當(dāng)大眾把談資鎖定在流量藝人身上時，一批中生代演員正在全方位滲透著熒屏。近期收官的《烏云之上》有孫儷、李小冉、羅晉，《沙塵暴》《棋士》分別有段奕宏、王寶強，《我的后半生》有佟大為、梅婷，《以美之名》有姚晨、賈靜雯，《雁回時》有溫崢嶸、王艷。

這些中年演員要么在具有現(xiàn)實色彩的劇集里挑大梁，要么在面向年輕觀眾的特定題材劇里扮演配角點綴。戲份的多寡，某種程度上折射了表演空間跟影視行業(yè)發(fā)展掛鉤的中年演員的現(xiàn)狀。而霸屏背后，70、80后演員的生存圖鑒也浮出水面。

題材與戲份掛鉤，選角暗藏門道

不同于大部分年輕演員囿于人生閱歷和表演經(jīng)驗，詮釋的影視作品題材相對窄化固定，中生代演員因歷經(jīng)片場打磨和時光淬煉自帶優(yōu)勢，所以Ta們的表演觸角輻射半徑也更大。

觀察近期中年演員出演的影視劇，會發(fā)現(xiàn)懸疑犯罪題材占比很大，這跟國產(chǎn)劇創(chuàng)作風(fēng)口有關(guān)。譬如孫儷憑借《烏云之上》首次在愛奇藝迷霧劇場亮相，在繼《玉觀音》后時隔二十多年再次涉獵懸疑犯罪劇和飾演女刑警。尤其結(jié)局韓青得知姐姐是反派毒梟boss的那幕情緒炸裂的哭戲演技，得到網(wǎng)友好評。

王寶強則把表演生涯里的劇集一番首秀，獻給了騰訊X劇場的現(xiàn)實主義生活流罪案劇《棋士》。被貼上硬漢標(biāo)簽的段奕宏，在優(yōu)酷白夜劇場的懸疑刑偵劇《沙塵暴》擔(dān)綱男一號。

值得注意的是，《烏云之上》《棋士》《沙塵暴》對應(yīng)了愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷三大頭部視頻平臺重點布局的懸疑賽道劇場，而且都不約而同采用了實力派中生代演員的選角策略，其目的顯而易見——希望借助高國民度、好觀眾緣的知名中年演員為劇集賦能。

Ta們對影視作品的加持效果，重點不在引流，而是口碑和打破懸疑劇的受眾壁壘、打入下沉泛眾市場。王寶強主演的《棋士》近4萬人打出豆瓣7.4高分，段奕宏主演的《沙塵暴》獲得8.1分高口碑。郭京飛、秦嵐聯(lián)手的懸疑刑偵劇《黃雀》，豆瓣分數(shù)也達到了7.1。

上述中年演員主演的懸疑犯罪劇幾乎都是口碑不俗、熱度一般，即便有視后孫儷、影帝段奕宏等人坐鎮(zhèn)，也難叫好又叫座。究其原因，當(dāng)懸疑題材精品頻出，推動大眾的審美快速升級，無形中也提高了懸疑賽道出爆款的門檻，幕后操盤手愈發(fā)難打破天花板，創(chuàng)新成了迫在眉睫的難題。

而站在演員角度來看，選擇出演懸疑類劇集或許是Ta們跟出品方和平臺方各取所需的一拍即合。近年來懸疑劇井噴且爆款率高，這條賽道為中生代演員展示演技和過足戲癮提供了舞臺。那些折射幽微人性的復(fù)雜角色，無論正派反派，都散發(fā)現(xiàn)實況味和具有高共情指數(shù)，對中年演員鞏固自身路人緣和國民度大有裨益。

因此，如果中生代演員在懸疑劇里身兼多職，也就不足為奇?！稙踉浦稀凤椦莩鰣鼍蛪蚜覡奚男叹牧_晉，還是該劇的出品人。王寶強不僅主演了《棋士》，還擔(dān)任了該劇的監(jiān)制。

除了懸疑犯罪劇成了中年演員的表演首選，另一熱門的都市情感題材也是Ta們的大本營。聚焦老年人生活情感的《我的后半生》，佟大為、梅婷飾演一對平凡夫妻，面對父母和孩子等中國式家庭的傳統(tǒng)癥結(jié)，又被加載了職場事業(yè)、女性情誼等社會議題。兩人煙火氣的表演風(fēng)格讓觀眾代入感極強，掌握了電視臺端觀眾手里的遙控器。

