和女兒錄了一期節(jié)目，一起聽了Lisa的新專輯：

也正兒八經(jīng)地說一下我對(duì)lisa首張個(gè)人專輯Alter Ego的看法。

防爆提示：只聊音樂本身。

Alter Ego是一張很好的專輯，但是這種好跟Lisa本人沒有關(guān)系。

這是一張全球最頂尖制作資源群星薈萃的專輯，包括Teddey老師、Max Martin在內(nèi)的各位超巨也都沒有給行活，也并沒有因?yàn)長(zhǎng)isa是非我族類而有異心，從收歌到制作都無可挑剔。全專沒有糞曲，除了主打歌之外，其余歌曲都相當(dāng)能打。

但是，這跟Lisa沒有關(guān)系。

解釋這個(gè)暴論之前，先岔開一段：

對(duì)于當(dāng)今的女歌手來說，是相當(dāng)苛刻的，其音樂必須要依托于某種“身份敘事”。在zhihu上，有一位老哥聊起sabrina carpenter的時(shí)候，寫了這么一段：

“你聽beyonce要了解舞池文化的復(fù)興和黑人對(duì)鄉(xiāng)村音樂的奉獻(xiàn)，聽taylor swift要了解這位世界巨星的私人感情和情緒表達(dá)，聽charli xcx也要進(jìn)入club music語境和沉入互聯(lián)網(wǎng)邪典文化，聽olivia rodrigo要感知gen z的美麗的精神狀態(tài)和朋克流行的復(fù)興，聽billie eilish要了解這位gen z臥室音樂人的藝術(shù)表達(dá)，聽doja cat要忍受這位說唱音樂人強(qiáng)大的自我意識(shí)和出格的表達(dá)方式，甚至聽曾經(jīng)的泡泡音樂人katy perry的新歌，也必須要去了解她有些不合時(shí)宜的女性主義政治表達(dá)……”

我覺得老哥說得很好。以前我們會(huì)用人設(shè)去粗暴地講這件事，但后來，我們進(jìn)化了，用了“生態(tài)位”這個(gè)詞。所以老哥后來說，sabrina carpenter是“去做歷史上的布蘭妮做的工作，居然填補(bǔ)了當(dāng)下流行樂壇的生態(tài)位，且?guī)缀鯚o可替代……她做出好聽、俏皮的流行音樂，做到了“short n‘ sweet”，就完成了自己的全部任務(wù)，就做到了當(dāng)下的主流女音樂人都做不到或不能做或不屑于做的事情。這是當(dāng)下的她獨(dú)占的生態(tài)位。”

鋪墊了這么多，也是想引申出Lisa的話題，她的生態(tài)位究竟是怎樣？

其實(shí)Lisa是有自己獨(dú)到之處的。這就是她特殊的身份：來自微笑之國泰國，卻在韓國發(fā)展，如今走向世界。她本身的多元身份，就是最好的敘事生態(tài)位。

泰國，其實(shí)是近代東南亞歷史上唯一一個(gè)沒有淪為殖民地的國家，其原因不在此展開，也練就了泰國人民本身的左右逢源、在沖突面前往往選擇妥協(xié)的方式，包括拉瑪九世在位70年的手腕，“只需要笑笑就好了”，這種地緣的緩沖和模糊，是Lisa天然的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)Lisa進(jìn)入北美市場(chǎng)，你已經(jīng)群星薈萃了全球最頂?shù)馁Y源的時(shí)候，且這個(gè)市場(chǎng)環(huán)境天然要讓你講身份敘事的時(shí)候，你講啊？

你看人家Olivia，她爸菲律賓人，媽愛爾蘭與德國血統(tǒng)，看看人家，講啊（當(dāng)然Olivia的生態(tài)位其實(shí)是美國新中產(chǎn)下的gen Z）。

尤其是，當(dāng)你有了頂級(jí)的音樂制作的時(shí)候，你只需要關(guān)注怎么講好這故事。

Lisa選擇了逃避。

表面上，說的是五種人格，誰也不得罪看起來，誰都想討好。可是，這不就是誰都不討好？聽Rockstar的人跟聽moonlit Floor的人，能是一批人嗎？她已經(jīng)明明摸到了關(guān)于自己身份敘事的邊了，比如在Rockstar里，"Lisa, can you teach me Japanese?" I said, "はい, はい”，這個(gè)明顯就是在說自己泛東亞的身份；而后面“Been M-I-A, BKK so pretty / Every city that I go's my city”，BBK就是泰國曼谷素萬那普機(jī)場(chǎng)，你已經(jīng)點(diǎn)到了——然后呢？然后就沒了？這個(gè)MV就這么一溜泰國唐人街就沒了？你為什么不繼續(xù)去沿著這個(gè)講中心主義呢？告訴西方，亞洲不僅僅只有中日韓，我們泰國也是有一席之地的啊，繼續(xù)講你的city?。?/p>

