藝術印象雜志：2007年，您將水墨、攝影和電腦科技相結(jié)合，創(chuàng)立了“數(shù)字水墨”，這是一種大膽的創(chuàng)新，當時對水墨界是否產(chǎn)生極大的影響？在那一階段您最關注的問題是什么？

陸軍:實際上當時對水墨界的影響是很小的,當時國內(nèi)大部分專業(yè)藝術人士對我的“數(shù)字水墨”并不看好,僅有少數(shù)的批評家和策展人看到了“數(shù)字水墨”潛在價值,最早將我的“數(shù)字水墨”推介發(fā)表和展覽的是張朝暉先生和鮑昆先生, 張朝暉先生在他主編的《人腦與電腦》（湖南美術出版社出版）中選錄多幅我的“數(shù)字水墨”系到作品,并推薦我參加他策展的“電腦人”聯(lián)展（北京季節(jié)畫廊）和“水色”聯(lián)展（北京今日美術館）。

《水色》聯(lián)展 今日美術館

鮑昆先生推薦并策展了我的 “墨道水趣” 個展（北京愛普生影藝坊）,鮑昆老師和主辦方邀請了在京的多家媒體報道和采訪這次個展,我認為正是這次展覽的報道,間接地促成了中央電視臺的相關機構推出了他們的一個重要的廣告“相信品牌的力量”水墨篇,這部數(shù)字水墨風格的央視自己的形象廣告,在央視多個頻道播放,使得數(shù)字水墨風格廣為傳播影響面很大。

《墨道水趣》 陸軍個人攝影展

在2005年，我創(chuàng)作了一系列作品，命名為“克隆時代系列”，旨在批判性地反思當時藝術界及其他領域普遍存在的對西方經(jīng)驗與成功案例的模仿現(xiàn)象，而忽視了西方成功背后的深層邏輯。該系列作品的核心論點在于，西方近代科學與文化的成功并非單一因素所致，而是多種因素綜合作用的結(jié)果，其中創(chuàng)新精神無疑是最為關鍵的要素。創(chuàng)新精神不僅貫穿于科學與文化發(fā)展的各個層面，而且對于西方社會從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型起到了至關重要的推動作用。我的作品“克隆時代N02”被收錄于魯虹先生主編的《中國當代藝術全集1978～2008》，這不僅標志著該作品在學術界的認可，也反映了對當代藝術中文化反思與批判性思考的重視。通過對西方成功背后的創(chuàng)新邏輯的深入探討，可以更全面地理解西方社會的現(xiàn)代化進程，并為本土文化的發(fā)展提供啟示。正是有了這種反思我才可能創(chuàng)作出數(shù)字水墨。

藝術印象：您說過創(chuàng)立“數(shù)字水墨”和當時的一個夢境有關，能否講講當時的情景？

中國地產(chǎn)夢No;8

陸軍:2005年我開始 “數(shù)字藝術”的方式創(chuàng)作《中國地產(chǎn)夢》系列，那時國內(nèi)外僅有極少數(shù)的藝術家用數(shù)字技術進行純藝術創(chuàng)作，當時魯虹老師指出了《中國地產(chǎn)夢》系列作品的不足之處:“若作為水墨畫,樓房與人物的影像與水墨畫部分銜接的不自然，是否有其它方法能解決”，這個問題我后來思索了很久，也嘗試著用不同的軟件及特技處理，卻無法今自已滿意，也許正是:“日有所思，夜有所夢，夢有所靈”吧，直到2007年的一天,我在睡夢里夢到用水中墨的單純的元素來構建水墨畫，夢醒后我將想法記下,開始了沿續(xù)以今的“數(shù)字水墨”創(chuàng)作。

