?David Hockney

“持微火者·女性文學(xué)好書(shū)榜”2025年春季書(shū)單與朋友們見(jiàn)面啦。本季書(shū)單包含11部華語(yǔ)原創(chuàng)好書(shū)和7部國(guó)外翻譯類好書(shū)，并特別推薦近期出版的3部女性文學(xué)好書(shū)，希望朋友們喜歡。

一場(chǎng)春雨一場(chǎng)暖，本季書(shū)單討論會(huì)恰逢一場(chǎng)意外的升溫，在春意盎然的氣息中，會(huì)議室里的討論聲和歡笑聲愈發(fā)雀躍。歷經(jīng)數(shù)季的磨合，張莉老師和書(shū)評(píng)團(tuán)成員們?cè)趯徝罉?biāo)準(zhǔn)越來(lái)越有默契，我們持續(xù)關(guān)注著那些如春芽破土般的、富有生命力的真摯書(shū)寫。

張莉老師和書(shū)評(píng)團(tuán)成員在2025年春季書(shū)單會(huì)上

京師學(xué)堂前的玉蘭花是這場(chǎng)春日讀書(shū)會(huì)的見(jiàn)證者，前幾日的嫩苞，此刻已經(jīng)舒展開(kāi)來(lái)。小花園里的樹(shù)葉也發(fā)出新芽。一切都是新鮮的。這讓人想起韓江在《植物妻子》里對(duì)松葉的觀察：“盡管在冬季，鋒利的松葉也是綠色的，但是仔細(xì)一看，雖然同樣是綠色，卻已然綠得不同。現(xiàn)在的松葉仿佛是剛剛鉆出來(lái)的新芽一樣，泛出更具生氣的淺綠色。冬天我已挺過(guò)，春天我滿心歡喜?！痹谶@個(gè)“滿心歡喜”的春日，帶上一本書(shū)去踏青，坐在公園的長(zhǎng)椅上朗讀，或是倚著咖啡館的玻璃窗翻完一章，感受紙頁(yè)被陽(yáng)光曬暖的溫度……無(wú)需刻意尋找閱讀的意義，這些微小的行動(dòng)便令人心生欣喜。在這個(gè)春天，希望這些文字，為讀者朋友們帶來(lái)“悅讀”的樸素歡愉。

持微火者·2024年女性文學(xué)好書(shū)榜

春季書(shū)單

○華語(yǔ)原創(chuàng)好書(shū)○

01

《她的生活》

默音 著

浙江文藝出版社

2025年3月版

“注視姨父的瞬間，我醒悟過(guò)來(lái)，自己正在飛速接近一個(gè)不值得期許的將來(lái)。周遭景物流過(guò)，背景音嘈雜，找不到暫停鍵。被困住的感覺(jué)讓我不適。若干年后，我從記憶的旮旯里翻揀出那天的諸多細(xì)節(jié)，加以確認(rèn)，沒(méi)錯(cuò)，就是從那一天起，我不再是個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺的半大孩子。”

推薦人

雷路陽(yáng)

北京師范大學(xué)課程與教學(xué)論專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《她的生活》是默音的最新中短篇小說(shuō)集，收錄了《上海之夜》《彼岸之夏》《夢(mèng)城》《竹本無(wú)心》《柜中人》《舌中月》6篇小說(shuō)。書(shū)中的主人公們游走于無(wú)常人生中，面對(duì)著命運(yùn)的不公，憑借個(gè)人對(duì)自由的向往與成長(zhǎng)的頓悟，放射出一縷縷具有韌性的光芒，形成了獨(dú)屬于“她”自身的記憶聚合體。

在《她的生活》中，未知的世界隨著默音的女性視角涌進(jìn)讀者的視野，母職制度與姐妹情誼不再是簡(jiǎn)單的烏托邦想象，在默音筆下，它們變成了人性的缺陷與關(guān)于生存的博弈。也正因?yàn)樽骷业南ば挠^察，職場(chǎng)日常、家庭生活與未來(lái)的憧憬交織的情感脈絡(luò)，使得重建女性情誼的嘗試顯得格外珍貴。

當(dāng)“如何寫下女性自己的故事”在當(dāng)下反復(fù)被叩問(wèn)之時(shí)，默音在《她的故事》中進(jìn)行的文學(xué)實(shí)踐，就是對(duì)這個(gè)問(wèn)題最有力的回答——勇敢地拿起承載著生活重量的筆尖，敘說(shuō)可能會(huì)被遺忘的生活，等待書(shū)寫照見(jiàn)心靈的瞬間。

02

《漪》

杜梨 著

中信出版社

2025年3月版

“如果能在夢(mèng)中獲得滿足，現(xiàn)實(shí)的殘缺也許不足為道，人本來(lái)便依存于這兩個(gè)世界生活。夢(mèng)中所見(jiàn)到的，比現(xiàn)實(shí)中殊勝一萬(wàn)倍，感官被無(wú)限放大，無(wú)限貼近那些風(fēng)景、建筑和動(dòng)植物，是現(xiàn)實(shí)中永不能抵達(dá)的。”

推薦人

張凌嵐

北京師范大學(xué)北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)博士

推薦語(yǔ)

《漪》是青年作家杜梨最新出版的中短篇小說(shuō)集，由《鵑漪》《今日痛飲慶功酒》《大馬士革幻肢廠》《三昧真火》等七個(gè)似夢(mèng)亦幻的故事組成，既呈現(xiàn)了社會(huì)中產(chǎn)的婚育壓力和居住焦慮，又有對(duì)家庭成員之間親密關(guān)系的回望，還包含人被物質(zhì)生活異化和解構(gòu)等議題。

這些故事融入了北漂租房、動(dòng)物、說(shuō)唱歌手、“相對(duì)論”、佛學(xué)和孫悟空等多種元素，既面向當(dāng)下人的生存困境，又涉及當(dāng)前文化的熱點(diǎn)和困境，還接續(xù)了古代筆記小說(shuō)的詭奇色彩，使得文本呈現(xiàn)出瑰麗多變的風(fēng)姿。難能可貴的是，通過(guò)在這部小說(shuō)集里以幻想和技術(shù)建構(gòu)各種空間，進(jìn)而，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)之間，杜梨的寫作不斷追索著當(dāng)代青年人的精神疑難，探索書(shū)寫當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的新路徑。

