▲ 1994年瀚海首次拍賣

張宗憲坐在第一排座椅扶手上，高舉右手，氣定神閑，勝券在握

圖片來源：《張宗憲的收藏江湖》

張宗憲晚年依然活躍于拍場，奔赴所有他看中的拍品。他說：“直到最后一天到來前，我還是要工作，要收藏?！?/p>

2024年11月30日，20世紀香港最成功的古董商之一，張宗憲先生駕鶴西歸，享壽九十七歲。張宗憲以其獨到的眼光、豐富的收藏實踐經(jīng)驗及非凡的洞察力，成為中國乃至全球收藏界的傳奇人物。幾乎一個世紀的中國古玩收藏與拍賣的變遷，都濃縮在他的生命軌跡中。

▲ 1994年嘉德首拍現(xiàn)場，張宗憲先生與他的1號牌

張宗憲每次現(xiàn)身拍場，總會手持1號牌，坐在第一排，享受 著全場的矚目。他的著裝風(fēng)格，一言以蔽之：醒目，張揚，有派頭。亮色西服、大背頭、墨鏡以及巴拿馬帽，保留著上?！袄峡死铡钡木隆Ｋe牌總是從容果敢，勢在必得，宛如一位明星，為每場重要的拍賣會賦予其他買家無法提供的儀式感。無論是衣著，還是行事方式，張宗憲自有一套規(guī)則。

如今許多藏家傾向通過電話或委托競投，但這并非張宗憲的行事風(fēng)格。他享受每次競投成功后的掌聲和每次步出拍場時的瀟灑，對他來說，拍賣不僅僅是生意，更是一場表演。

張宗憲生于1927年的上海，成長于古董世家。祖父張楫如（即張西橋，1870－1924）是江南竹刻名家，以不慕權(quán)貴稱名于世。父親張仲英（1899－1959）是上海灘古董界的翹楚，他開設(shè)的“聚珍齋”位于上海英租界的交通路（今昭通路），是當時聞名遐邇的古玩行。張宗憲回憶自己就是在古董中長大的孩子。

▲青年時期的張宗憲

1949年，張宗憲帶著一個箱子與口袋中24美元只身闖蕩香港，不懂粵語、不懂英語，也沒有親友，就這樣開始了自己的創(chuàng)業(yè)之路。時值20世紀中期，隨著商業(yè)、金融和制造業(yè)的蓬勃發(fā)展，財富如潮水般涌入香港。

當時，內(nèi)地富商陸續(xù)來到香港，他們隨身攜帶金條、珠寶還有古董。這些急需變現(xiàn)的古董，吸引京滬等地的古董商聞風(fēng)而來。

▲ 張宗憲在永元行堅道倉庫

敏銳的張宗憲迅速地洞識了先機，他放下在摩羅街剛有點起色的服裝生意，開始買賣父親運來的古董。從業(yè)生涯永遠誠實守信的張仲英是兒子的第一位老師，他發(fā)送的貨物中總會附上清單，寫明每件貨品的來路背景及建議售價。

憑借父親的指導(dǎo)，加上自身對市場的敏感，張宗憲逐步嶄露頭角。

▲張宗憲在永元行香港云咸街分店

櫥窗上寫著“ROBERT CHANG”

進入20世紀60年代，香港已取代上海成為中國文物出口中轉(zhuǎn)之地。張宗憲所在的摩羅街從原本當?shù)厝搜壑械牡投伺f貨市場，一躍成為古董文物的集散樞紐。

張宗憲創(chuàng)立的“永元行”已坐擁五家分店，儼然成為香港、臺灣兩地的重要古董商人。

隨著事業(yè)的擴展，張宗憲將視野投向國際拍賣市場。1968年，他成為首位出席倫敦蘇富比拍賣會的香港古董商。當時國際拍場上的華人古董商屈指可數(shù)，僅有仇焱之與戴福葆，張宗憲多代表藏家如蔡辰男、陳啟斌、張?zhí)砀偱?。憑借著多年積累的經(jīng)驗與過人的判斷力，他在國際上贏得了廣泛的認可，尤其在清代官窯瓷器的鑒定與購藏方面，可謂幾無敵手。

▲ 在拍場上勢在必得是張宗憲的行事風(fēng)格

這段時間張宗憲常常穿梭香港、倫敦、紐約、東京等地，很多時間在飛機上云海間度過，自封“云海閣主”。推動國際拍賣行進駐香港20世紀70年代，香港藝術(shù)市場的業(yè)態(tài)仍然相當傳統(tǒng)，以古董商與藏家的私人交易為主，有膽識到西方拍場闖蕩，眼力又獲得業(yè)界與學(xué)界肯定的古董商，實屬鳳毛麟角。

