文/夢(mèng)里詩(shī)書

《獅子王》毋庸置疑是迪士尼在二維動(dòng)畫的巔峰之作，同樣的故事在19年被改成真實(shí)特效加持的動(dòng)畫后，其實(shí)已經(jīng)顯現(xiàn)出了水土不服的問題，好在原著本身的故事給予了電影以支撐，而這一次迪士尼轉(zhuǎn)而將故事的焦點(diǎn)放在辛巴父親身上，仍舊采用真實(shí)特效的《獅子王：木法沙傳奇》，固然有新的地方，卻比前作更為不如。

迪士尼在真獅版的《獅子王》上映后，沒有去緊隨其后的再去翻拍《獅子王2》，在我看來是一個(gè)明智的選擇，因?yàn)榈诙吭诠适路矫妫粌H明顯不如前作，直接炒冷飯也難以吸人眼球，所以《獅子王：木法沙傳奇》用前傳的形式，去講辛巴父親的故事，這個(gè)方向本身并沒有問題。

可惜正如同今天的迪士尼，沒有去尋求新的故事來創(chuàng)作電影，這部前傳的《木法沙傳奇 》，本質(zhì)上不過是好萊塢對(duì)兄弟反目模板的又一次復(fù)刻，這個(gè)流水線產(chǎn)出的模板仿佛一瓶萬(wàn)金油，放在《變形金剛》，《雷神》等諸多似曾相識(shí)的影視作品中都同樣適用。今天的迪士尼電影接二連三的推出的各種經(jīng)典衍生續(xù)作，儼然成了一場(chǎng)換湯不換藥的背景替換游戲，在這樣敷衍了事的故事架構(gòu)中，自然再難尋回初見《獅子王》時(shí)源自故事內(nèi)核的魅力。

《獅子王：木法沙傳奇》與2019年重啟版的《獅子王》在核心理念上是相同的，均沉溺于視覺盛宴的構(gòu)筑，企圖以“紀(jì)錄片級(jí)”的真實(shí)感為觀眾帶來震撼。前作尚有老本可吃，所以還并沒有完全偏離其精髓，但到了《木法沙傳奇 》 ，問題則變得尤為明顯，畢竟《獅子王》成功的本身，絕非簡(jiǎn)單的動(dòng)物王國(guó)紀(jì)實(shí)，而是寓言與現(xiàn)實(shí)交織的夢(mèng)幻篇章。

過分追求視覺的真實(shí)感，猶如為這個(gè)童話故事披上了一層厚重的鎧甲，雖看似華麗，卻束縛了其內(nèi)在靈動(dòng)的生命力。故事的趣味性與想象力，在追求“逼真”的過程中被悄然稀釋，仿佛是老舊的酒壺裝填了新釀的液體，外表古樸，內(nèi)里卻失了那份純粹與韻味。這種“老壇裝新酒”的嘗試，在故事變得乏善可陳后，必然難以突破既定的框架，更難以在觀眾日益挑剔的目光中站穩(wěn)腳跟。

對(duì)“真實(shí)”的盲崇，對(duì)“套路”的依賴，使今天的迪士尼忽略了動(dòng)畫藝術(shù)獨(dú)有的魅力——它應(yīng)是想象力的翅膀，而非現(xiàn)實(shí)的枷鎖。因此，無論是19年版的 《獅子王》 還是《木法沙傳奇》，在明明擁有了更為先進(jìn)的特效技術(shù)的井底下，都未能青出于藍(lán)勝于藍(lán)，而當(dāng)這個(gè)系列電影完全剝離了原有的故事后，必然只會(huì)失越發(fā)暴露其內(nèi)在的不足與局限。

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