03

《迷宮》

殘雪 著

寧夏人民出版社

2025年2月版

“人應(yīng)該擁有美好的夢(mèng)境，以享受這人間的樂(lè)趣。她又想，是因?yàn)樗е@種信念，桐伯、伍嫂還有梨子等鄰居才能隨時(shí)進(jìn)入蜘蛛灣來(lái)的吧。”

推薦人

張明月

北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《迷宮》收錄了殘雪在2022年至2024年間創(chuàng)作的五篇短篇小說(shuō)和一部歌劇劇本。文本延續(xù)了殘雪一貫的先鋒寫作風(fēng)格，小說(shuō)頻繁出現(xiàn)斷崖、河流、太陽(yáng)、石頭等諸多意象，它們并不作為純?nèi)坏娘L(fēng)景，而是與人物的情感波流共生，最終抵達(dá)物我合一的神秘化境。

故事主人公漫游于驟然到來(lái)的夜晚與夢(mèng)境，因著跳躍式及反邏輯的思維、對(duì)話和情節(jié)轉(zhuǎn)換，他們與周遭的人物并不近身，故此，自我確證、自我實(shí)現(xiàn)、自我與他者之關(guān)系等存在之思被平滑地嵌入。經(jīng)由有限與無(wú)限、真實(shí)與虛構(gòu)的往復(fù)辯證，殘雪構(gòu)建著獨(dú)屬于自己的敘事迷宮和意義迷宮。同時(shí)，殘雪有意在迷宮中尋找出口，使筆下人物克服局限性而自由地飛升，獲得坦然直面生命的勇氣，但卻不將這些人類恒久精神命題的出路以一種篤定的口吻做實(shí)。

04

《長(zhǎng)夜伙伴》

李鳳群 著

百花文藝出版社

2025年1月版

“她對(duì)著我抿緊自己的嘴，露出真實(shí)的痛苦。她虛構(gòu)得越離譜，痛苦卻越真實(shí)。”

推薦人

楊凱麟

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《長(zhǎng)夜伙伴》是李鳳群最新中短篇小說(shuō)集，這部小說(shuō)集延續(xù)了李鳳群一貫的寫作風(fēng)格，關(guān)注日常生活中那些模糊面孔，我們能在她的文字中辨識(shí)出一個(gè)個(gè)身邊的“他/她們”，如同跟隨一組沉靜的紀(jì)錄片鏡頭，看清普通人身上的汗?jié)n、淚痕與淤青。李鳳群在平凡生活的粗糲毛邊處駐足，用綿密的敘事針腳縫合出真實(shí)可感的人世紋路。在這幾篇小說(shuō)中，相較于短篇的節(jié)制，中篇?jiǎng)t更為舒展，李鳳群的敘事功力需要較為廣闊的敘事空間來(lái)逐次鋪展，如同老茶入水，在娓娓道來(lái)中釋放出綿長(zhǎng)的香氣。

李鳳群的敘事始終帶著體溫，這是一種人與人雙手相握的溫度。是女兒從母親病態(tài)的比價(jià)屯貨行為中看到母親在城市中的漂泊與迷失（《超市》）；是一位女性理解了另外一位女性在看似完美的婚姻中驀然覺(jué)醒的痛苦（《象拔蚌》）；是在錯(cuò)位的愛(ài)中，身陷教育困局的母子向彼此努力伸出的雙手（《伙伴》）。李鳳群筆下的人們不美也不丑、不愚蠢也不聰明、不鉆營(yíng)也不懶惰、不貧窮也不富有，只是平凡。他們的掙扎和痛苦，不是刺目的，錐心的，但似細(xì)細(xì)密密的針不停地輕觸皮膚，可以忍受，但你知道這種感受將一直在那，并伴隨著我們所有人的一生。

05

《好時(shí)光悄悄溜走》

遲子建 著

人民文學(xué)出版社

2025年1月版

“我最喜歡那些在街頭賣達(dá)子香、草莓和櫻桃的鄉(xiāng)下人。因?yàn)樗麄兪刮蚁肫鸸枢l(xiāng)，想起那些曾有過(guò)的樸實(shí)而溫暖的日子。所以，在那一段時(shí)期，我的案頭總是放著一碟櫻桃或者一盤草莓。陽(yáng)光透過(guò)窗戶照耀著櫻桃和草莓，也照亮了我曾有過(guò)的那些鮮活的日子?！?/strong>

推薦人

吳韓林

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《好時(shí)光悄悄溜走》是遲子建近四十年來(lái)創(chuàng)作的散文精選集。全書(shū)共分四輯，記錄作者對(duì)親人與鄉(xiāng)鄰日常生活的真情回憶，對(duì)故鄉(xiāng)自然景觀與人文歷史的深情追溯，以及旅居國(guó)內(nèi)外城市的異域見(jiàn)聞。其中既收錄有諸如《燈祭》《我的世界下雪了》等早期名篇，同時(shí)也收錄有《發(fā)現(xiàn)大地的星星》《愛(ài)荷華日記》等近期新作。整部文集相對(duì)全面地呈現(xiàn)了遲子建面對(duì)人世百態(tài)的所見(jiàn)所聞與所思所想，是在了解作家的生命歷程時(shí)一部重要的散文集。

這些散文仿若一張捕捉歲月的迷網(wǎng)，使得作者記憶中遠(yuǎn)行和塵封的日子重現(xiàn)光影。讀者跟隨遲子建的筆端，或前往大興安嶺的極寒之地聆聽(tīng)火爐的歌聲，或遙想生活在馬背上的鄂倫春人的蓬勃朝氣，抑或是在一次又一次的死亡與離別中體味人性的悲憫。遲子建的文字是有情的文字，她的人生亦是有情的人生。對(duì)此種有情的呼喚，正是文學(xué)從古至今永恒的魅力。

06

《子彈穿越南方》

湯成難 著

上海文藝出版社

2025年2月版

“越過(guò)這瘦精精的男人，東北虎繼續(xù)奔向人群，腳掌與地面擦出沉悶又不易察覺(jué)的聲音，脊背和前肢強(qiáng)勁的肌肉在聳動(dòng)。東北虎加快速度，四肢輕觸著草地，早晨的草皮帶著泥土和青草在身后雨點(diǎn)般濺向天空?！?/strong>

