“小寒”，作為二十四節(jié)氣中的第二十三個(gè)節(jié)氣，宛如冬日樂(lè)章臨近尾聲時(shí)奏響的倒數(shù)第二個(gè)音符。

恰似雨雪并非拘囿于自然天地，“寒” 字同樣穿梭于日常煙火與文人墨客的筆端，承載著抒情表意、寄寓情思的重任，成為一個(gè)意蘊(yùn)深厚的關(guān)鍵意象。諸如寒門(mén)子弟、寒儒書(shū)生、蓬門(mén)蓽戶(hù)、寒舍陋居、糟糠之妻以 “寒荊” 謙稱(chēng)、御寒衣物稱(chēng) “寒衣”、冷食曰 “寒具”，這般用詞皆融入了 “寒” 之意蘊(yùn)，使其內(nèi)涵愈發(fā)豐盈。

于唐詩(shī)的燦爛星河之中，有 “郊寒島瘦” 一說(shuō)，此乃后人對(duì)孟郊、賈島二位詩(shī)人詩(shī)風(fēng)的精妙概括。二人作詩(shī)向以苦吟雕琢而聞名，詩(shī)作風(fēng)格清奇脫俗卻又難掩悲凄之色，幽僻冷峭、孤寂荒蕪之感撲面而來(lái)。

在歷代史書(shū)畫(huà)論中也有這樣一個(gè)人，宋初劉鰲在曹彬家看到他的山水畫(huà)后，愛(ài)之不已，賦詩(shī)以記“六幅冰綃掛翠庭，危峰疊嶂斗崢嶸，卻因一夜芭蕉雨，疑是巖前瀑布聲?！?/p>

他就是與范寬、董源并稱(chēng)北宋三大家的李成。

李成的《寒林平野圖》，畫(huà)的是是蕭瑟的隆冬平野景色。近景是兩株長(zhǎng)松亭立，古柏形如蒼虬，枝干交柯，老根盤(pán)結(jié)。中景河道曲折，似冰凍凝固，寒冬蕭蕭；遠(yuǎn)景煙靄空蒙而至天際，整幅畫(huà)面給人一種空靈而又凄涼之感。

這幅畫(huà)沒(méi)有過(guò)多的筆墨，沒(méi)有繁縟的布局，只有對(duì)枯枝寒樹(shù)、荒山凍水的簡(jiǎn)單描繪，恰恰烘托出畫(huà)中蕭瑟與清曠的意境。

我輩豈是蓬蒿人

傳/統(tǒng)/二/十/四/節(jié)/氣

如李白的痛飲狂歌，醉死江上；如李成的痛飲狂歌，醉死淮陽(yáng)……

李成，五代宋初畫(huà)家，字咸熙，原籍長(zhǎng)安。祖上是唐朝宗室，他的祖父李鼎當(dāng)過(guò)唐朝國(guó)子祭酒和蘇州刺史，唐末藩鎮(zhèn)割據(jù)、全家人來(lái)到了山東營(yíng)丘避亂。作為官宦世家的沒(méi)落貴族，李成受過(guò)良好的教育，雖然一生基本上都是在五代的動(dòng)亂時(shí)期度過(guò)，入宋只有七年，但他的影響貫穿于兩宋，且波及整個(gè)畫(huà)史。

他的畫(huà)名很大，人們都說(shuō)“開(kāi)談不言李營(yíng)丘 ，說(shuō)盡山水也枉然?！泵鎸?duì)全國(guó)各地重金求畫(huà)的狂熱追求者，李成卻懶得搭理，他說(shuō)：“吾儒者，粗識(shí)去就，性愛(ài)山水，弄筆自適耳，豈能奔走豪士之門(mén)，與技工同處哉?！边@是一個(gè)儒者的尊嚴(yán)與倔強(qiáng)。

然而，老天爺給了李成超凡絕塵的繪畫(huà)才能，卻在他的官場(chǎng)上屢屢設(shè)置障礙。周世宗登基，樞密使王樸邀請(qǐng)李成進(jìn)京，有意舉薦。那一年，李成四十歲。

收到邀請(qǐng)信后李成決定把全家搬去京城。到了開(kāi)封，王樸和李成一見(jiàn)如故，答應(yīng)將他推薦給雄才偉略的周世宗柴榮。然而誰(shuí)也沒(méi)想到，推薦信還沒(méi)遞上去，王樸就突發(fā)疾病去世了。不久，三十九歲的周世宗也因病駕崩，年僅七歲的柴宗訓(xùn)即位。又幾個(gè)月過(guò)去，趙匡胤改周為宋。

