藝術(shù)來源于生活、來源于真實。不少軍迷們問帥克，熱播的巨制電影《長津湖》，穿插7連只知道是宋時輪9兵團的，這一點從連長伍千里報告時稱“9兵團穿插第7連”的那句臺詞中便可得到佐證。而稍有軍事常識的人又都知道：報自己單位的名號時，一般往上不超過兩級，即通常是某團某連。

那么，穿插7連到底隸屬于9兵團的哪個軍呢？9兵團含有3個軍，即20軍、26軍、27軍。因26軍在長津湖戰(zhàn)役中擔(dān)任戰(zhàn)役預(yù)備隊，故排除。那么穿插7連最終是隸屬于20軍還是27軍？電影中并沒有給出明確的答案。我們知道，任何一支軍隊都非常講究榮譽、講究隸屬、講究傳承?；诖?，軍迷們提出隸屬于誰這樣的問題是完全可以理解的，事實上也確實有必要把這一問題厘清，使我們在觀影時有個更好的導(dǎo)引與認知。

首先，從入朝的出發(fā)地輯安來看，應(yīng)該屬于20軍。

通過《毛澤東軍事文集》《抗美援朝戰(zhàn)史》等看，20軍是從輯安（現(xiàn)集安）入朝的。而27軍先是從安東（現(xiàn)丹東）入朝，之后根據(jù)作戰(zhàn)需要再回撤轉(zhuǎn)進到臨江，從臨江入朝。這是很清楚明確的。從《長津湖》電影中體現(xiàn)穿插7連入朝的畫面上看，特地給輯安車站一個醒目的鏡頭。這表明穿插7連是從輯安入朝的。按照這一邏輯來推理，顯然，穿插7連是屬于20軍的部隊。

其二，從參加了新興里戰(zhàn)斗來看，應(yīng)該屬于27軍。

稍懂抗美援朝戰(zhàn)史的人都知道，整個抗美援朝戰(zhàn)爭，我軍唯一一次整建制地殲滅美軍一個團（北極熊團）即發(fā)生在長津湖戰(zhàn)役。當(dāng)時北極熊團位于長津湖東側(cè)的新興里。而抗美援朝戰(zhàn)史又明確記載，擔(dān)任新興里戰(zhàn)斗任務(wù)的是27軍的部隊，并沒有20軍的部隊。而電影中表現(xiàn)的是，穿插7連擔(dān)任完護送電臺及報務(wù)人員任務(wù)后，便趕到新興里參加了這一著名的戰(zhàn)斗，并且最終北極熊團團長也是被穿插7連給擊斃的。按照這一邏輯推理，穿插7連是屬于27軍的部隊。

其三，從穿插7連本身冠名來看，應(yīng)該屬于20軍。

軍迷們都知道，每個部隊都有每個部隊的傳承和戰(zhàn)斗作風(fēng)。這是從整個人民革命戰(zhàn)爭中一仗一仗打出來的，久而久之便形成了這支部隊鮮明的風(fēng)格和印記。包括9兵團的20軍、27軍同樣亦是如此。從戰(zhàn)史上看，20軍是名將葉飛一手帶出來的部隊，這支部隊善于打穿插、打迂回、打運動戰(zhàn)。宿北戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役、豫東戰(zhàn)役等，都有20軍（原華野1縱）打穿插、打迂回的經(jīng)典例子。而27軍則是名將許世友和聶鳳智一手帶出來的部隊，這支部隊?wèi)?yīng)該是以攻堅更為聞名。最經(jīng)典的要數(shù)該軍（原華野9縱）所打的濟南戰(zhàn)役，直至打出了一個“濟南第一團”。

從每個軍的傳承特點和戰(zhàn)斗風(fēng)格來看，以穿插冠名的7連，顯然隸屬于20軍的部隊，似更合乎一些常理。

基于上述分析，便不難得出，穿插7連大的隸屬關(guān)系屬于9兵團，但再往下便沒法明確認定了。

這種沒法明確認定還可舉一個例證：我們從穿插7連剛?cè)氤銚?dān)負護送電臺及報務(wù)人員任務(wù)來看，這段故事和戰(zhàn)斗場面占了整個電影一半的時間，可謂是濃墨重彩。但細細推敲起來，當(dāng)時志愿軍總部是由13兵團司令部改任的，當(dāng)時彭德懷的志司設(shè)在朝鮮境內(nèi)的大榆洞。無論是從地理上來講，還是從部隊隸屬上來講，派13兵團的部隊或是后方任何一支戰(zhàn)斗保障分隊護送，都比從輯安入朝的9兵團部隊護送更為合理。

看來，電影有電影的獨特藝術(shù)表現(xiàn)形式。帥克覺得，伍千里的這種“9兵團第7穿插連”的報號形式，雖然是不合常規(guī)，雖然是有悖軍事常識，但從藝術(shù)表現(xiàn)形式及電影故事情節(jié)需要來看，又應(yīng)該是可以理解的。因為電影畢竟不是紀(jì)錄片。所以，我們從編劇及導(dǎo)演的視角來看，便不難理解，沒有點出穿插7連具體隸屬于哪個軍哪個師，是有充分緣由的：

一是故意回避。因為把7連固定明確為哪個軍哪個師哪個團哪個營哪個連，人們便很容易在歷史的真實中去對接，這無疑將把電影的整體故事情節(jié)限定死。編劇和導(dǎo)演們比我們更清楚此點。

二是藝術(shù)需要。穿插7連是整個抗美援朝戰(zhàn)爭中無數(shù)個英雄連隊的集萃與濃縮，不是單指哪個具體真實中的連，這樣才可以無限放開藝術(shù)張力，使整個電影藝術(shù)更加豐厚與飽滿。這便如電視劇《亮劍》中的李云龍形象一樣，即是以二野的王近山為原型，又有四野鐘偉的影子，最終是幾個歷史人物疊加出的藝術(shù)形象。

三是渲染需要。電影從統(tǒng)帥部決心打這場戰(zhàn)爭，達到“打得一拳開、免得百拳來”的戰(zhàn)略目的入手，再到兵團一級緊前的入朝準(zhǔn)備與戰(zhàn)爭動員，最后再到穿插7連雄赳赳入朝，直到該連一個個鮮活的群英譜出現(xiàn)。按照這樣一個邏輯層層剝開、遞進渲染，最終使得偉大的抗美援朝戰(zhàn)爭精神，在這樣的一個濃墨的畫卷中鋪展開來，直到高潮迭起。

對于這樣的電影藝術(shù)處理，帥克覺得，應(yīng)該給予充分理解?；剡^頭來看，探討穿插7連到底隸屬于20軍還是27軍，反倒顯得不是特別重要了。