文｜momo

2025年，春節(jié)檔總算等來一部值得期待的武俠片。

曾經(jīng)看著武俠長大的一代又一代，對武俠小說的影視化似乎感情復(fù)雜。

怕有太多人拍，魚龍混雜，毀了心中的武俠。

也怕沒人拍，關(guān)注日減，武俠式微。

近些年，武俠片的質(zhì)量和產(chǎn)量均無保證，2024年，全年僅兩部武俠片上映。

打開豆瓣的華語武俠片榜，產(chǎn)自八九十年代的經(jīng)典武俠片仍然牢牢占據(jù)著高位，榜單中離我們最近的片子，也上映于7年前了。

回想那個屬于武俠的黃金時代，徐克自是其中無法忽視的名字。

所以當(dāng)一部電影打出金庸+徐克的夢幻組合標(biāo)簽，難免讓一波武俠迷心中重新升起期待。

或許，我們能從中重溫，那個屬于我們的黃金時代。

《射雕英雄傳：俠之大者》

01

在金庸的15部武俠小說中，徐克這次選擇了《射雕英雄傳》。

射雕是不少金迷眼中的“金庸小說之最”——流傳最廣，讀者最多，也最容易讀懂。

很多傳統(tǒng)武俠小說重情節(jié)，把人物作為情節(jié)的附庸，可金庸卻用人物來駕馭故事。

他曾在小說的序言中寫道——

“小說作者最大的企求，莫過于創(chuàng)造一些人物，使得他們在讀者心中變成活生生的，有血有肉的人�！�

他說自己最高興的，就是讀者喜愛或者憎恨他小說中的某些人物。

那是讀者的個性與感情，與小說中所表現(xiàn)的個性與感情相接觸，產(chǎn)生的“化學(xué)反應(yīng)”。

《射雕英雄傳》一直在金庸小說的翻拍榜中名列前矛，郭靖與黃蓉，也是這樣兩個有血有肉，被眾多讀者喜愛的角色。

他們不僅于亂世中寫就了一段為人津津樂道的傳奇佳話，更在國家危難之際挺身而出，為國為民，終成一代“俠之大者”。

《射雕英雄傳》卷帙浩繁，人物眾多，場景繁復(fù)，總共四本，共計100多萬字。

由于電影的篇幅和形式限制，改編的難度很大，因此選擇就變得十分重要。

故事簡介顯示影片主要改編原著34-40回。

從目前釋出的預(yù)告來看，電影聚焦在郭靖面臨“血親”大宋和“養(yǎng)恩”草原時的選擇，展現(xiàn)郭靖黃蓉的第一次守城經(jīng)歷。

這段劇情在以往的影視化作品中往往被一筆帶過，如今這一版，卻把它單獨拎出來，在電影中著重筆墨，用中式美學(xué)描繪“俠之大者”。

從《射雕英雄傳》到《神雕俠侶》幾十年的滄桑巨變，從蒙古的“金刀駙馬”到死守南宋邊城的大俠郭靖，從俠之小者到俠之大者轉(zhuǎn)變，都始于這里。

我們在電影的預(yù)告片中，能看到兩處非常重要的表達。

一是郭靖說：江湖之大，高手輩出，武功高強的人，未必就有一顆憐憫之心，而武功低的人，未必就不能行俠仗義。

二是郭靖和蒙古大汗的一處對話。

蒙古大汗問郭靖：天下英雄，誰比得上我？

郭靖答：真正的英雄，不是南征北伐，而是永懷憐憫之心。

此改編思路以小見大，徐克一出手就抓住了人物和原著的靈魂。

“俠之大者”出自《神雕俠侶》第二十回。

駐守襄陽的郭靖，囑咐子侄楊過：

我輩練功學(xué)武，所謂何事？行俠仗義，濟人困厄固然乃是本分，但這只是俠之小者

只盼你心頭牢牢記著“為國為民，俠之大者”這八個字，日后名揚天下，成為受萬民敬仰的真正大俠。

02

金庸小說對徐克影響頗深。

徐克生于越南亂世，成長過程中輾轉(zhuǎn)多地，但心系中國，與郭靖的成長背景和心路歷程相似。

據(jù)說他閱讀的第一本金庸小說是九歲那年看的《神雕俠侶》，當(dāng)時沒有錢買書，書是從書店租來看的。

小時候看金庸小說，是為了和同學(xué)們講故事，爭臉面，可小說中的精神也在無形中影響了徐克。

2018年金庸先生逝世，徐克曾發(fā)文悼念——

先生浩瀚精神，傲視天下之大義，臨泰山崩塌不懼之大勇，知極難而不退的大氣，迄今仍籠罩我輩創(chuàng)作領(lǐng)域。

繼1992年《東方不敗之風(fēng)云再起》之后，30多年過去，徐克再度操刀改編金庸作品。

這也是他在2011年《龍門飛甲》后時隔14年再度執(zhí)導(dǎo)武俠片。

提起徐克，觀眾對他的評價似乎總逃不過一個“怪”字。

可比起“怪”，總覺得另一個詞更能代表徐克——

浪漫。

在徐克眼里，人與人之間的關(guān)系是很浪漫的，且這種浪漫并不局限于男男女女之間的感情。

前不久微博之夜的活動，徐克攜主創(chuàng)為新電影做宣傳，他這樣向觀眾推薦自己的電影——

震人肺腑的俠氣，讓人心動難忘的浪漫情義。

2025年，《射雕英雄傳：俠之大者》跟大家分享一個浪漫、興奮、開心、熱鬧的春節(jié)。

在徐克眼中，金庸是比較理想和浪漫的一類作者。

浪漫，也是他認為武俠世界讓我們著迷的重要原因之一。

“它里面的人物氣派、精神狀態(tài)，都很浪漫，而且讓我們收獲到一種故事里的滿足感。”