難得等到一代明君和一個(gè)看重他才干而非畫(huà)藝的伯樂(lè)，老天卻跟他開(kāi)了個(gè)大玩笑。悲傷過(guò)后，李成決定繼續(xù)留在開(kāi)封等待機(jī)會(huì)，只是喝醉的次數(shù)越來(lái)越多了。

就這樣，他又在開(kāi)封待了四年。左領(lǐng)軍衛(wèi)將軍孫四皓不止一次派人上門(mén)千金求畫(huà)，都被李成拒絕。他雖然也想出仕成就功名，但絕不肯像畫(huà)師一樣供人驅(qū)使而偏離了他最初作畫(huà)的目的。這樣不近人情的態(tài)度幾乎斷絕了他進(jìn)仕的機(jī)會(huì)。

終于，宋初名士衛(wèi)融向李成伸來(lái)了橄欖枝。他想要聘請(qǐng)李成跟隨自己前往陳州。李成毅然帶著全家老小再次搬家。然而到陳州僅三年，49歲的李成在一次醉酒后再也沒(méi)有醒來(lái)。

李成在世時(shí)，擁有一批忠實(shí)的粉絲后援團(tuán)，眾多畫(huà)家因?yàn)榱w慕李成而改名為“希成”“宗成”“效成”，諸多王公貴族爭(zhēng)相邀請(qǐng)他作畫(huà)，但他卻不為權(quán)勢(shì)所動(dòng)。

李成去世后，收藏家們重金求購(gòu)他的作品，宋神宗、宋徽宗也是李成的小粉絲，他們的刻意搜訪造成李成真跡少，贗品卻大量流傳。

觀之氣象蕭疏，煙林清曠

傳/統(tǒng)/二/十/四/節(jié)/氣

作為典型的文人畫(huà)家，北派山水的開(kāi)山祖師，李成的山水有三個(gè)著名特點(diǎn)：寒林景色，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，樹(shù)木勁挺，變幻多姿。

李成的畫(huà)作傳世極少，雖然宋代秘府收藏了159件，但據(jù)米芾講，自己只看到過(guò)兩件真本，而偽作竟多達(dá)三百幅。這一現(xiàn)象也足以說(shuō)明李成的影響之大了！

《讀碑窠石圖》

款注“王曉人物，李成樹(shù)石”。

用平遠(yuǎn)的視角進(jìn)行描繪，一塊殘碑，幾株枯樹(shù)，原野凄涼。畫(huà)中殘碑以淡墨染正側(cè)面，斑駁漫漶；環(huán)繞殘碑周?chē)目輼?shù)盤(pán)復(fù)，枝干下垂如蟹爪。荒石孤立、荊棘枯草，所有的景物都烘托出無(wú)限凄愴之氣氛。

碑前有二人，一作儒士打扮，戴笠騎驢仰首觀碑，一名垂髫童子執(zhí)杖在旁。人物線條簡(jiǎn)要工穩(wěn)，以勾勒賦色為主，為王曉所繪。

《小寒林圖》

平遠(yuǎn)構(gòu)圖，近景畫(huà)交錯(cuò)挺立在坡石上的幾棵松樹(shù)，枝葉刻畫(huà)細(xì)致，石伴還有流水。

遠(yuǎn)景是連綿的山巒籠罩在煙霧之中，用水墨渲染、細(xì)描、皴點(diǎn)結(jié)合畫(huà)成。山石多用披麻皴，重于勾擦和渲染，“皴擦甚少面骨干自堅(jiān)”；畫(huà)樹(shù)干用線勾，色淡，由山石的深色襯出，而樹(shù)枝不用蟹爪畫(huà)法，故此本應(yīng)為后世“摹本”。

《寒林騎驢圖》

宋畫(huà)中罕見(jiàn)的大立軸。

畫(huà)的是白雪寒冬，長(zhǎng)松之下，一文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫(huà)面只有近景和中景，遠(yuǎn)景掩于古松之后，未落一筆，卻氣象蕭瑟，境界幽深。

此幅松樹(shù)用銳利的尖筆勾畫(huà)松針，體現(xiàn)了李成“豪鋒穎脫”和“畫(huà)松葉謂之?dāng)€針”的特點(diǎn)。同樣也是“寒林”題材，因?yàn)轵T驢人的添加而從單純的畫(huà)景轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)人的關(guān)注。

小寒至

梅香幽

“寒”，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域里熠熠生輝的表現(xiàn)意象。

尤其觀山水畫(huà)，在那煙云裊裊升騰、古木蜿蜒曲折之間，仿若總有絲絲縷縷的幽寒之意，悄然彌漫，直沁心脾。

這份荒寒之境，不單被視作中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的基本風(fēng)貌之一，更被推崇為至高無(wú)上的美學(xué)境界，淋漓盡致地展現(xiàn)出文人畫(huà)獨(dú)有的審美意趣與格調(diào)追求。