推薦人

霍安琪

清華大學(xué)中文系2023級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士

推薦語(yǔ)

《子彈穿越南方》是湯成難的短篇小說(shuō)集，書(shū)中收錄了作者近年來(lái)的十篇短篇小說(shuō)新作。湯成難是一位風(fēng)格鮮明的作家。如果用音樂(lè)來(lái)形容，湯成難的小說(shuō)既像搖滾，又像民謠。搖滾的是那種粗糲而沉重的生活質(zhì)感和奮力一搏的反抗精神，民謠的是那些被低聲輕吟的人間況味和被收藏于人物心間的遠(yuǎn)方。山川、大湖、雨林、沙漠……人物的精神原鄉(xiāng)往往被置于置于廣闊的天地之間，通過(guò)心靈的“返鄉(xiāng)”，他們完成了最終的超越和反叛。

比起情節(jié)，湯成難的小說(shuō)更多地是傳遞一種情緒——一種苦苦追問(wèn)無(wú)法得到解答的失落之感，又重新努力振奮的情緒。這種情緒的傳遞構(gòu)成了湯成難小說(shuō)美學(xué)的核心。但這并不意味著湯成難的小說(shuō)過(guò)于散文化而缺乏故事性，她豐沛且飛揚(yáng)的想象力很好地平衡了這兩種不易協(xié)調(diào)的傾向?！稏|北虎》中的荒誕動(dòng)物園、《子彈穿越南方》的詭異兇案、《黃昏博物館》中那個(gè)可以收藏人類記憶中的黃昏的博物館……這些故事既不完全是令人讀之云山霧罩的先鋒實(shí)驗(yàn)，又區(qū)別于現(xiàn)實(shí)主義的敘事。在當(dāng)下，許多青年作家都在嘗試這樣的寫作，而湯成難可以稱得上是其中翹楚。

07

《可能的生活》

阿袁 著

河南文藝出版社

2025年2月版

“她姆媽說(shuō)她骨頭輕，這真是沒(méi)有冤枉她——至少有一半是說(shuō)對(duì)了的，只要和男人在一起，她就身輕似燕，而和女人在一起，她身體就會(huì)沉重起來(lái)，仿佛地心引力這時(shí)要強(qiáng)大一些。這一點(diǎn)，連她自已也覺(jué)得莫名其妙。

自己的身體質(zhì)量，難道會(huì)因?yàn)橹車男詣e不同而發(fā)生變化嗎？”

推薦人

張馨月

北京師范大學(xué)文學(xué)院2021級(jí)本科生

推薦語(yǔ)

本書(shū)收錄了三個(gè)短篇故事《鏡花》《煙花》《浮花》，主要人物都是在高校中工作的中青年文科知識(shí)女性，她們的生活由古今中外的文學(xué)經(jīng)典、孔雀綠披肩和時(shí)令佳肴堆砌起來(lái)。她們周旋在一個(gè)個(gè)面目模糊的中年男性身邊，通過(guò)尋找某個(gè)“更好的”伴侶來(lái)對(duì)抗難以言喻的孤獨(dú)，最終滑入無(wú)底的深淵或永恒的漂泊。

“骨頭輕”是《浮花》主角朱箔母親和妹妹對(duì)她的評(píng)價(jià)，既描述了她纖細(xì)輕盈的身姿，又暗諷她的依附天性。朱箔對(duì)此雖有微詞，但卻深陷其中。知識(shí)文化賦予故事中女人們細(xì)膩覺(jué)知的品味和能力，卻也遮蓋了精神上的空虛和軟弱，束縛了她們確立自我認(rèn)知和主動(dòng)掌握生活的生命力，反倒變形為用來(lái)刺探傷害同伴的優(yōu)越感和男性凝視下的裝飾品。

作者作為審判者平靜而略帶嘲諷地?cái)⑹隽怂P下兩個(gè)女人的死亡和一個(gè)女人的迷失，呈現(xiàn)出一種用中產(chǎn)趣味批判中產(chǎn)、以厭女?dāng)⑹路粗S厭女的悖論。“我”是一個(gè)理智清醒的“對(duì)照組”，悲劇的女主角們從未以第一人稱“我”開(kāi)口說(shuō)話。女性尋找自我的旅途注定是孤獨(dú)的嗎？“彼岸”究竟存不存在，又或大家同在水里掙扎的狀態(tài)正是一種“彼岸”？文學(xué)敘事應(yīng)將女性還原為“人”而存在，既書(shū)寫女性關(guān)系的幽暗地帶，又展現(xiàn)共同生長(zhǎng)的微光。

08

《伊魯坎吉水母攻打廈城》

須一瓜 著

百花文藝出版社

2025年1月版

“那個(gè)舞會(huì)，他兩次在她手心不動(dòng)聲色地?fù)竸?，這應(yīng)該是一個(gè)特殊的記號(hào)?？墒?，現(xiàn)在，看起來(lái)，不是這樣。不知為什么，這個(gè)已經(jīng)確鑿的遺忘，她就是不愿意挑明。也許說(shuō)出來(lái)，司馬就能恍然大悟，大家笑一笑更貼心，她也曾想用無(wú)所謂的口氣調(diào)侃一下的，比如——嗨,我也和你跳過(guò)舞??！我們當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全場(chǎng)啊，可從來(lái)沒(méi)有一個(gè)先生把我?guī)У侥莻€(gè)境界呢?！墒牵褪钦f(shuō)不出。”

推薦人

萬(wàn)小川

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《伊魯坎吉水母攻打廈城》是作家須一瓜最新出版的中短篇小說(shuō)集。與書(shū)名同名的篇目雖不是集子里最?yuàn)Z目的一篇，卻以其黑色幽默的特質(zhì)成為須一瓜創(chuàng)作風(fēng)格的注腳——這種筆法在其余篇目中也普遍可見(jiàn)。作者善于以戲謔姿態(tài)書(shū)寫生活的荒謬之處，在嬉笑怒罵間完成對(duì)人性幽微和生活本質(zhì)的勘探。

