作者姓名：陳永軍

作品名稱(chēng)：自作詞《劉洪彪六十歲墨跡展》

作品書(shū)體：草書(shū)

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創(chuàng)作時(shí)間：2024年2月

作品釋文：翰墨煙雲(yún)翰墨風(fēng)，高壁錦堂猶龍騰。行草跌宕篆隸樸，會(huì)古彌今意恢弘。墨似狂飃從天落，秋興八首杜甫驚。吟詩(shī)稿，寫(xiě)聯(lián)句。作祝詞，賦文論。蒼渾大筆通石鼓，蠅頭小楷細(xì)經(jīng)營(yíng)。京華已展煙瀾志，軍旅又振漢唐風(fēng)。九月書(shū)壇瞻氣象，雄骨健筆傾人城。

作品鈐印：永軍私璽、道居、放意

作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)法藝委會(huì)委員，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書(shū)法家，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書(shū)法創(chuàng)作感悟：

2024年2月22日12時(shí)50分，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第七屆副主席劉洪彪同志因病醫(yī)治無(wú)效，在北京逝世，享年70歲。2月26日上午10時(shí)，劉洪彪同志告別儀式在八寶山公墓東禮堂舉行。

先生的逝世是書(shū)法界的重大損失。作為書(shū)法家，先生始終堅(jiān)守氣象正大的創(chuàng)作方向，是明體達(dá)用的躬身踐行者；作為軍人，先生始終堅(jiān)守姓軍為兵的服務(wù)導(dǎo)向，是德藝雙馨的軍旅藝術(shù)家；作為業(yè)界名宿，先生始終堅(jiān)守熔古開(kāi)今的藝術(shù)志向，是守正創(chuàng)新的書(shū)壇領(lǐng)軍人。

回顧2014年9月26日，“閱世讀人·劉洪彪六十歲墨跡展”在北京書(shū)畫(huà)頻道美術(shù)館開(kāi)幕，當(dāng)時(shí)我有幸受邀到京現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)展學(xué)習(xí)，即日寫(xiě)下陳永軍觀(guān)展隨筆《劉洪彪六十歲墨跡展》一首。今先生永遠(yuǎn)地離開(kāi)了我們，后學(xué)冀以此隨筆作草書(shū)一首來(lái)表達(dá)對(duì)先生的深切緬懷和永遠(yuǎn)懷念。

一念至此，遂鋪紙、研墨、提筆，正待書(shū)寫(xiě)之際，不知為何，右手倏然抖顫起來(lái)，只好擱筆、泡茶、開(kāi)窗，調(diào)整狀態(tài)。春風(fēng)陣陣，梅花幽幽，不知不覺(jué)中先生的音容笑貌浮現(xiàn)腦海，樁樁往事歷歷在目，諄諄教誨又回蕩在耳邊。

深思良久，靜氣凝神，重新提筆，一氣呵成。許是因情緒波動(dòng)，作品的筆墨輕重變化尤為明顯，重筆處予人醒目，輕筆處給人靈和，輕重互用間更引人入勝，筆墨韻味得以加深。

作品首行中“翰墨煙雲(yún)翰墨風(fēng)”輕重變化有度，成曲線(xiàn)布局，剛?cè)峄?jì)，兩個(gè)“翰墨”同畫(huà)求變，筆法結(jié)字各不相同，“雲(yún)”字似繁實(shí)簡(jiǎn)，左肩長(zhǎng)弧線(xiàn)右上絞轉(zhuǎn)調(diào)鋒，三個(gè)反轉(zhuǎn)、左下撇出，兩點(diǎn)作底、順勢(shì)收筆。二行中“會(huì)古彌今意恢弘”的“會(huì)古彌今”四字，為輕筆，用筆之輕快是情感盛時(shí)所體現(xiàn)的書(shū)寫(xiě)暢達(dá)之表象，筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處暗中取勢(shì)，痕跡不顯，行筆時(shí)取留中行、行中留之意，恰符“筆忘手，手忘心”之言。三行中“秋興八首杜甫驚”筆畫(huà)輕重迥異，“秋”字重筆作小，“興”字輕筆自如，“杜”字左放右收，結(jié)字散淡，了無(wú)局促、秀骨清像，訴如不勝衣之感，“驚”字上重下輕，字勢(shì)結(jié)體欹正有致，取勢(shì)險(xiǎn)峻，任情恣性。細(xì)觀(guān)亦有幾分李太白所言“卻顧所來(lái)徑，蒼蒼橫翠微”之妙矣。