除了浪漫，徐克身上的另一個特點是“不確定性”，一直在求變求新。

有人問過他，為什么不循規(guī)蹈矩地拍武俠，非要挑戰(zhàn)一些新東西？

他對此持不同觀點，別人拍過的，他覺得拍起來沒意思。

“那件事如果好像沒什么變化，我去拍來做什么？”

變化意味著會出現(xiàn)問題，但是沒關(guān)系，出現(xiàn)問題就解決問題。

試驗有時候會面臨著失敗，但是沒關(guān)系，他可以再來。

所以他說，他經(jīng)常從“另一道門”進入武俠世界，也許這也是大家認為他“怪”的來源之一。

在武俠世界里，他積極探索、擁抱新技術(shù)。

據(jù)說在2001年上映的電影《蜀山傳》中，徐克運用了1600多個特效鏡頭，也開啟了奇幻電影的新篇章。

在2011年的電影《龍門飛甲》里，徐克運用了最新的3D技術(shù)，為了更好的效果，他花了很長時間走訪電影公司，并邀請了《阿凡達》的3D攝影指導(dǎo)。

這也是中國內(nèi)地第一部真正意義上的3D武俠電影。

他擅長糅合多種元素的打斗，使動作兼具力量和美感，尤其注重人物動作的起勢、亮相、收勢。

他不拘泥于傳統(tǒng)的武器、招式，《笑傲江湖之東方不敗》中東方不敗穿行竹林的場面，至今仍為人津津樂道。

對于人物的塑造，他也總有“徐克式”的切入點。

在徐克版《黃飛鴻》中，他讓黃飛鴻出現(xiàn)在了很多我們耳熟能詳?shù)臍v史事件之中，因為他覺得像黃飛鴻這樣的人，身處那樣的時代和環(huán)境之中，不可能什么都不做。

更值得一提的是，徐克在自己的影片中塑造了很多豐滿的女性形象。

在他的電影里，她們不再是很多傳統(tǒng)武俠片中的漂亮陪襯，推動劇情發(fā)展的工具人，而是擁有豐盈內(nèi)心、獨立人格的個體。

在《笑傲江湖之東方不敗》中，徐克更是把東方不敗改編成女性角色，得到了很多人的愛，終成一代經(jīng)典。

在《射雕英雄傳：俠之大者》已經(jīng)釋出的預(yù)告片中，我們也看到黃蓉、華箏以不同于以往的形象出現(xiàn)在觀眾面前。

你很難想象，這個從武俠黃金時代走來的人，今年已經(jīng)74歲了。

手握眾多武俠經(jīng)典作品的他不愿悠閑地躺在功勞簿上，他還帶著他的浪漫和無邊的想象力，在繼續(xù)朝前走。

03

江湖傳言，徐克是一個很卷的導(dǎo)演，很多和他合作過的演員都說他精力充沛，好像不需要睡覺一樣。

在《人物》雜志對演員肖戰(zhàn)的采訪中我們了解到，導(dǎo)演徐克要求演員們?nèi)硇牡赝度氲竭@樣一段“半封閉”的日子里。

片場也成了演員們內(nèi)卷現(xiàn)場，學(xué)蒙語，學(xué)騎馬，練體能……

除了嚴謹認真，我們也能在預(yù)告中窺見一些徐克熟悉的“怪”味。

比如電影中，胡軍飾演的洪七公，造型是這樣的。

腦袋上頂著若干碩大的楊梅一般的絨球，胡軍在接受采訪時也曾說，自己當(dāng)時看到自己的造型也傻眼了：這個洪七公，怎么像唱戲的一樣？

胡軍說，他特別期盼徐克導(dǎo)演的《射雕英雄傳：俠之大者》能夠回歸到已經(jīng)失去的武俠世界。

他覺得，如今的武俠片，很多俊男美女，看起來也琳瑯滿目，卻獨獨少了“俠氣”。

在徐克眼中，武俠片是獨屬于我們中國人的講述故事的浪漫方式，就像在寫詩。

我想，如果我們能期待誰，既能抓住武俠的“魂”，又能跟上如今時代的種種變化，或許還能提供一些預(yù)期之外的新東西，我們一定會想到徐克。

74歲正是闖蕩的年紀，很愿意在這個春節(jié)檔去電影院看看導(dǎo)演徐克，這首新寫的詩。