須一瓜最拿手的，莫過(guò)于對(duì)當(dāng)代親密關(guān)系的顯微鏡式書(shū)寫。當(dāng)職場(chǎng)曖昧、代際隔閡等現(xiàn)實(shí)壓力侵入婚姻時(shí)，那些看似平靜溫吞的日常頃刻間瓦解為滿地碎片，折射出千百種隱秘的痛楚。作者尤其擅長(zhǎng)建構(gòu)靜止的敘事空間——當(dāng)不同的親密關(guān)系在狹小而凝滯的空間里疊加時(shí)，現(xiàn)實(shí)世界的人際沖突與內(nèi)心世界的無(wú)聲風(fēng)暴同步發(fā)酵。但作者從不刻意營(yíng)造壓抑感，總能在人性交鋒最銳利的時(shí)刻，以黑色幽默為解藥，將劍拔弩張的沖突化解為富有余韻的一哂。

在這個(gè)充滿不確定性的時(shí)代，當(dāng)親密關(guān)系愈發(fā)懸浮時(shí)，這部小說(shuō)集展現(xiàn)了當(dāng)代人的普遍困境，勾勒出隱痛與療愈交織的生活圖景。

09

《我家》

閆紅 著

人民文學(xué)出版社

2025年2月版

“時(shí)間是有牙齒的，還有一個(gè)非常強(qiáng)大的胃。它時(shí)刻都在吞咽、研磨、消化，當(dāng)年的呼天搶地，恩怨情仇，能被這個(gè)系統(tǒng)處理的干干凈凈。推遠(yuǎn)一點(diǎn)兒看，不知道彼年與此時(shí)，哪一個(gè)更真實(shí)?！?/strong>

推薦人

劉陽(yáng)

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《我家》是閆紅最新出版的非虛構(gòu)作品?！凹摇笔菚r(shí)間洪流中的浮標(biāo)，家庭生活雖然微小，卻具有廣泛的鏡像反映。全書(shū)以“我家”中的各成員為章節(jié)統(tǒng)攝，輯錄了淮河岸邊三代人的家庭日常。

閆紅以鮮明的書(shū)寫態(tài)度寫下她所看見(jiàn)的女性生活，女性角色不再淹沒(méi)在身份或責(zé)任中，而是掙脫身份桎梏，擁有了屬于自己的完整人生?！拔依牙选笔艢q結(jié)婚，兩年后離婚，從此獨(dú)自撫養(yǎng)女兒長(zhǎng)大。她不是傳統(tǒng)意義上的“母親”，既不慈愛(ài)，也不溫柔，她情感濃烈、愛(ài)恨分明，她曾將前夫的第二任妻子視若仇敵，卻愿意在除夕夜收留這對(duì)失落的母子。姥姥是書(shū)中所寫的眾多不尋常的女子的其中一位，這些女性用自己的生命軌跡摹畫(huà)出完整的“女”字，她們不再被動(dòng)承受苦難，而是主動(dòng)迎接生活，“她”的一切體現(xiàn)出對(duì)生活的感喟與思考。

面對(duì)生活的摩擦，敘述人“我”始終保持著柔韌的目光，以溫和的講述將過(guò)往娓娓道來(lái)。盡管《我家》書(shū)寫的是家人間朝夕相處的凡常，但總有片刻情節(jié)，你我曾與之共鳴。

10

《水星逆行》

雙翅目 著

譯林出版社

2025年1月版

“冰出自海，人只見(jiàn)過(guò)海面，以為那是宇宙全貌。毛穎則懂得海底暗流，懂得冰體如何破碎。它成功設(shè)計(jì)了一座又一座冰山。它的筆法并非異志仙術(shù)。它來(lái)自別樣的智慧。人世只是毛額創(chuàng)遣的體系之一。它有別的想法。它按蓄所取，選代物種、人類與社會(huì)。”

推薦人

程舒穎

北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作方向2024級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《水星逆行》是一部別具一格的科幻小說(shuō)集，在知識(shí)性與文學(xué)性之間取得了巧妙的平衡。作者雙翅目自稱“喜愛(ài)理論與幻想的連續(xù)體”，她的作品無(wú)論在形式上還是內(nèi)容上，都像一個(gè)個(gè)充滿挑戰(zhàn)的智力游戲，閱讀的過(guò)程讓人感受到知識(shí)與想象的無(wú)盡擴(kuò)展，既有一定難度，又有解開(kāi)謎題般的愉悅與驚喜。

小說(shuō)中許多新鮮有趣的元素或者概念，都能在現(xiàn)實(shí)世界乃至我們的文化傳統(tǒng)中找到熟悉的影子。柏木大神秘的地下圖書(shū)館，自動(dòng)書(shū)寫的毛穎筆，需要?jiǎng)佑梦宸N感官審讀的論文，古老的龍圖騰，對(duì)《茶館》的科幻改編，荒涼水星上的風(fēng)水與命運(yùn)......傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技融合不顯刻意，反而貼合著當(dāng)下的人們對(duì)于未來(lái)的思考，具有切膚之感。歸根結(jié)底，這是因?yàn)殡p翅目極大程度地保留了想象和哲學(xué)思辨中的文學(xué)性，緊致精致的語(yǔ)言，流暢合理的結(jié)構(gòu)，讓小說(shuō)呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的美學(xué)質(zhì)地——知識(shí)在雙翅目的筆下并不是一種炫目的羅列和智識(shí)上的炫耀，而構(gòu)成了小說(shuō)的內(nèi)在品格。

11

《有山有谷》

崔君 著

浙江文藝出版社

2025年1月版

“伴隨一縷香氣，她的意識(shí)像芍藥花一樣逐漸打開(kāi)，萼片、花瓣、花絲、蓇葖，顏色似落日似珊瑚。倒下時(shí)，她看到夜晚末日的景象，天幕低垂，云彩都飄到耳邊來(lái)。此時(shí)，月光仿佛面湯一般浸泡了萬(wàn)物?！?/strong>

推薦人

胡詩(shī)楊

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《有山有谷》是90后青年作家崔君的最新小說(shuō)集，收錄了她近年來(lái)的7篇中短篇小說(shuō)。崔君擅長(zhǎng)用看似漫不經(jīng)心的口吻講述日常生活中隱形的疼痛。無(wú)論是《狐貍的手套》中女性在結(jié)婚前隱秘的不安心理、《平流霧》中埋藏在旅拍騙局里的秘密，還是同名中篇《有山有谷》里兩位小鎮(zhèn)女性生命中所經(jīng)受的殘酷與暴力、《斜坡》里母女兩代女性之間的幽微較量，崔君展露出從自身經(jīng)驗(yàn)生長(zhǎng)出的女性視角，把握了都市青年女性內(nèi)心的愛(ài)與疏離，同時(shí)也將關(guān)照之手伸向深陷命運(yùn)漩渦的小鎮(zhèn)女性，重新看見(jiàn)了母親及上一輩女性生命中的疼痛與堅(jiān)韌。

