題提供了劇本創(chuàng)作扶持資金，“海納國際青年導演發(fā)展計劃”已定期為全球范圍內探尋到的年輕導演們舉辦大師培訓班，讓張藝謀、黃建新、鄭曉龍等資深導演來給他們培訓并提供進組實習機會。

被國內主流媒體稱道的“國劇四大新銳導演”中，優(yōu)酷獨占三席。

像申奧導演，與優(yōu)酷的淵源可回溯14年前，是我們簽約的“中國首批優(yōu)秀網(wǎng)絡原創(chuàng)簽約學生導演”。后來，我們投資了他人生的第一部電影《受益人》和第二部電影《孤注一擲》，而他把劇集首秀《新生》給了我們。

像許宏宇導演，優(yōu)酷在尊重其內容創(chuàng)作的基礎上，用虛拍+AI為他提供技術支持，實現(xiàn)了超寫實數(shù)字人演員首次參演國內真人劇集，讓《異人之下》系列用更有趣的方式講述出來。

還有《邊水往事》的算導，這已是他和優(yōu)酷第三次的“雙向奔赴“。此前他的網(wǎng)劇處女作《瘋人院》和短劇《云端》都是和我們一起共創(chuàng)的風格之作，目前算已入職我們平臺成立了三邊坡工作室，將專注于原創(chuàng)精品劇的孵化。

另外，像漫改真人劇《少年歌行》的作者周木楠，原是優(yōu)酷的員工，我們看到了他身上的創(chuàng)作力，邀請他一起進行《少年歌行》影視化的系列化開發(fā)，讓他完成了從打工人到小說作者到職業(yè)編劇的成功轉型。

近期，執(zhí)導電影《門鎖》的新銳導演別克也在阿里大文娛成立了別劇異格工作室，將以“電影感”打開精品劇創(chuàng)作的新視野。

過去五年間，優(yōu)酷已為294位編劇、38位導演的劇集處女作提供了展示的舞臺。未來，我們會繼續(xù)加速自制工作室的落地，歡迎全球的新銳影視創(chuàng)作者選擇優(yōu)酷，加入我們創(chuàng)作“讓全世界喜歡看的華語故事”的生力軍。

新科技：

AI賦能驅動產(chǎn)業(yè)變革

影視行業(yè)正處于自主擁抱技術、培育新質生產(chǎn)力的關鍵性窗口期，內容產(chǎn)業(yè)和娛樂產(chǎn)業(yè)正在全面進入AI時代。如果說內容始終決定著行業(yè)天花板的上限，那么技術的發(fā)展則筑實了行業(yè)的下限。

優(yōu)酷很早就在產(chǎn)業(yè)與AI的融合浪潮中提前布局，通過虛擬拍攝、特效后期、數(shù)字人等技術全鏈路接入劇集產(chǎn)業(yè)，建構起可以對標國際的工業(yè)化生產(chǎn)體系。

像虛擬拍攝，我們已在《清明上河圖密碼》《七根心簡》《火神》等眾多劇集進行了規(guī)?；瘧?。

像數(shù)字人，我們自研AI打造的厘里參演《異人之下》不僅降低了漫改劇在建模、原畫等環(huán)節(jié)的成本和時間，也減少了對動捕技術的依賴。

AI的加持也讓劇集創(chuàng)作的空間更大，讓科幻、玄幻、冒險等更多題材擁有了照進現(xiàn)實的途徑，優(yōu)酷出品的《夢之?！贰鹅`籠》《我們生活在南京》《泰坦無人聲》《夜的命名術》等科幻劇很好填補華語劇集題材版圖的空白。

優(yōu)酷承諾，愿意拉平現(xiàn)有的技術與各位同路人創(chuàng)作和生產(chǎn)之間的鴻溝，為眾多影視創(chuàng)作者賦能，讓華語劇集制作向更專業(yè)化、工業(yè)化的方向發(fā)展。

站在時代的十字路口，亞洲影視行業(yè)正以前所未有的速度和力量，架起與世界對話的橋梁。中國擁有億萬級的長視頻觀眾體量，同時有著豐富的故事源泉待挖掘。因此，優(yōu)酷向全亞洲的影視創(chuàng)作者發(fā)出召喚，期待攜手更多志同道合的朋友，以根植于東方傳統(tǒng)文化的原創(chuàng)內容為基石，建構起全球通用的審美和敘事體系，借助AI新技術的賦能，共創(chuàng)可以閃耀世界的華語精品！