此外，作品中還運(yùn)用了大量的俯橫，筆畫(huà)呈現(xiàn)出中間高、兩邊低的勢(shì)態(tài)。書(shū)法創(chuàng)作是在制造矛盾和解決沖突中進(jìn)行的，因而上乘的書(shū)法作品不會(huì)橫平豎直，而是將自然書(shū)寫(xiě)中形成的筆畫(huà)險(xiǎn)勢(shì)，通過(guò)字體結(jié)構(gòu)的自我調(diào)整予以解決，拉回平正。

如作品四行中“寫(xiě)”、“渾”兩字，其中“寫(xiě)”字，首橫為長(zhǎng)橫也是俯橫，還可稱(chēng)為腰橫，在整個(gè)結(jié)體中起到了承上啟下的作用，若此橫書(shū)寫(xiě)平直，那整個(gè)字就會(huì)變得毫無(wú)生機(jī)，所以將其處理成了一個(gè)俯橫，既上托了上面的重心，又下架了下方的筆勢(shì)；“渾”字右部首橫為俯橫，此字變化之處在于四個(gè)橫筆，筆畫(huà)間距、收筆方向、長(zhǎng)度、粗細(xì)皆不同，盡現(xiàn)變化之美，俯橫在這里起到了平衡“同畫(huà)求變”制約和變化的關(guān)鍵作用。五行中“蠅”、“營(yíng)”兩字，“蠅”字左右結(jié)構(gòu)有兩個(gè)俯橫，交相依存、彼此顧盼，左小右大，重心右偏，加之結(jié)構(gòu)中左“蟲(chóng)”與右“黽”的組合互盼，便使整體達(dá)到了一個(gè)動(dòng)態(tài)平衡；“營(yíng)”字俯橫為腰橫，是字的主筆，起橫梁支撐擔(dān)當(dāng)其中，字內(nèi)四橫形態(tài)變化不一，橫畫(huà)的起筆角度不同，長(zhǎng)短不同，牽代不同，各有相應(yīng)表現(xiàn)。

不得不提的是，此作在書(shū)寫(xiě)中將部分文字筆畫(huà)進(jìn)行了自然增減。六行中“瀾”、“漢”，七行中“瞻”、“傾”，時(shí)而施之于實(shí)處，時(shí)而施之于虛處，如“漢”字繁縟其筆勢(shì)，“傾”字省其筆而增其虛位，增減有法，虛實(shí)有度，暗藏“靈飛之美在于提按之際見(jiàn)飛動(dòng)”之深意。

此件草書(shū)，尺寸長(zhǎng)250厘米、寬150厘米，由豎式三條屏組成，紙張為浙江富陽(yáng)緗色元書(shū)紙。書(shū)友吳君光龍閱提，作品正文七行款部四行，正文七行對(duì)應(yīng)劉先生壽年七十，款部四行隱喻劉先生對(duì)中國(guó)書(shū)法的四個(gè)書(shū)學(xué)思想。此情此景，雖未預(yù)設(shè)，確屬巧合，于我而言，不失為一段佳話(huà)。

懸掛審視全卷，細(xì)揣書(shū)時(shí)所想，雖偶得心手相應(yīng)、物我兩忘之妙，但離理想中的“援毫掣電，隨手萬(wàn)變”之境，仍相差甚遠(yuǎn)。若能將傳統(tǒng)哲學(xué)理念的大小、長(zhǎng)短、虛實(shí)、濃淡等二元對(duì)立關(guān)系增添其中，那作品的豐富性、思想性、完美性就更上一層樓了。思畢感嘆：書(shū)路無(wú)垠，步莫停，大道在前方！