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瓊瑤去世，鋪天蓋地的標(biāo)題在各大社交平臺出現(xiàn)：

“一個時代落幕了。”

作為“愛情”代言人，無數(shù)人曾從瓊瑤劇里感知到“愛”，然后轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活中品嘗到“情”。

不過，最近幾年，眾人對于瓊瑤作品的評價逐漸兩極分化。

有人伴隨著瓊瑤小說長大，感念她帶來的愛情和冒險，贊賞那些“轟轟烈烈、瀟瀟灑灑”、灼熱到極致的人生觀。

也有人嘲諷瓊瑤文矯情兮兮，充斥著“愛情至上”的戀愛腦情節(jié)，與當(dāng)下“智者不入愛河”的價值觀背道而馳。

值得注意的是，不同年代的敘事必然有其不同的局限性。

雖然瓊瑤小說里有不少臺詞，放到今天來看，三觀雷人。

可仔細(xì)品讀我們不難發(fā)現(xiàn)，瓊瑤在刻畫女性形象方面，亦有很多可圈可點之處。

她能塑造出楚楚可憐的菟絲花，也能寫透柔軟之下的堅韌和勇敢。

她能描繪女人為了爭寵機關(guān)算盡的畫面，也能寫出女性之間的惺惺相惜和欣賞扶持。

今天，我們想要帶大家一起回憶，瓊瑤筆下那些曾令人驚艷的女性角色。

提起瓊瑤劇，《還珠格格》一定是個繞不開的話題。

無論是古靈精怪的小燕子，還是知書達理的紫薇，兩個主角都曾吸引過不少人的注意。

可當(dāng)再次重溫故事，卻忽然讀懂了晴兒的溫柔善良、自尊自愛。

對于命運，她力爭上游，從不自怨自艾。

作為親王遺孤，晴兒一沒有親人照拂，二沒有家族支撐，在勾心斗角的深宮里如履薄冰。

即便如此，她也不曾依靠賣慘博取同情，而是時刻察言觀色，用自己的高情商解決難題，體己待人，在后宮中站穩(wěn)腳跟。

有一個片段讓我印象深刻。

小燕子在太后面前亂背“情詩”，“橫也是死，豎也是死，哼哼唧唧，唧唧哼哼”，胡話張口就來，把看重禮儀的太后氣的不輕。

關(guān)鍵時刻，晴兒靈機一動，將詩改成了討太后歡心的順口溜。

既幫助小燕子免受處罰，又逗樂了太后，還讓皇帝擺脫了左右為難的困境，一舉三得。

她出生于宮斗之中，卻從不參與其間，而是運用自己的智慧，與人為善，與己為善，活得出淤泥而不染。

對于感情，她敢大膽追求，也懂自尊自愛。

年少時期的晴兒對爾康暗生情愫，為了心中所愛，她敢直接向爾康展露自己的心意。

和老佛爺從五臺山回來后，面對許久不見的爾康，晴兒迫不及待詢問爾康近況：

“爾康，你好嗎？你快樂嗎？”

真誠中流露出炙熱，將自己的愛慕大方展現(xiàn)。

發(fā)現(xiàn)爾康心有所屬后，她也絲毫不曾糾纏，選擇成全。

甚至在太后有意成全的賜婚面前，果斷拒絕：

“聰明如我，怎么會讓自己夾在中間，去坐冷板凳呢？那豈不是太貶低我自己了嗎?！?/p>

“難道我不配擁有自己的爾康嗎？”

比起愛人，她更懂得愛己。

她不愿意讓自己變成一個苦大仇深的怨婦，陷入情情愛愛的深沼中難以自拔。

而是在看清事實后，果斷抽離，珍視自己的心意。

所以在故事的結(jié)尾，晴兒才能等來心里眼里只有她的蕭劍，擁有屬于自己的“爾康”。

聰明、溫柔、熱情、自愛，如此種種，怎么算不上是一個驚才絕艷的“大女主”呢？

瓊瑤劇中，另一個繞不開的存在，就是《情深深雨濛濛》。

當(dāng)大家還糾結(jié)在“如萍”和“依萍”誰更惹人喜愛的爭執(zhí)中時，新世紀(jì)女孩——方瑜，已經(jīng)活出了無數(shù)人心中的理想女性模樣。

她仗義正直，面對不合理的事，敢據(jù)理力爭。

看到爾豪給依萍送生活費后遭到冷眼對待、怒不可竭的模樣，方瑜直言不諱，直指爾豪的冷漠和自負(fù)：

“你雖然是送錢去給依萍，但是充滿了高姿態(tài)和優(yōu)越感。

當(dāng)她不肯接受那筆錢時，你掉頭就走，好有個性?！?/p>

她明辨是非，跟隨己心，從不人云亦云。

喜歡上爾豪后，就算知道他有著很多風(fēng)流往事，方瑜也坦然接受，表示自己不在乎過去，只在乎未來。

哪怕依萍在她面前細(xì)數(shù)爾豪的不堪，甚至試圖以“遺傳論”勸說她分手，方瑜也不曾動搖分毫，反而犀利回懟：

“爾豪有你爸爸的花心遺傳，你不也有你爸爸的遺傳？”

