愛看國產(chǎn)劇的小伙伴，最近幾年恐怕經(jīng)常碰到覺得雞肋的劇吧。

就是那種，明明單看故事框架和人物設(shè)定讓人覺得蠻有意思，演員班底也算不錯，劇的整體質(zhì)感也可以夸一夸，但真正點開劇看起來，卻總感覺差點味道，觀眾很難被劇情抓著看下去。

最近讓我有這種感覺的，就是劉詩詩的新劇《掌心》。

這部劇開播前被不少人寄予厚望，要么說它是古裝版《黑暗榮耀》，要么說它是大女主版《瑯琊榜》，是名副其實的大女主復(fù)仇故事。

結(jié)果我點開一看，大女主和復(fù)仇確實都有，但就是怎么看怎么不得勁兒。

倒是戲外關(guān)于劉詩詩演戲到底進沒進步的討論比劇本身更吸引我。

這種時候倒是不得不感慨，或許85這一代花，貢獻出最好的角色永遠是她們自己。

還是先來聊聊《掌心》這部劇本身。

它其實有一個非常時髦的大綱和人設(shè)，用一句話來說，就是女性受害者結(jié)盟一起向邪惡老登們復(fù)仇。

劉詩詩扮演的女主有個在古裝劇里很新奇的職業(yè)，叫心醫(yī)，說白了就是古代版催眠大師，她晃一晃小鈴鐺，就能讓別人失去神智，甚至吐露心聲。

她幼年時心智不成熟卻掌握催眠之道，被惡人利用，誘騙她幫忙催眠少女進入荒宅供權(quán)貴奸淫。

后來事情敗露，不僅少女們幾乎全部被燒死，想要徹查的好官被誣陷后滿門被斬，而且女主父母也被殺害，全家只有當時不在家的女主撿回一條性命。

女主長大后，拉上受害女性里的幸存者組成復(fù)仇小隊，精心謀劃如何讓當初參與案件的達官顯貴們都血債血償。

更討巧的是復(fù)仇小隊還能給大家提供足夠的嗑CP素材，劉詩詩左邊拍拍宣璐屁股，右邊跟張予曦調(diào)調(diào)情，中間還得抽空跟徐嬌打情罵俏的個幾回，路過的螞蟻看了都要大喊一句“橘勢大好”。

正經(jīng)感情線也是非常符合當下審美的雙強。

男主是從底層爬上來的大理寺丞，表面上為了奪權(quán)不擇手段，實際上所做的一切都是為了有朝一日能利用權(quán)勢來改變底層人的處境。

女主跟他心中各有目的，兩個人前期都是互相利用。

只看我說的這些設(shè)定，恐怕會覺得《掌心》是大家呼喚已久的真·大女主劇吧？

畢竟故事主線幾乎圍繞著女主和小伙伴的復(fù)仇計劃，沒有莫名其妙的感情線，男主完全不搶女主風(fēng)頭，甚至連皇帝都是女帝。

只可惜這一桌子好梗最后只湊出了一鍋寡淡又平庸的涮鍋水。

一方面是劇情節(jié)奏和敘述方式的問題，你可能很難想象，這部劇我目前看了十幾集，幾乎所有詭計的反轉(zhuǎn)都是靠角色口播式敘述完成的。

你們到底是拍劇還是錄有聲書��？我要想聽故事會直接去聽書APP好吧！

而且劇中角色經(jīng)常有各種“上價值”的金句發(fā)言，一會兒女主說“我要是空等別人援手，我不如回家種菜”，一會兒男主說“我要讓你們知道老鼠也能吞掉老虎”，一會兒女配說“你可見男人提過什么貞潔”……

話當然都是正確的，只是如果道理只能讓角色說出來而不是劇情表達出來，那大家何必來看劇呢，直接去聽思政課不好么？

另外一方面呢，女主金手指又開得很大，她一個閑職動不動就能把事情鬧到皇帝面前。我都疑惑別人怎么不懷疑她是皇帝私生女呢，憑什么她有點什么事兒就能上達天聽？

這么有驚無險地來個幾回，觀眾如何還能真的為女主命運憂心？

《掌心》倒是說明了一件事，一部劇要是無法把故事講得夠精彩夠吸引人，再多的“正確”buff也無法留住追劇人的注意力。

比起食之無味棄之可惜的劇本身，很多人估計跟我一樣，更關(guān)心的是另一個問題：劉詩詩演技到底進步了沒？

在我看來，當“進步”這種帶有鼓勵意味的詞兒用在一個37歲的女演員身上，本身是有點荒唐可笑的。

不過我也能理解，劉詩詩雖然一直被夸“天選古人”，但這次似乎是她第一次在古裝劇里原聲出演。

人家聲音出道得晚，現(xiàn)在勉強也能算半個新人。

從《掌心》來看，她的進步么，我是覺得確實有的，眼睛看起來比以前的盲感要好不少了，臺詞也比之前在《流金歲月》里的一團糊涂要提升不少。

但也只是比之前的自己好而已，現(xiàn)在她演起來依然有裝X過度的感覺。

這種程度的進步放在20歲的新鮮人身上，我或許還夸一句未來可期，放劉詩詩身上，卻讓我心情復(fù)雜。

雖然都會說有進步的總歸比不進步好，但誰看到劉詩詩不會想問一句，姐你之前干啥去了，現(xiàn)在還來得及么？

聯(lián)系到她最近兩年頻頻傳出婚姻亮紅燈，整個人表現(xiàn)出一種罕見的事業(yè)心，今年春節(jié)更是破天荒地在劇組過春節(jié)，就更覺得微妙。

我倒不是一定要揣測她最近兩年發(fā)生了什么，也不覺得女明星有了搞事業(yè)的勁頭就一定是感情生變，只是她這種“人近中年突然努力”的狀態(tài)，會讓我想到某一類女生。

她們年輕的時候看起來順順當當，沿著社會最主流的路子走，該結(jié)婚的時候結(jié)婚，該生娃的時候生娃。

只是女性婚育之后總會碰上一些只有女性才會面臨的困境，她們這才后知后覺地開始懷疑起從小聽過的那些童話故事，慢慢開始摸索自我成長的竅門。

這種處境要放以前，那就像波伏娃著名的那句話一樣，當一個女人發(fā)現(xiàn)自己被海市蜃樓愚弄時，已經(jīng)為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。

現(xiàn)在當然不至于這么慘烈，放在內(nèi)娛， 離婚或分手甚至可以直接助力女明星們開啟再一春。

《掌心》雖然不太行，不過劉詩詩接下來還有古偶《淮水竹亭》和現(xiàn)代懸疑劇《罪夢》，就是不曉得她還能進步多少了。

哪怕是普通女性，覺醒了之后，也有了更多的方式去開啟下一次冒險。

在這點上，就算女明星和普通人掌握的資源天差地別，細究起來內(nèi)核卻是類似的。

真正拓寬女性人生的容錯率、讓女性更自由的，是工作和工作帶來的經(jīng)濟獨立。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，《掌心》截圖來自優(yōu)酷視頻）

本文作者：海底