近日，范文升完成四幅新作《寒林暮雪》《松壑澗泉》《秋水長天》《青欒疊嶂》。這組作品延續(xù)其“以古開今”的創(chuàng)作理念，以宋代山水為骨，融入當(dāng)代審美意趣，僅用一個月時間即告完成，展現(xiàn)出對傳統(tǒng)技法的純熟駕馭與藝術(shù)語言的革新勇氣。

范文升在創(chuàng)作中嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)山水畫的筆墨程式?！逗帜貉芬员彼卫畛伞昂帧眻D式為基礎(chǔ)，運(yùn)用“蟹爪枝”筆法勾勒枯樹，枝干如鐵，穿插有致，輔以“彈雪法”在絹素上點(diǎn)染細(xì)碎冰晶，營造出“木葉盡脫，荒寒蕭瑟”的意境。

《松壑澗泉》則取法范寬《溪山行旅圖》的“雨點(diǎn)皴”，以密集短筆層層積染，表現(xiàn)北方山石的蒼勁質(zhì)感，同時借鑒郭熙“三遠(yuǎn)法”，通過“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖將觀者視線引向深澗飛瀑，形成“可游可居”的空間層次。
值得注意的是，范文升在材料選擇上突破傳統(tǒng)。四幅作品均采用熟絹而非生宣，使墨色在絹素經(jīng)緯間緩慢滲透，形成如玉的溫潤質(zhì)感。這種材質(zhì)選擇既延續(xù)了五代荊浩“度物象而取其真”的寫實(shí)傳統(tǒng)，又通過墨色的微妙變化賦予畫面現(xiàn)代抽象意味。

四幅作品雖取法古人，卻暗含當(dāng)代文人的精神訴求?！肚锼L天》以“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖描繪秋江暮色，畫面中孤帆遠(yuǎn)影與天際線形成強(qiáng)烈的視覺張力，既呼應(yīng)范仲淹《岳陽樓記》的詩意，又通過留白技法表現(xiàn)“秋水共長天一色”的哲學(xué)意境。

《青欒疊嶂》則聚焦豫西伏牛山景，以“披麻皴”與“解索皴”結(jié)合，將層巒疊嶂轉(zhuǎn)化為水墨構(gòu)成，既保留傳統(tǒng)山水的雄渾氣象，又以幾何化的山體形態(tài)傳遞出對自然秩序的現(xiàn)代思考。
在色彩運(yùn)用上，范文升減弱了傳統(tǒng)青綠山水的裝飾性，以赭石、花青為主調(diào)，通過淡彩渲染表現(xiàn)季節(jié)特征。例如《寒林暮雪》中，山體僅以淡墨勾勒輪廓，雪色通過絹素底色自然呈現(xiàn)，這種“褪盡火氣”的設(shè)色方式，使作品在古典韻味中透出當(dāng)代審美意趣。
一個月完成四幅八尺整紙作品，體現(xiàn)出范文升對傳統(tǒng)技法的高度掌控。其創(chuàng)作過程嚴(yán)格遵循“十日畫一水，五日畫一石”的古法節(jié)奏，卻通過對材料特性的精準(zhǔn)把握提升效率。例如在《松壑澗泉》中，他采用“積墨法”與“破墨法”交替使用，利用絹素不洇墨的特性，在當(dāng)日完成多層渲染，既保證墨色層次，又避免傳統(tǒng)生宣創(chuàng)作中反復(fù)渲染的耗時問題。
這種高效創(chuàng)作模式并非對傳統(tǒng)的背離，而是基于對筆墨語言的深刻理解。正如畫家所言：“筆筆有來歷，筆筆都不是古人?！逼渥髌分屑扔蟹秾挼男蹚?qiáng)、李成的清曠，又融入對豫西山水的實(shí)地寫生，最終形成“古意今情”的獨(dú)特風(fēng)格。
這組作品的完成，標(biāo)志著范文升在傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)新領(lǐng)域的又一突破。相較于其早期作品《崤崡秋來紅滿山》中潑彩與水墨的結(jié)合，新作更注重筆墨本體的表現(xiàn)力，通過對宋元技法的提純與重構(gòu)，為當(dāng)代水墨山水畫提供了新的可能性。
藝術(shù)評論家指出，范文升的創(chuàng)作“在傳統(tǒng)中尋找現(xiàn)代性，在現(xiàn)代性中延續(xù)傳統(tǒng)”。這種創(chuàng)作路徑既回應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)界對水墨革新的期待，又避免了簡單的中西拼貼，為中國山水畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了可資借鑒的范式。
目前，四幅作品已被河南省文史館收藏，計(jì)劃于2025年“中原畫風(fēng)”全國巡展中首次公開亮相。這組作品的完成，不僅是范文升個人藝術(shù)生涯的重要里程碑，更以其精湛的技藝與創(chuàng)新的理念，向世界展示了中國傳統(tǒng)水墨的當(dāng)代生命力。