作者姓名：陳永軍

作品名稱(chēng)：自作詞《雨中韶山行》

作品書(shū)體：行草書(shū)

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時(shí)間：2024年6月

作品釋文：湘水綠，梅初紅。一別韶山衝，一別雨傾城。心悱惻，意難平，長(zhǎng)亭更短亭。寂寂湘潭東風(fēng)輕，迢迢煙水今重逢。硯雕西樓融融意，詩(shī)思為君翩翩傾。冬毫?xí)m亭，丹青寫(xiě)青松。吟詩(shī)讀古典，沐手抄心經(jīng)。青寒柏，翠傲竹。揀盡寒枝不肯棲，橘子洲頭黎民敬。識(shí)君深謝三生幸，緣來(lái)終憶一段情。領(lǐng)袖故地仰，尋憶韶山行。千里輾轉(zhuǎn)覓芳蹤，往事依稀繞夢(mèng)中。

作品鈐?。河儡娝江t、道居、偶得

作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)法藝委會(huì)委員，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書(shū)法家，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書(shū)法創(chuàng)作感悟：

2011年4月，第二屆全軍書(shū)法創(chuàng)作培訓(xùn)班在北京香山舉辦。這是全軍書(shū)法史上第二次舉行的創(chuàng)作培訓(xùn)班，目的是加強(qiáng)全軍書(shū)法人才梯隊(duì)建設(shè)。經(jīng)過(guò)全軍自下而上、優(yōu)中選優(yōu)、層層遴選，最終四十余名來(lái)自全國(guó)各地的代表齊聚北京，開(kāi)始為期一個(gè)月的學(xué)習(xí)培訓(xùn)。我受空軍推選，忝列其中。

在此期間，主辦方系統(tǒng)規(guī)范地安排了詩(shī)詞創(chuàng)作、書(shū)學(xué)理論、書(shū)法臨創(chuàng)等相關(guān)課程。還特聘了全國(guó)詩(shī)詞書(shū)法名家李鐸、張海、康成元、申萬(wàn)勝、李翔、林岫、陳振濂、言恭達(dá)、宋華平、劉洪彪、邱振中、叢文俊、吳震啟、張旭光、苗培紅、張坤山、楊明臣、劉文華、葉培貴、張繼等先生為輔導(dǎo)授課老師，李翔先生為班主任，龍開(kāi)勝、趙山亭先生為班長(zhǎng)，鐘顯金先生為副班長(zhǎng)，鄭小成先生為聯(lián)絡(luò)員。

在香山班上，我得到很多師友的指導(dǎo)和幫助，不斷在學(xué)習(xí)中收獲、在交流中提升、在研討中深化，受益良多。在一次書(shū)法交流中認(rèn)識(shí)了一位湘籍地方書(shū)法作者高先生，他是英雄后代，兒時(shí)失去了雙親，從小跟著外婆長(zhǎng)大，一直致力于書(shū)法公益事業(yè)。高先生為人謙和做事低調(diào)，他熱心投身公益的行為深深感染了我，自然而然我倆也成為了好友。

2024年6月20日晚，我正在閱讀鄭毓煌《解碼自控力》時(shí)，突然接到高先生來(lái)電。他同我詳談了擬于今年八九月份在湖南長(zhǎng)沙和甘肅蘭州舉辦全國(guó)書(shū)法名家邀請(qǐng)展的相關(guān)事宜，打算展覽結(jié)束后把這批作品捐獻(xiàn)給甘肅會(huì)寧，改善一下會(huì)寧部分學(xué)校的教學(xué)設(shè)施和文化氛圍。還特邀我創(chuàng)作一件書(shū)法作品參展，內(nèi)容要求積極、健康、向上，文體不限，提倡自撰，書(shū)法作品尺寸為4-8尺，豎式，于6月30日前創(chuàng)作完成并寄出。

一想到這些年來(lái)高兄為書(shū)法公益事業(yè)所付出的善行義舉，我欣然應(yīng)允了他的邀請(qǐng)。而在書(shū)寫(xiě)內(nèi)容方面，我選擇了自作詞《雨中韶山行》，此詞是2016年元月我與闊別18年的軍校同窗李前進(jìn)兄在湖南岳麓山相遇后，一同前往偉人故里韶山?jīng)_拜謁，雨中行別有紅色情，以作記之。書(shū)作尺寸長(zhǎng)250厘米、寬150厘米，由豎式三條屏組成，紙張為浙江富陽(yáng)杏黃色元書(shū)紙，書(shū)體為行草書(shū)。