標(biāo)題“有山有谷”指向一種手指游戲，帶有從苦難厄運(yùn)中祈禱的意味，但崔君沒(méi)有采用直接控訴的寫法，而是將困境還原為一個(gè)個(gè)日常的意象、一片片自然風(fēng)景、幾組混沌曖昧的人際關(guān)系。她筆下這些細(xì)密瑣碎的細(xì)節(jié)帶著草木的自然清香，如山谷溪流四下蔓延，構(gòu)成了及物的、有生活質(zhì)感的文字?；蛟S一些細(xì)節(jié)可以再收攏、聚焦，意象之外更豐富的寫法也有待作者去嘗試。通過(guò)生活細(xì)節(jié)的連綴、虛晃一槍的敘述、偶爾幽默的口吻，小說(shuō)集《有山有谷》在一種清新靈動(dòng)的氛圍里試圖觸及女性幽微的心理深水區(qū)，撣起生活褶皺處的灰塵。

○國(guó)外翻譯類好書(shū)○

01

《面孔》

【丹麥】托芙·迪特萊弗森 著

徐芳園 譯

廣西師范大學(xué)出版社

2025年2月版

“外面依然在下雨。雨水從一片她再也見(jiàn)不到的天空落下。那是她童年的天空，晚星用一束明亮、柔和的光在上面戳了個(gè)洞，星光流瀉在她臥室的窗臺(tái)上，她雙腿蜷縮著坐在上面，迷失在溫柔的夢(mèng)鄉(xiāng)?！?/strong>

推薦人

譚鏡汝

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

人的面孔（尤其是藝術(shù)創(chuàng)作者），在朝向世界、社會(huì)和家庭時(shí)會(huì)呈現(xiàn)千奇百怪的形態(tài)，或真或假，幾乎被所扮演的各種角色淹沒(méi)，而唯獨(dú)在照對(duì)自我時(shí)，人們渴望“面孔”的真實(shí)，渴望“寧做我”的勇氣，卻又時(shí)常沉淪在矛盾與內(nèi)耗的過(guò)程中。

要尋找到一副契合女性自我的面孔會(huì)很難嗎？迪特萊弗森的這本自傳體長(zhǎng)篇小說(shuō)也許并非會(huì)給予我們答案，相反，她暴露了這一漫長(zhǎng)過(guò)程中最艱辛、也最迷人的部分。在小說(shuō)里，她將一位女性藝術(shù)家在低谷期所遭遇的種種砥礪——文壇的敵意、社會(huì)的質(zhì)疑、家庭的崩塌和自我的迷失——均內(nèi)化為混沌的故事與章節(jié)，用蕪雜的敘述模擬療愈精神疾病過(guò)程的女藝術(shù)家，而淡化了“吶喊”“求助”的傳統(tǒng)戲份。

因著“自我療愈”的特性，迪特萊弗森的文字始終航行在溫情脈脈的心理流動(dòng)中，恰如夜晚中寬闊海岸線上的一座燈塔，敘事人如同海港守夜者般呢喃著托馬斯的詩(shī)句：“不要溫和地走入那個(gè)良夜……”“療愈”亦是一種抵抗，“無(wú)聲”更顯得痛苦的漫長(zhǎng)。迪特萊弗森將溫和隱忍的文字，鐫刻在那些女性藝術(shù)家們的生命經(jīng)歷里，以此告誡書(shū)頁(yè)前的讀者，尋找到自我那副“面孔”是何其重要。

02

《雅各布之書(shū)》

【波蘭】奧爾加·托卡爾丘克 著

烏蘭 / 李江頤 / 李佳 譯

浙江文藝出版社

2024年11月版

“外來(lái)人就意味著是自由的人，身后留有廣闊的空間——草原和沙漠；月亮在你身后宛如搖籃；身后還有蟬的轟鳴，空氣中充滿著各種瓜皮的氣味。每當(dāng)夜幕降臨，當(dāng)天空變成一片火紅時(shí)，蜣螂就會(huì)發(fā)出沙沙聲，走進(jìn)沙子掠食。你會(huì)有一個(gè)自己的故事，而不是與眾人相同的故事，在身后留下一個(gè)用自己走過(guò)的路寫成的故事。”

推薦人

易彥妮

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

作為奧爾加·托卡爾丘克的重要代表作，長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《雅各布之書(shū)》是一部跨越不同國(guó)界、語(yǔ)言、宗教和文化邊界的史詩(shī)之作。本書(shū)分為“霧之書(shū)”“沙之書(shū)”“路之書(shū)”“彗星之書(shū)”“鐵與硝之書(shū)”“遠(yuǎn)國(guó)之書(shū)”“名之書(shū)”七卷，在千余頁(yè)的厚重篇幅里，作家試圖通過(guò)神父、詩(shī)人、醫(yī)生、占卜師等不同人物視角的徐徐講述，寫下十八世紀(jì)波蘭猶太教領(lǐng)袖雅各布·弗蘭克的游歷經(jīng)驗(yàn)。于是，這些曾經(jīng)在風(fēng)中彌散的歷史故事得以被重新講述，這些文字的琥珀以實(shí)在的形式抵抗一度被遺忘的命運(yùn)遭際。

透過(guò)在生死之間徘徊的老太太彥塔的超驗(yàn)全知視角、追隨者納赫曼的日記、神父與詩(shī)人的書(shū)信來(lái)往以及地圖、畫(huà)作等博物館藏品等視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的融合，托卡爾丘克筆下的歷史觀察者往往呈現(xiàn)出復(fù)數(shù)的形態(tài)。這樣從四面八方匯聚起來(lái)的非線性敘述視野，一方面無(wú)限地靠近歷史本相的輪廓，另一方面，也不斷從側(cè)面打量著那位傳說(shuō)中的神秘先知雅各布的面龐，藉由“視差之見(jiàn)”讓詞語(yǔ)的意義裂隙逐漸顯影。在這個(gè)意義上，如何在虛構(gòu)與非虛構(gòu)的文體之間穿行，如何探索歷史的真實(shí)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《雅各布之書(shū)》以創(chuàng)造性的形式實(shí)驗(yàn)緩緩抵達(dá)某種“不精確的完美”——這樣的閱讀注定是有難度的，艱澀的，也涌動(dòng)著重新想象歷史的充盈遐思。