所以當拍賣界兩大龍頭——蘇富比和佳士得先后進軍香港時，都請來張宗憲鋪路搭橋。

▲ 清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶

成交價 1.306 億港元，2018 年香港佳士得春拍

此華美絕倫的天球瓶

為乾隆皇帝于登基第三年（1738）親自委托制作

為清代御瓷中的巔峰之作，以往從未出現(xiàn)于市場

2018年現(xiàn)身于香港佳士得拍賣，拍品編號8888

91歲高齡的張宗憲坐在第一排手持8888號牌

以1.306億港元投得，贏得全場掌聲

1973年，張宗憲協(xié)助蘇富比總裁朱湯生（Julian Thompson）進 駐香港，第一場瓷器專拍百余件拍品中，半數(shù)為張宗憲送拍的官窯瓷器。十多年后，張宗憲向時任倫敦佳士得拍賣師的史彬士（James Spencer）建議佳士得到香港開分部，發(fā)下豪語 ：“你們來，沒貨，找我，沒人買，找我?！?/strong>

在1999年和2000年，香港佳士得舉辦兩次張宗憲瓷器專場，成交金額達上億港元，其中雍正青花五蝠九桃紋橄欖瓶以1104.5萬港元成交，曾創(chuàng)下清代青花瓷器最高價。

▲ 張宗憲先生所收藏的器物圖錄

張宗憲的理想、遠見與魄力，幫助國際拍賣行成功進入香港，為香港藝術(shù)市場的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 他不僅提供藏品，還通過自己的渠道與關(guān)系，吸引了大量國際買家與賣家參與，真正推動了香港二級市場的轉(zhuǎn)型。

朱湯生在《蘇富比二十年》一書中這樣說道：“因為有他（張宗憲）的鼎力協(xié)助，香港才能發(fā)展成中國文物藝術(shù)品交易中心?！?/p>

20世紀90年代以后，張宗憲漸少為他人競標，開始以收藏家身份馳騁拍場，成為大名鼎鼎的“No.1先生”。他在國際拍賣會上屢創(chuàng)佳績，其影響力遠遠超出收藏本身，成為一位令國際拍賣行無法忽視的“中國買家”。

張宗憲不僅改變了香港的市場生態(tài)，他也親身參與了中國藝術(shù)品二級市場進入現(xiàn)代化的所有標志性事件，是中國拍賣行業(yè)的啟蒙者與風(fēng)向標。1992年，北京舉辦“92 北京國際拍賣會”，是為“新中國文物第一拍”，特地邀請張宗憲出席，他參與競投第一件拍品。

▲ “92北京國際拍賣會”現(xiàn)場，1992年

1993年，上海朵云軒首拍，張宗憲舉著1號牌，以12.65萬港元投得1號拍品豐子愷《一輪紅日東方涌》，泰斗級鑒定專家謝稚柳落槌，一舉創(chuàng)下當時豐子愷畫作的最高價紀錄。

▲ 豐子愷《一輪紅日東方涌》

成交價 12.65 萬港元

朵云軒首屆拍賣會，1993年

1994年，中國嘉德舉辦了首場拍賣會，1號拍品吳熙曾《漁樂圖》以底價7000元人民幣起拍，張宗憲舉起1號牌對全場說：“今天是嘉德的首拍，我出18000元，一拍就發(fā)！”氣氛頓時活躍起來，張宗憲最終加到88000元人民幣。張宗憲當然知道這個價格已大幅超越市場價，甚至夠買一幅比較好的齊白石作品了，但他就是要身體力行，為尚處起步階段的中國拍賣市場注入信心，激發(fā)人們對拍賣的興趣。

張宗憲的拍場哲學(xué)是“看得懂、買得到、捂得住、賣得掉”，這四個要點既是他多年經(jīng)驗的總結(jié)，也成為后來者學(xué)習(xí)的法則。除了不容退讓的真?zhèn)?，他也重視藏品的市場潛力，注重長期持有的收益，對每一件藏品都抱以嚴謹?shù)膽B(tài)度。即使已是業(yè)內(nèi)公認的前輩，張宗憲每次去拍賣會，面對喜歡的拍品，依然非常認真地進行研究，從未停止學(xué)習(xí)。