另一首跟Rosalia的New Woman，我也覺得很可惜。這都已經(jīng)找了西語小天后了，你們都已經(jīng)拉開陣勢(shì)了，把你的身份敘事講出來呀，你是怎么去定義new woman的呢，不是就是這樣喊幾個(gè)口號(hào)說我跳完火盆就是new woman了吧？

我對(duì)Lisa的大白嗓這些沒有太多意見，音色就是這樣，只有區(qū)別，沒有高低，只是你如何運(yùn)用而已。在K-POP市場(chǎng)，可以把自己藏在團(tuán)體當(dāng)中，可以不講身份敘事，不講生態(tài)位，因?yàn)镵-POP是一種拿來主義，是一種不care演唱者本身立場(chǎng)的音樂，無論是生產(chǎn)者和消費(fèi)者，在K-POP里都達(dá)成了一種默契——我們消費(fèi)的就是時(shí)下的流行文化，怎么樣是“最流行”的，我們就怎么搞，藝人與音樂像是櫥窗里的The Perks of Being a Wallflower。但當(dāng)你成為solo歌手，這是必須要過的一題，除了把“制作”做好，是不夠的，當(dāng)我們?cè)谙M(fèi)【你】的時(shí)候，透過這些repertoire，真正消費(fèi)的artist內(nèi)核是什么，這是所有solo歌手必須回答的問題。

以上所述，Lisa的Alter Ego是一張陷在K-POP慣性中的專輯。K-POP的生產(chǎn)邏輯是：市場(chǎng)先有需求，藝人再去適配；或者觀察到市場(chǎng)的趨勢(shì)，藝人領(lǐng)先半步，去創(chuàng)造并滿足這種潛在需求。這種可塑性和適配性，讓K-POP成就了全球流行文化里的工業(yè)化極限，這也意味著個(gè)體在其中的意義無限縮小，藝人總是想著“我要把這種風(fēng)格消化好”，而非想著是自我的表達(dá)。當(dāng)Lisa的Alter Ego作為完美K-POP工業(yè)化產(chǎn)物進(jìn)軍全球的產(chǎn)物，她依然沿用了這種最保險(xiǎn)的方式，卻忽視了在新的競(jìng)爭(zhēng)賽道下solo歌手（尤其是女歌手）對(duì)于生態(tài)位爭(zhēng)奪的殘酷性。聽了三遍Alter Ego，我依然對(duì)Lisa的identity沒有認(rèn)知——說句把所有人都得罪的話：這些歌，我換成Jennie唱，是否也大差不差？

反觀Rose的rosie，我很喜歡。雖然這張專輯制作上就是80年代復(fù)古，且這里頭的歌非常簡(jiǎn)單，甚至像是美國大學(xué)生的水平，可是，聽rosie，我就是會(huì)想起Stranger Things里面描述的那個(gè)世界，她像是劇中Natalia飾演的那種角色，沒有問題。rosie在自己的youtube頻道里，很早就在發(fā)她cover 80s tone的那些歌曲，她整個(gè)造型，說話的方式，都充滿了老氣（不是貶義），并找了同樣vintage的火星哥一起，并且她在所有的訪問里面，都不斷強(qiáng)調(diào)自己的澳洲生活等等——確實(shí)人家在澳洲，小時(shí)候收的影響就是這些東西，沒問題啊，她活該復(fù)古啊，她接觸的歐美流行音樂熏陶就是有一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間差地域差的嘛，她的律所家庭出身也意味著她本身就是黃金時(shí)代的優(yōu)渥中產(chǎn)/金領(lǐng)的產(chǎn)兒啊。而Rose略顯得笨拙卻可愛的形象，在她每一個(gè)訪問通告里面都展現(xiàn)著。我是一個(gè)接一個(gè)地看，甚至連她在廚房做飯我都在看，Rose成了我那段時(shí)間的英語聽力教材，她的rosie我也不斷循環(huán)，她當(dāng)然沒有Lisa那么絢麗，她的生態(tài)位是，一個(gè)遠(yuǎn)離歐美中心文化圈、但是始終心懷80s Retro取向的歌手——這正是my cup of tea。

當(dāng)然，也并非厚此薄彼。rosie和Alter Ego，這兩張專輯，我都打的是4星。

報(bào)告完畢。