03

《黃色墻紙》

【美】夏洛特·珀金斯·吉爾曼 著

葉紫 譯

北京聯(lián)合出版公司

2025年3月版

“不論那些新英格蘭女性如何受人非議，我就是她們之一。和她們一樣，我也學(xué)會(huì)了如何思考、如何感知，最起碼，我懂得了婚姻除了‘同床共夢(mèng)’，更要‘同思共想’；而如果你不在乎，甚至連我最真切的想法和最誠(chéng)摯的信仰都不屑理會(huì)，那我就是空有一腔感情，實(shí)則痛苦不堪，我將永遠(yuǎn)不會(huì)滿足，永遠(yuǎn)不會(huì)快樂(lè)?！?/strong>

推薦人

苗琛宇

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《黃色墻紙》是美國(guó)女性主義先驅(qū)夏洛特·珀金斯·吉爾曼的短篇小說(shuō)集。吉爾曼的小說(shuō)聚焦“家”這一場(chǎng)域，表達(dá)女性對(duì)自由、獨(dú)立不可遏止的渴望，探討女性應(yīng)該如何創(chuàng)造自我、發(fā)展自我、捍衛(wèi)自我。

吉爾曼對(duì)女性生存處境有著深刻洞察，并以鮮明的女性視角，寫出了身處其中的情感與思想、挑戰(zhàn)性別偏見(jiàn)，以個(gè)體故事抵達(dá)公共經(jīng)驗(yàn)。她以哥特式筆法塑造了一個(gè)“閣樓上的瘋女人”，而其“瘋癲”在于從黃色墻紙這一意象中領(lǐng)悟出女人在父權(quán)制禁錮下“爬行”、“蜷縮”的狀態(tài)并與之決裂；在《事隨境遷》中則以性別轉(zhuǎn)換的方式揭示了女性在婚姻中遭受的不平等對(duì)待……但吉爾曼的筆力不止于此。在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，她就給出了女性獨(dú)立的答案：女性體魄強(qiáng)健、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，擁有自由意志。在“智慧”一節(jié)的小說(shuō)中，主人公雖在家庭之內(nèi)，但都憑借自己出色的能力賺錢積蓄、自主選擇人生方向，具有女性的堅(jiān)韌與蓬勃的生命力。同時(shí)，吉爾曼堅(jiān)定地預(yù)言，被規(guī)訓(xùn)的女性終將覺(jué)醒，走向自由，而這些獨(dú)立的女人將勇敢地舒展自我、為女性發(fā)聲。

04

《女人們的談話》

【加】米莉亞姆·泰維茲 著

盧肖慧 譯

湖南文藝

2025年1月版

“可你看見(jiàn)它們了？我問(wèn)她。這秘密嬉戲。

是啊，她說(shuō)，我看見(jiàn)了，親眼——在講著故事的那一瞬間，她雙眼因興奮而閃閃發(fā)亮。”

推薦人

萬(wàn)婧

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《女人們的談話》是加拿大作家米莉亞姆·泰維茲的長(zhǎng)篇新作。故事取材自真實(shí)事件，在玻利維亞一個(gè)宗教聚居區(qū)，數(shù)百名女性長(zhǎng)期遭受社區(qū)中男子強(qiáng)暴。泰維茲以虛構(gòu)的方式回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，將女性想象力付諸實(shí)踐。書(shū)中，社區(qū)掌權(quán)者要求女人們?cè)趦商靸?nèi)作出抉擇——留下還是離開(kāi)？以談話的方式，八位女性對(duì)現(xiàn)狀和未來(lái)作出了嚴(yán)肅的思考和選擇。

在泰勒茲筆下，女人們的談話如一曲多聲部合鳴的樂(lè)章，有著回旋的哲思與層遞的力量。她們的聲音個(gè)性鮮明，有的聲音激昂，有的聲音風(fēng)趣，有的聲音睿智；聲音也傳達(dá)出思想的變化，最終指引行動(dòng)。從畏懼規(guī)約，到為捍衛(wèi)安全、信仰和思考而夜奔，女人們團(tuán)結(jié)起來(lái)，以勇氣和智慧在艱難的處境中劈開(kāi)一條新路。

故事中，女人們不識(shí)字，于是請(qǐng)求聚居區(qū)一位名叫奧古斯特的青年男性記錄下她們的談話，小說(shuō)以會(huì)議記錄的形式呈現(xiàn)。作家為什么這么設(shè)置？女人們無(wú)法閱讀的會(huì)議記錄，有什么意義？女性的言說(shuō)權(quán)力如何通過(guò)書(shū)寫傳遞？泰勒茲在故事最后揭曉答案，這是女人們深思熟慮后的選擇，這份會(huì)議記錄將被奧古斯特保存，作為她們存在的證明。當(dāng)女人們策馬揚(yáng)鞭，毅然沖進(jìn)未知，她們的故事也溢出了虛構(gòu)和真實(shí)的界限，凝聚為深具感召力和行動(dòng)意義的精神力量。

05

《留在這個(gè)世界的理由》

【愛(ài)爾蘭】露西·考德威爾 著

劉偉 譯

上海譯文出版社

2025年1月版

“我不相信有來(lái)世，就像牧師們所描繪的那樣。蓬松的云朵和豎琴，你愛(ài)的人將生活在永恒的春天。但我也并不認(rèn)為我們的生命會(huì)結(jié)束，永遠(yuǎn)不會(huì)。不管生活對(duì)你做了什么，哪怕在我們所知道的生活結(jié)束之后，仍會(huì)有東西留存下來(lái)，不能被摧毀或撲滅。所以，我們有了這個(gè)詞，因?yàn)闆](méi)有更好的了：不可磨滅。”