她理智勇敢，不拘泥于兒女情長，當(dāng)斷則斷。

從始至終，方瑜的愛情觀都是全劇的一個點睛之筆。

追愛時奮不顧身，離開時理智果斷。

在幫助可云找回記憶后，方瑜發(fā)現(xiàn)可云重新愛上了爾豪，而爾豪也陷入兩難的處境。

見過了兩人你儂我儂的濃情蜜意，方瑜在深思熟慮后向爾豪提出分手，理由是：

“我沒有你，還可以有別人，但可云沒有你，就沒辦法生活了?！?/p>

這絕不是退縮，而是不愿意將自己的幸福建立在他人痛苦之上的共情和體諒。

比起依萍和如萍，方瑜在愛情中完整保持了清醒的自我意識。

這份當(dāng)斷則斷、毫不拖泥帶水的魄力，我想，哪怕是身處在新時代的我們，估計都很難做到。

《一簾幽夢》里，曾有過不少震碎三觀的對話和情節(jié)。

“你失去的只是一條腿，紫菱失去的可是愛情?。　边@句離譜的臺詞到現(xiàn)在都還飽受詬病。

劇中的綠萍作為一個受害者，在經(jīng)歷車禍截肢、丈夫出軌、妹妹背叛之后，變得暴躁極端，卻被主角們責(zé)怪為“瘋女人”。

當(dāng)年，不少人對于這個角色頗具同情，覺得她拿的人設(shè)堪稱瓊瑤筆下的美強慘之最。

但是，如果你以為美強慘只會消極頹廢，在世人憐憫的目光中凄苦度過余生，那你就大錯特錯了。

綠萍這個角色自有其犀利尖銳的一面，為全劇輸出了大量金句，堪稱新世紀(jì)最強嘴替。

她罵離心的丈夫：“你要娶的不是我，而是我失去的那條腿?！?/p>

她罵背叛的妹妹：“我斷了一條腿是不好看，但總強過跟人家有一腿?！?/p>

她罵出軌的父親：“我之前不知道我最疼愛的妹妹為什么背叛我，現(xiàn)在知道了，因為背叛會遺傳啊?！?/p>

她罵楚鐮、紫菱、費云帆是“三人行”：“你們?nèi)齻€，實在是奇怪的生命共同體，一個得到她的身，一個得到她的心。”

她罵遭到背叛還妄想挽回的母親：“要他所有財產(chǎn)統(tǒng)統(tǒng)歸你，然后把他掃地出門，媽，我不是在教你怎么挽回爸爸?！?/p>

她像一把鋒利的刀刃，毫不猶豫揭開掩蓋在一聲聲虛情假意之下的偽善，讓所有人無地自容。

這種“與其憋屈自己，不如膈應(yīng)別人”的做法，在當(dāng)時或許是離經(jīng)叛道，但放到現(xiàn)在來看，又何嘗不是另一種拿了爽文劇本的特立獨行。

鏡頭一轉(zhuǎn)，當(dāng)大家都以為綠萍只能永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)做個惡毒女配時，她偏偏迎來了“成長弧光”——

和楚濂離婚，放下了對愛的執(zhí)念，重新編排舞蹈，站上舞臺，在自己熱愛的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱。

綠萍終于悟到，人生不應(yīng)該執(zhí)著于已經(jīng)發(fā)生的殘缺，還有很多其他的可能，可以非常精彩，非常有意義。

這才是瓊瑤透過綠萍想要告訴女生們的真相：

讓我們成為哪種人的并不是我們的能力，而是我們的選擇。

選擇能讓你深陷泥潭，亦能讓你重燃光芒。

在瓊瑤的筆下，我們能看到的遠(yuǎn)不止男女之間的情情愛愛，還有多種多樣的女性樣本，和自發(fā)流露出的女性思考。

現(xiàn)代劇中的“大女主劇”看起來確實過癮，然而回到現(xiàn)實生活中，卻并非人人都能做得了“大女主”。

反而是那些擁有著各種缺點，卻依然堅韌勇敢、不屈著迎難生活的女性形象，更令人動容。

她們當(dāng)然不完美，可恰是這份不完美，才讓她們顯得愈加真實，愈加有血有肉。

如今，86歲的瓊瑤已經(jīng)翩然歸去，但我相信，由她所塑造的那些女性角色，必將留作永恒的經(jīng)典，留在春風(fēng)化雨的人間，繼續(xù)綻放。

PS：評論區(qū)說說，你最喜歡的瓊瑤角色吧？