他的收藏標準是“真、好、整”，廣東話稱為“全美”，全美的古董最難得，需要眼力、財力、人力以及運氣。張宗憲見慣了藝術(shù)市場的動蕩起伏，已能敏銳地預(yù)測市場動向，同時他又率真至性，從不讓任何陳腐規(guī)矩影響自己的判斷。

▲ 清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗

瓷胎或為雍正，琺瑯彩約在1736年繪燒

成交價1.98億港元，2023年香港蘇富比 春拍

此碗先后由美國傳奇名媛芭芭拉`赫頓 （Barbara Hutton）

戴潤齋、葛士翹“天 民樓”等名人遞藏，后來成為張宗憲雅蓄

2006年，張宗憲委托香港佳士得出售琺瑯 彩碗

估價6000萬港元，結(jié)果在熾熱競投下以1.51億港元天價拍出

一舉創(chuàng)下當時亞洲藝術(shù)品拍賣最高成交紀錄

買家正是其胞妹張永珍

經(jīng)他遞藏的明清官窯瓷器，在拍賣會上屢創(chuàng)價格傳奇，由此引領(lǐng)了一個時代的收藏風(fēng)尚。張宗憲涉獵廣泛，除了尤其鐘愛的明清官窯，還包括近現(xiàn)代書畫、佛教造像以及掐絲琺瑯器等。他尤其鐘愛明清官窯，其中最著名的藏品是“乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗”。

這件藏品是張宗憲1985年于香港蘇富比以110萬港元競得，2006年再入香港佳士得拍場，以1.51億港元成交，除打破當時琺瑯彩瓷器及清朝瓷器拍賣的世界紀錄外，更創(chuàng)下亞洲藝術(shù)品拍賣成交最高紀錄。由此可見張宗憲的鑒賞眼光深遠，他的底氣來自長年積累的經(jīng)驗、審美與知識。

張宗憲不僅通過收藏成就了自己，也致力于推動文化的傳承。他多次向博物館捐贈重要藏品，不僅體現(xiàn)了收藏家的社會責(zé)任感，也為更多人了解中國傳統(tǒng)文化提供了機會。2020年，張宗憲成立“張宗憲教育及藝術(shù)慈善基金”。

▲ 清乾隆掐絲琺瑯花鳥紋象足熏爐（ 一對）

2023年張宗憲捐贈，上海博物館藏

“老克勒”張宗憲對上海有特別的感情，2023年以來，先后兩次向上海博物館捐贈了四十套共計五十五件銅胎掐絲琺瑯器，皆為收藏中最精華的部分，尤其是2004年在紐約佳士得高價競得的一對清乾隆掐絲琺瑯花鳥紋象足熏爐。

2024年4月，上海博物館舉辦專題特展“金瑯華燦：張宗憲捐贈掐絲琺瑯器展”，不僅展示了張宗憲身為收藏家的慧眼，更呈現(xiàn)了他對中國藝術(shù)史的理解。

張宗憲的一生是與中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)共同成長的過程，也是僅限于那個特殊時代、無法被復(fù)制的傳奇。

▲ 張宗憲先生與御制掐絲琺瑯饕餮紋貫耳大壺

佳士得香港2020年秋拍現(xiàn)場

他的離世，仿佛古玩界過去的風(fēng)雨、起伏，以及所有神奇秘密皆隨之消散，不僅標志著一個時代的結(jié)束，也讓人們重新審視中國拍賣行業(yè)的發(fā)展過程。張宗憲晚年依然活躍于拍場，奔赴所有他看中的拍品。他說：“直到最后一天到來前，我還是要工作，要收藏?！?/strong>

“貴沒關(guān)系，要好。買一百件普通的，放個一百年也還是普通的?！?/strong>

“看得懂、買得到、捂得住、賣得掉。”

“只要是我喜歡的東西，也確實值得收藏的，如果我買得起就一定要得到手，就算我現(xiàn)在是一百五十歲，我也要得到手?！?/strong>

“天下無漏可撿，該買就買。”

▲張宗憲先生在香港太子道家中

“那些最貴的，大大超出預(yù)算買到手的，早晚都是最好的藝術(shù)品?！?/strong>

“凡事要多看、多問問、多聽聽，對做人及收藏均有好處?！?/strong>

“這些東西，回到家里摸摸、擦擦，不給它吃飯，它不會說餓；不理它，它不會生氣；它還告訴你，等著等著，今天100萬，明年可能200萬，隔五年1000萬，我在給你賺錢?！?/strong>

以上僅代表個人觀點

原標題《送別張宗憲：回顧近一個世紀的中國拍賣行業(yè)變遷》

刊載于《收藏/拍賣》2024年12月刊

作者：賴奐瑜

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