推薦人

劉溁德

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《留在這個(gè)世界的理由》是愛(ài)爾蘭作家露西·考德威爾的首部短篇小說(shuō)集，共收錄11篇作品?？嫉峦柕男≌f(shuō)融合女性意識(shí)與城市氣質(zhì)，帶領(lǐng)讀者進(jìn)行著紙上的旅行。沿著篇目順序，故事在貝爾法斯、曼徹斯特、倫敦等城市間來(lái)回穿梭，人物的出走與歸來(lái)、情感的紛繁和變化有著可感的地理依托。

考德威爾筆下的女性意識(shí)潛藏于小說(shuō)敘事主人公身上，她的寫作只存在不具名的“我”和“你”，故事的生活描摹與情感表達(dá)由此轉(zhuǎn)為一種自述或是呼告。像《十三歲》寫青春期的“我”在一次醉酒過(guò)后，沖著杰奎琳大喊“克拉克一家已經(jīng)走了”，既自述著“我”的心聲，也映照出面對(duì)移民、校園治理等社會(huì)議題時(shí)女性內(nèi)心深處對(duì)于穩(wěn)固情感的渴望；而《逃生路線》《塞浦路斯大道》兩篇中，考德威爾用第二人稱敘事小心地試探女性如何在生命劇變、親密關(guān)系與家庭難題之間周旋，小說(shuō)筆觸貼合人物命運(yùn)的同時(shí)又保持著一定距離。透過(guò)不具名的“我”和“你”來(lái)講述故事，考德威爾讓溶解于生活暗處的情愫得以被識(shí)別出來(lái)，平靜克制的語(yǔ)詞也能直抵人心。

06

《只有一朵玫瑰支撐》

【德】希爾德·多敏 著

黃雪媛 譯

華東師范大學(xué)出版社

2025年2月版

“不要墜入疲倦

而是輕輕地

為奇跡

遞上你的手

像迎候一只鳥(niǎo)”

推薦人

田麗媛

華東師范大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)2024級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《只有一朵玫瑰支撐》是德國(guó)猶太裔詩(shī)人希爾德·多敏的首部中譯詩(shī)選集。作為20世紀(jì)德語(yǔ)詩(shī)壇的獨(dú)特存在，多敏的人生軌跡本身便是一部現(xiàn)代性史詩(shī)。歷經(jīng)兩次世界大戰(zhàn)，輾轉(zhuǎn)意大利、英國(guó)、多米尼加共和國(guó)度過(guò)多年流亡生涯，直至42歲開(kāi)始執(zhí)筆寫詩(shī)，50歲出版首部詩(shī)集《只有一朵玫瑰支撐》叩響文壇。這種生命經(jīng)驗(yàn)使多敏的詩(shī)學(xué)超越了個(gè)體傷痛，她將苦難記憶與詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)相熔，對(duì)集體創(chuàng)傷展開(kāi)隱喻性書(shū)寫，成為“流亡文學(xué)代表”。

經(jīng)歷過(guò)故土喪失和母語(yǔ)懸置的雙重流亡，多敏視語(yǔ)言為“最后的避難所”，寫詩(shī)因此成為她“站起身，走向家園，走向詞語(yǔ)”的重生。在意象選取上，多敏頗為關(guān)注平凡日常中的救贖瞬間，她偏愛(ài)輕盈與光明，蝶翅、花瓣、鴿羽、鳥(niǎo)巢、巴旦杏花等意象紛紛入詩(shī)，在簡(jiǎn)單純粹的詞語(yǔ)里“散發(fā)著人的氣息”。正如核心意象“玫瑰”那般，多敏以脆弱而堅(jiān)韌的姿態(tài)在歷史廢墟中重構(gòu)語(yǔ)言的意義，最終通過(guò)語(yǔ)言的歸回完成了個(gè)體與時(shí)代的雙重救贖。

07

《消失的“公主”：女性作家和經(jīng)典童話》

【英】安妮·E.達(dá)根 著

陳文靜 譯

上海社會(huì)科學(xué)院出版社

2025年1月版

“讓我們進(jìn)入那片童話故事的王國(guó)，在那里，女主人公揮刀砍下妖怪的頭顱，帶著軍隊(duì)出生入死并且主動(dòng)與自己所愛(ài)的男性定下婚姻契約，有時(shí)甚至能夠拯救這些男性。”

推薦人

周夢(mèng)熊

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

作者圍繞著灰姑娘、美女與野獸、白貓和女戰(zhàn)士四則童話故事，一方面以17、18世紀(jì)女性作家群，尤其是多爾諾瓦夫人的創(chuàng)作為核心，通過(guò)翔實(shí)的資料梳理和考證進(jìn)行溯源及共時(shí)考察；另一方面則勾勒出不同于“佩羅—格林—安徒生—迪士尼”童話的歷時(shí)演變脈絡(luò)，并結(jié)合戲劇、電影、漫畫(huà)等跨媒介形式改編，考察其中女性視點(diǎn)的顯隱，從中關(guān)聯(lián)起不同時(shí)代與社會(huì)的變遷。

于是，作者不僅使那些由女性作家書(shū)寫的童話“浮出歷史地表”，讓消失的“公主”重現(xiàn)于我們眼前，而且以此打破了可能存在的對(duì)于女性發(fā)展的線性認(rèn)知，揭示出這些女性文本所經(jīng)歷的曲折歷史，進(jìn)而呼喚著當(dāng)下的行動(dòng)與實(shí)踐。作為讀者，我們可以在閱讀多爾諾瓦夫人等女性作家書(shū)寫的童話中，汲取充滿行動(dòng)力的女性力量，這正如作者在書(shū)中所引用的：“她輕松揮舞著錘子，仿佛那只是一把時(shí)髦的扇子?！?/p>

○特別推薦○

01

《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說(shuō)選》

張莉 主編

江蘇鳳凰文藝出版社

2025年4月版

“‘新女性寫作’之‘新’，當(dāng)然，包含著作者之新、事件之新、人物之新，但同時(shí)包含著寫作者面對(duì)日常生活素材如何建設(shè)新的語(yǔ)法、新的視角、新的美學(xué)、新的藝術(shù)價(jià)值觀。”