在技法上，這件作品筆畫(huà)粗細(xì)反差明顯。粗細(xì)，即筆畫(huà)線(xiàn)條的寬窄。在歷代法書(shū)中，皆用粗細(xì)筆畫(huà)變化來(lái)體現(xiàn)筆墨的相對(duì)統(tǒng)一。筆畫(huà)較粗曰筆重，筆畫(huà)較細(xì)曰筆輕，隨筆勢(shì)的轉(zhuǎn)換自然而變，如音樂(lè)中的高低音一般。

首行中的“傾城”二字，“傾”字用細(xì)筆畫(huà)，“城”字用粗筆畫(huà)，粗細(xì)迥異，筆鋒的起伏提按變化豐富，通過(guò)使轉(zhuǎn)筆法予人以強(qiáng)烈的立體感，在靜謐中營(yíng)造流動(dòng)之意象，反映出兩字內(nèi)在氣息律動(dòng)的相互轉(zhuǎn)化。三行中的“重逢”二字，“重”字筆畫(huà)窄，向左傾，有飄逸、靜謐、恬淡之意，“逢”字筆畫(huà)寬，向右斜，有堅(jiān)定、跳躍、鏗鏘之韻，兩字既有勁挺又不失厚重，形成節(jié)奏韻律，盡現(xiàn)凝聚沉著、暢通和諧之意境。五行中的“吟詩(shī)讀古”四字，“吟”字筆畫(huà)寬，“詩(shī)”字筆畫(huà)窄，“讀”字細(xì)筆畫(huà)，“古”字粗筆畫(huà)，“吟詩(shī)”二字占比小，“讀古”二字占位大，對(duì)比鮮明，極具跳躍性和擺動(dòng)感，讓粗細(xì)筆畫(huà)于變化間互為顧盼、相互制約。

此作還運(yùn)用了駐筆、絞筆、搶筆三種筆法。駐筆是指筆鋒改變方向前短暫的緩行，筆力小于“頓”“蹲”之筆，力還在紙面上，停頓時(shí)間較短。如作品二行中的“短”、“湘”字，四行中的“毫”、“亭”字，六行中的“傲”、“黎”字等，或在橫畫(huà)收筆時(shí)稍停駐一下筆，爾后鋪毫作頓；或在轉(zhuǎn)角調(diào)鋒前、轉(zhuǎn)折頓筆前駐筆，為后筆作先導(dǎo)之勢(shì)。清·蔣和曰：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐?！奔礊榇死硪病＝g筆，則為晉人用筆的一個(gè)重要特點(diǎn)，在筆鋒運(yùn)行的過(guò)程中不斷換面，改變筆鋒錐面。絞轉(zhuǎn)筆法是二王筆法主要組成部分，唐以后多用提按筆法，如七行中的“深”、“生”、“緣”、“來(lái)”字，八行中的“領(lǐng)”、“尋”、“里”“輾”字等，在絞筆時(shí)向筆鋒加力，順勢(shì)捻管，轉(zhuǎn)腕時(shí)使其線(xiàn)質(zhì)厚重圓潤(rùn)。搶筆是指運(yùn)筆至筆畫(huà)盡處時(shí)，提筆離紙，鋒不在紙，空中取勢(shì)，迅捷有力，如作品九行中的“芳”、“事”、“稀”、“中”字中的最后一筆行筆較快，筆鋒聚攏、頂紙回鋒，空中作勢(shì)、突然回收，搶筆收筆、給人力感。

“揮毫罷，看淋漓雪壁，真草行書(shū)?！彼蝿⑦^(guò)在《沁園春（題黃尚書(shū)夫人書(shū)壁后）》中這句話(huà)，盡抒胸中情趣個(gè)性。而細(xì)觀這件自作詞《雨中韶山行》行草書(shū)作品，本意是想寫(xiě)行書(shū)的，卻因即興而書(shū)、自然而書(shū)、隨性而書(shū)，結(jié)果草多行少，長(zhǎng)短九行書(shū)，一揮而就成，于無(wú)意間恰符“書(shū)者，散也。欲書(shū)先散懷抱，任情恣性，然后書(shū)之。若迫于事，雖中山兔毫，不能佳也”之深意。作品字里行間依稀浮現(xiàn)有“妙手偶得之”的一點(diǎn)從容自然和輕松自得，天道酬勤，熟能生巧，此中真意，吾與書(shū)道中人共情共勉也。