周波，中國美術(shù)家協(xié)會會員，現(xiàn)為廣東省人民政府文史研究館藝術(shù)創(chuàng)作中心特約研究員、中國畫創(chuàng)作研究院院聘畫家、深圳市時代書畫院副院長。

曾多次參加全國美展，多次舉辦個展及聯(lián)展，作品被蘇州美術(shù)館、上海博物館、禹舜美術(shù)館、廣東省人大常委會辦公廳、廣東省自然資源廳、廣東省科學(xué)館、廣東省宋慶齡基金會、肇慶學(xué)院美術(shù)館、深圳寶安畫院、開平美術(shù)館、廣州市花都區(qū)美術(shù)館、茂名博物館等諸多藝術(shù)機構(gòu)和政府單位、事業(yè)單位收藏。

《筆端的感悟》

文/周波

我剛開始畫畫時，專注于現(xiàn)代彩墨創(chuàng)作，題材多圍繞深圳都市快餐文化展開，試圖通過畫面展現(xiàn)這座城市快節(jié)奏生活下的獨特文化景觀

空間（曾發(fā)表于《深圳商報》）中國畫 69cm×75cm 2002

節(jié)奏 中國畫 69cm×69cm 2002

后來，在肇慶鼎湖山寫生時，張彥老師一句“唔，你的寫生很鮮活很靈動，有一股野氣”，極大地鼓舞了我。那時，我對“野氣”的理解是：一種充滿生命力，帶著原始特質(zhì)且令人震撼的氣息。它并非雜亂無章，而是一種自然、本真的藝術(shù)表達，這讓我意識到繪畫應(yīng)回歸純粹的情感與生命力展現(xiàn)。

交融（曾發(fā)表于《深圳商報》） 中國畫 69cm×70cm 2002

十多年來，我獨自默默修煉內(nèi)功。經(jīng)常獨自外出寫生，足跡遍布全國各地，從不同地域的自然與人文景觀中汲取創(chuàng)作靈感。

畫山側(cè)影 中國畫 68cm×68cm 2024

畫山側(cè)影 局部一 抽象符號 中國畫 2024

畫山側(cè)影 局部二 抽象符號 中國畫 2024

同時，我大量翻閱了中外畫冊，學(xué)習(xí)不同藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)手法，有空時就惡補書法，提升筆墨的文化內(nèi)涵與表現(xiàn)力。隨著學(xué)習(xí)與實踐的深入，我對中國美術(shù)史有了自己新的見解，不再像當(dāng)初那樣盲目崇拜中國歷代大師，而是更加理性地審視傳統(tǒng)。我發(fā)現(xiàn)在傳統(tǒng)繪畫的既定模式中，已經(jīng)很難找到突破口了，于是十多年來，我熱衷于接觸西方歷代大師的作品，尤其喜歡后印象派和抽象派的作品，如凡·高、博納爾、康定斯基、德·庫寧、波洛克等。這些西方現(xiàn)代作品充滿躍動的生命力，熱烈的情感與獨特的表現(xiàn)形式深深吸引著我。相較之下，中國傳統(tǒng)繪畫語境較為安靜，而我當(dāng)下需要這種熱烈的激情推動自己在藝術(shù)道路上不斷前行。

燈塔 中國畫 350cm×145cm 2018

如果把我山水畫中的一些局部放大，你會發(fā)現(xiàn)其中隱藏著抽象的生命符號這些符號是我對自然、生命的理解與表達，不受具象形態(tài)束縛。我曾畫過一張表現(xiàn)水的大畫《燈塔》，因沒有合適的大筆，便用繩子把幾支大斗筆捆綁在一起，大筆揮灑，作畫過程如同在紙上跳舞，一氣呵成。這種充滿激情與力量的創(chuàng)作方式，讓畫面充滿動感與生命力

燈塔 局部一 抽象符號 中國畫 2018

燈塔 局部二 抽象符號 中國畫 2018

至于細節(jié)、點景等部分，它們屬于理性創(chuàng)作范疇，后續(xù)可慢慢雕琢完善。所以繪畫前期一定要憑借感性，感性是源自生命與血液深處的激情，是從靈魂深處被喚醒的力量，必須牢牢抓住。有了這份感性，畫作便被賦予生命，后續(xù)理性完善細節(jié)，才能讓作品更具感染力。

燈塔 局部三 抽象符號 中國畫 2018

學(xué)畫畫的人，大多接受過傳統(tǒng)文化的教育和影響，這無疑是有益的，傳統(tǒng)文化為繪畫提供深厚的底蘊。但畫畫的人最忌諱畫面呈現(xiàn)老氣與死氣，一旦出現(xiàn)，畫家的藝術(shù)之路便會很難走。

武夷山天心永樂禪寺 中國畫 68cm×46cm 2024

武夷山天心永樂禪寺 局部圖 抽象符號 中國畫 2024

個人認(rèn)為，判斷一幅水墨畫是否為好作品，主要從三點考量：第一，看景色是否能打動自己與他人，只有畫家自己被景觸動，融入了真情實感，作品才能引發(fā)觀者共鳴；第二，看構(gòu)圖，要牢記景是客觀存在的，人是富有主觀能動性的。畫家不應(yīng)被景束縛，畫面中只要呈現(xiàn)合理內(nèi)容，即為可行，構(gòu)圖應(yīng)服務(wù)于情感表達與畫面整體效果；第三，看筆墨是否體現(xiàn)出生命力與人文氣息。

古井雨如煙 中國畫 46cm×68cm 2024

古井雨如煙 局部圖 抽象符號 中國畫 2024

筆墨是中國水墨畫的核心，筆墨精神是一種生命力的體現(xiàn)，是中國人文精神的傳承，更是中國獨特文化韻味的彰顯。

武夷山水簾洞初夏 中國畫 68cm×68cm 2024

武夷山水簾洞初夏 局部圖 抽象符號 中國畫 2024

人的一生，對藝術(shù)的追求是分階段的，藝術(shù)之路永無止境，沒有所謂的畢業(yè)終點。我出過幾本畫冊，剛出版時自我感覺良好，覺得這是自己一段時期內(nèi)創(chuàng)作成果的展示。但沒過多久，便覺得畫冊中的少數(shù)作品在技巧、情感表達等方面還有提升空間，甚至后悔將其出版。繪畫創(chuàng)作本就是一個不斷自我肯定又自我否定的過程，一旦踏上了這條路，藝術(shù)家便很難回頭。

古井印象 中國畫 46cm×68cm 2024

古井印象 局部圖 抽象符號 中國畫 2024

畫家在人生的某個階段，可能會靈感爆棚，找到一個或多個與內(nèi)心契合的共鳴點，當(dāng)所有的時機、環(huán)境和個人狀態(tài)都恰到好處地匯聚在一起時，順勢創(chuàng)作，優(yōu)秀的作品便應(yīng)運而生。正因如此，畫家一生中的精品佳作并不多見，每一幅好作品都是天時、地利、人和的結(jié)晶。

二〇一九年十月二十日寫于深圳

二〇二五年一月十六日再版整理