推薦人

程舒穎

北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作方向2024級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說(shuō)選》在今年如約而至，繼續(xù)與讀者相伴而行。主編張莉始終堅(jiān)持“女性精神、文學(xué)品質(zhì)、世界視野”的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，帶讀者見(jiàn)證中國(guó)女性小說(shuō)不斷演變，感受時(shí)代與文學(xué)之間的緊密聯(lián)系。20個(gè)真實(shí)、切膚又深具力量的女性故事，不僅延續(xù)了女性小說(shuō)情感表達(dá)與心理敘事的深度，更在主題選擇上展現(xiàn)出大膽多元的探索，用“女性的看見(jiàn)”生成“新的語(yǔ)法”。從身份認(rèn)同的困境到家庭關(guān)系的糾葛，從職業(yè)挑戰(zhàn)到自我追尋，20個(gè)題材與風(fēng)格各異的作品呈現(xiàn)出豐富多元的社會(huì)視角，折射出現(xiàn)代女性在情感與社會(huì)關(guān)系中的角色變化。它讓我們看到，當(dāng)下的女性如何在變幻的生活軌跡中尋找自我認(rèn)同，敏銳捕捉時(shí)代脈動(dòng)，將習(xí)以為常的生活化為生命中的“靈性時(shí)刻”。

02

《有情：2024年中國(guó)女性散文選》

張莉 主編

江蘇鳳凰文藝出版社

2025年4月版

“要用新的角度理解世界，要用新的形式去表現(xiàn)日常生活。如此，我們時(shí)代的女性文學(xué)才會(huì)擁有屬于我們時(shí)代的新語(yǔ)法、新表達(dá)、新范式。”

推薦人

易彥妮

北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

作為“女性文學(xué)年選”系列的成員之一，《有情：2024年中國(guó)女性散文選》也如期與讀者朋友們見(jiàn)面。這部散文作品選由北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉主持編選，以此在、記憶深處、遠(yuǎn)游為輯，收錄了2024年度活躍在當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的二十位不同代際、風(fēng)格鮮明的中國(guó)女性寫作者的散文作品?；蚴侨粘Ｇ心w的家庭生活記錄，或是“躺平”的年輕人生活，或是一座城市與個(gè)人命運(yùn)的彼此見(jiàn)證，不同作家在散文寫作中記取著日常生活里一個(gè)個(gè)閃爍著光澤的瞬間。這些文字既蘊(yùn)含著輕盈的日常質(zhì)地，也承載著寫作者回溯個(gè)人史或時(shí)代記憶的綿密思考。值得關(guān)注的是，當(dāng)不同作家寫下我們時(shí)代女性生存與女性境遇的生命經(jīng)驗(yàn)，這些神采奕奕的鮮活表達(dá)或許會(huì)讓我們?cè)谀骋凰查g感受到共通的情感觸動(dòng)，尤其是在當(dāng)下人工智能浪潮興起的數(shù)字時(shí)代，這些“有情”的回聲時(shí)刻，深有意味地彰顯著人之所以為人的情感尊嚴(yán)。

03

《清算已畢：波伏瓦自傳》

【法】西蒙娜·德·波伏瓦 著

臺(tái)學(xué)青 譯

深圳出版社

2025年1月版

“知識(shí)并不意味著擁有，但我仍然孜孜不倦地學(xué)習(xí)。我希望參與一項(xiàng)永恒的事業(yè)，化身為其中的一部分，但我首先想讓同代人聽(tīng)到我的聲音。我與他們的關(guān)系——合作、斗爭(zhēng)、對(duì)話——在我看來(lái)是一生中最重要的事情。”

推薦人

吳燁

北京師范大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)2021級(jí)本科生

推薦語(yǔ)

追憶過(guò)去、回望往事，波伏瓦在《清算已畢》中的自我書(shū)寫是對(duì)她那句“女性追求的不是成為女人，而是成為完整的人”的一次精彩呈現(xiàn)：作為文藝青年，她在書(shū)中記下閱讀、觀影時(shí)思想迸發(fā)的火花、靈魂顫栗的瞬間；作為旅行者，她從回憶中搜尋探索世界的美妙片段；作為知識(shí)分子，她在時(shí)代的風(fēng)云變化中留下感喟與思考……

隨著章節(jié)的層層展開(kāi)，作者的多個(gè)側(cè)面由文字勾勒成形，就這樣，一個(gè)立體而鮮活的形象呈然紙上，向讀者走來(lái)。在通往自我實(shí)現(xiàn)的道路上，她的一步步走的穩(wěn)健而踏實(shí)、勇敢而果決，對(duì)于沿路的風(fēng)景、遇見(jiàn)的友人，她永遠(yuǎn)充滿激情、興趣盎然。

也許，合上書(shū)頁(yè)后，文字所負(fù)載的信息會(huì)隨遺忘漸漸淡去，但留存下來(lái)的，是波伏瓦強(qiáng)大的精神力量和生命活力，經(jīng)由閱讀，它們將注入讀者的內(nèi)核，助力一個(gè)個(gè)主體的確立。

書(shū)評(píng)團(tuán)

程舒穎

胡詩(shī)楊

霍安琪

雷路陽(yáng)

劉溁德

劉陽(yáng)

苗琛宇

譚鏡汝

田麗媛

萬(wàn)婧

萬(wàn)小川

吳韓林

吳燁

楊凱麟

易彥妮

張明月

張凌嵐

張馨月

周夢(mèng)熊

（從左至右 按姓氏拼音排列）

張莉，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學(xué)好書(shū)榜”主辦人。著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生》《小說(shuō)風(fēng)景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們?cè)诓煌臏囟确序v》《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說(shuō)選》《有情：2024年中國(guó)女性散文選》等。獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)，女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，第十屆當(dāng)當(dāng)影響力作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任，北京作協(xié)副主席。

“持微火者·女性文學(xué)好書(shū)榜”由北京師范大學(xué)文學(xué)院張莉教授及“持微火者·女性文學(xué)工作室”發(fā)起并主辦。榜單分春、夏、秋、冬四個(gè)書(shū)單，每隔三個(gè)月發(fā)布一次，由張莉教授攜研究生團(tuán)隊(duì)閱讀該季度文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的女性作家作品，反復(fù)討論并寫下推薦語(yǔ)。每季榜單推薦華語(yǔ)原創(chuàng)好書(shū)及國(guó)外翻譯類好書(shū)20部左右。次年1月，女性文學(xué)工作室將推出女性文學(xué)好書(shū)榜年榜。

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