迷夢 No1

藝術印象：傳統(tǒng)的紙上水墨，它是很固定的，而您的數(shù)字水墨作品則是變幻莫測且意境唯美，您是如何把控它的動態(tài)過程和藝術性的？

陸軍:在傳統(tǒng)水墨藝術的領域中，紙上水墨以其二維平面的特性，在時間維度上僅能展現(xiàn)墨跡的凝固之美，而筆法的傳承與章法的講究，使得墨象的變化相對有限。數(shù)字水墨藝術，誕生于三維空間與虛擬數(shù)字世界的交匯空間，它不僅跨越了傳統(tǒng)水墨的平面界限，更在時間維度上展現(xiàn)出完整的流動性，成為一種天然的多維水墨宇宙。經(jīng)過十余年的探索與實踐，我逐漸掌握了數(shù)字水墨變化的一些規(guī)律，但更重要的是，我領悟到要順應自然之道，與自然對話，在隨機性中捕捉那些與靈魂共振的音符，并用心將這些音符編織成動人的旋律。近幾年也較多地探索數(shù)字水墨視頻的創(chuàng)作，在今年深圳《時空之鏡》新媒體藝術展上，采用球幕虛擬現(xiàn)實技術和視頻裝置，將數(shù)字水墨的多維性得以很好地呈現(xiàn)。這種結(jié)合不僅打破了傳統(tǒng)水墨的界限，更實現(xiàn)了數(shù)字化的沉浸式美學體驗，數(shù)字水墨在虛擬的空間中自由流動，與觀者的感官和心靈產(chǎn)生共鳴，展現(xiàn)了水墨藝術生動的氣息和詩意的意境。這是一種全新的體驗感受和氛圍，數(shù)字水墨與傳統(tǒng)水墨沒有更好之分但卻不同, 它們各自代表了不同的藝術形態(tài)和時代特征，數(shù)字水墨是數(shù)字時代必然產(chǎn)生的一種水墨式樣。

數(shù)字水墨球幕虛擬3D視頻截圖

數(shù)字水墨裝置視頻

藝術印象：這些年您也參加了國內(nèi)外很多藝術展，西方人和國人是如何看待您的“數(shù)字水墨”作品？

陸軍:西方人會首先肯定“數(shù)字水墨” 作品表現(xiàn)出的創(chuàng)新精神,他們對創(chuàng)新的藝術很敏感，并被我的作品的東方氣質(zhì)所吸引,他們喜歡我作品浸透出的寧靜和禪意的氣息，2009年我的“數(shù)字水墨”作品入選英國MOT出版的《全球100位創(chuàng)造性天才藝術家》,并分別在二屆的《佛羅倫薩當代藝術雙年展》上獲攝影類金獎及數(shù)字藝術銀獎，2015年受蘋果公司邀請參加[開啟一份新意]，作為唯一受邀的中國藝術家為Apple創(chuàng)作數(shù)字水墨長卷[青山白云飛] ，2016年作品在全球所有Apple Store 展覽。2015年底又為蘋果公司廣州首家Apple Store開幕，創(chuàng)作巨幅數(shù)字水墨畫作[木棉花]，并受到廣泛好評。

AppleStore 活動

Apple Store 現(xiàn)場

在國內(nèi),我剛推出“數(shù)字水墨”作品時業(yè)內(nèi)大部分人士并不太認可，我認為其原因是一千多年來，水墨畫一直是用毛筆在宣紙上畫,水墨畫的水又太深，章法太多，經(jīng)典太多,形成了一個自給自足的生態(tài)系統(tǒng)，我卻是一個跨界的入侵者。反而是非藝術界人士和年青人喜歡我的作品,他們沒有藝術規(guī)則的束縛，僅靠直覺來判斷喜好，所以之后出現(xiàn)一個現(xiàn)象，我的早期作品在某網(wǎng)上有幾百家網(wǎng)店盜賣我的很低精度的盜版復制品，后經(jīng)華發(fā)七弦琴國家知識產(chǎn)權運營公共服務平臺專業(yè)團隊的幫助，侵權鏈接和產(chǎn)品才全部刪除和下架。我相信隨著數(shù)字經(jīng)濟比重越來越高，數(shù)字技術在各個行業(yè)的影響也越來越大，人們對數(shù)字水墨的接受度會越來越高。

青山白云飛

藝術印象：作為藝術創(chuàng)新者，您怎們看待中國的當代藝術和當代水墨的現(xiàn)狀？

陸軍:我是藝術家而并非批評家和策展人,我更專注將自已的數(shù)字水墨的深耕和拓展,我很難具體地評論中國的當代藝術和當代水墨的現(xiàn)狀，但我真切地感受到當今中國的生產(chǎn)技術及生產(chǎn)關系正在劇裂變化和飛速發(fā)展，中國當代藝術和當代水墨的發(fā)展似乎未能與這一時代的步伐同步，當代藝術國際影響力與國家綜合實力也不相稱。

我認為，當代藝術家應當深刻關注并體悟當代中國的快速變化，去轉(zhuǎn)化并創(chuàng)作出契合這時代的創(chuàng)新之作。中國水墨畫的現(xiàn)代化和當代化是一個不可逆轉(zhuǎn)的開放與融合過程，守正創(chuàng)新才能為世界提供當代中國的文化價值。

空吟 No2

藝術印象：自您創(chuàng)立“數(shù)字水墨”已有17年了，如今的電腦科技技術要比之前發(fā)達，虛擬技術、AI的出現(xiàn)是否給您在創(chuàng)作上帶來更多的改變？那您是如何看待當今AI繪畫的？

陸軍:記得17年前我推出“數(shù)字水墨”時, 當時它面臨著質(zhì)疑之聲，理由之一便是它非手工繪畫。短短17年“數(shù)字水墨”在面對AI時, “數(shù)字水墨”已經(jīng)是數(shù)字藝術中的手工畫了，真是感嘆時代變遷的太快。我認為，藝術的核心在于文化與精神的傳達，而技術僅是實現(xiàn)這一傳達的輔助手段。

空吟 No7

AI的出現(xiàn)正在改變我的觀念及觀察世界的方式，2021年開始嘗試用國內(nèi)外的AI作畫和為我的數(shù)字水墨視頻配樂.那時感覺AI沒有真正意義的創(chuàng)新,不過是套用人類已有的式樣和風格高效地進行組合而已。2023年當我面壁MJ和GPT之后,我知道我錯了,我對AI有了全新的認識，人類的文明史就是人類智力的進化史，人工智能的發(fā)展代表著人類智力進化速度的一個質(zhì)的飛躍,而AI已演化成比人類智力進化更快的類人,人類社會將迎來天翻地覆的改變, AI之前人類所有的發(fā)明成果都可以說是人類的工具,但AI不是工具，AI是人類必須與之合作的類人,是一個與人類并行的超級團隊，當代藝術家應該加入這個團隊，否則你容易落伍，同時當代藝術家又必須以精神導師的身份領導這個團隊，讓這個團隊為自已的創(chuàng)作服務，否則你可能會在這個團隊里迷失自已。

異境 No1

藝術印象：藝術創(chuàng)作這么多年，當今您最關注的命題是什么？同時您是如何看待藝術和現(xiàn)實的關系？

陸軍: 在前二十年的創(chuàng)作生涯中，我將目光聚焦于工業(yè)化進程與生命、自然之間的微妙聯(lián)系及其深遠影響。在這一時期，我的藝術表達方式傾向于具象與觀念化，通過直觀的形象和觀念，映照出工業(yè)化浪潮中生命與自然關系的復雜性，以及這種關系對個體生命體驗的深刻影響。隨后的十余年，關注點轉(zhuǎn)移到數(shù)字化進程中人與自然的關系及其影響。在這一階段，我的藝術表達方式變得更加抽象和意象化，通過抽象的形式和意象的表達，捕捉數(shù)字化時代人與自然之間更為微妙和復雜的聯(lián)系。描繪出人與自然在數(shù)字世界中的新關系，以及這種關系對個體精神世界的深遠影響。

我的創(chuàng)作主線始終貫穿著對科技、自然、生命之間緊密且復雜關系的探索，傳達著我對這一主題的感受和感悟，以及對人類在科技進步中如何與自然和諧共存的深刻反思。在這一過程中，我試圖通過藝術的力量，喚醒人們對自然和生命的敬畏，以及對科技倫理的深思。

異境 No2