瞄準(zhǔn)醫(yī)美行業(yè)的《以美之名》里，姚晨、賈靜雯是勢均力敵的雙女主，借由她們的視角映射了都市女性的生存境遇與提供療愈藥方。國產(chǎn)劇里，雙女主劇并不罕見，難得是以兩位中女作為主角，增添了作品的表達深度與立意內(nèi)核和現(xiàn)實指向意義。而姚晨、賈靜雯兩位實力派中生代女演員，演繹與生死打交道的醫(yī)生，用演技升華了現(xiàn)實色彩的濃度，成為同檔期劇里的另一抹亮色，散發(fā)熟女魅力。

都市情感治愈劇《有你的時光里》，童瑤再次飾演女強人，不過這回要卷入以姐妹情為主軸的原生家庭迷宮，完成基于親情的雙向救贖。略微同質(zhì)化的角色，使觀眾對童瑤飾演都市獨立女性產(chǎn)生一定審美疲勞，因此劇集反響平平。

這反映了中生代女演員面臨的表演困境之一，角色的可選擇空間有限，哪怕想螺螄殼做道場，觀眾的接受度也不一定高。就連拿下白玉蘭視后的童瑤都難以徹底擺脫演員在行業(yè)的被動性，遑論其他腰部中女演員的夾縫求生更不易。

一邊是中年演員能在懸疑劇、都市劇里唱主角，而另一邊在受眾年輕化的古裝劇里，留給Ta們的席位大多是配角。黑馬劇《雁回時》里的王艷、溫崢嶸，都用演技征服眾人，還掀起了情懷殺。

戲里戲外，優(yōu)勢與短板

中年演員在戲里戲外發(fā)揮著不同的功效。當(dāng)他們出現(xiàn)在影視劇里，通常被業(yè)內(nèi)外視為作品的質(zhì)量保證。而剝離角色濾鏡，他們帶著影視作品進入大眾視野，在某種程度上能激活情懷效應(yīng)，尤其那些暌違多年沒有出現(xiàn)在熒幕上的中年演員，更是掀起回憶殺的最佳助力。

《雁回時》里每次王艷一亮相，觀眾就會自動聯(lián)想到她曾在代表作《還珠格格》里演過的經(jīng)典角色晴格格，從而消減了她在新劇里演的蛇蝎美人周如音的厭惡度。觀眾會格外珍惜這類熒屏“稀客”的每次露臉，以至于不會過度審視和苛責(zé)她們的演技表現(xiàn)。

如今影視劇營銷愈發(fā)五花八門，中年演員們?nèi)绾芜m應(yīng)宣傳節(jié)奏，跟當(dāng)下年輕人的娛樂取向接軌，不僅是他們戲外的新課題，也成了他們能否從受眾層面得到擴展來延續(xù)事業(yè)的關(guān)鍵。

《烏云之上》演員團建直播，羅晉故意開美顏濾鏡和吃東西，引來孫儷“吐槽”。而孫儷和李小冉因為打電競的趣事，后者被網(wǎng)友笑稱為“電競少女”。孫儷想關(guān)掉鏡像開關(guān)，結(jié)果直接黑屏下線。

《雁回時》收官活動，溫崢嶸跟陳都靈貼臉親密互動，看得人姨母笑?！兑悦乐凡稍L，姚晨和賈靜雯面對“兩人戲里角色是否一對”的隱晦提問，微表情和回答中透露出一絲心照不宣的搞笑。

不管是有意營業(yè)，還是無心之舉，中年演員們在宣傳環(huán)節(jié)確實貢獻了不少令互聯(lián)網(wǎng)樂子人津津樂道的笑點。這種不同于角色、回歸演員個人性格魅力的舉動，顯然親民又圈粉。

實際上，近年刮起的姐圈、叔圈、嬤化等大眾對中生代演員的新興評價風(fēng)潮，映射的正是大眾對一些有硬實力傍身的中年演員的好感。從姐圈選手高葉、李小冉到叔圈頂流于和偉、張譯，再到被嬤化的張頌文、王寶強，無不是交出過爆款影視劇的實力派。

演技扎實、人生閱歷豐富、觀眾基礎(chǔ)牢固，是中年演員的優(yōu)勢。但他們面臨的困境也不容忽視。一方面，年齡限制了Ta們可塑造角色類型的廣度，尤其一些刻板印象甚至?xí)屍湎萑胪|(zhì)化的怪圈。典型的就是中女演員容易被框定在女強人或賢妻良母等類型角色，進一步加重了熒屏女性角色的單一。

另一方面，除了頭部中生代實力派，腰部及以下的中年演員通常會面臨表演機會匱乏的境遇，有的人不得不轉(zhuǎn)向直播帶貨等其他賽道。由此折射出大部分中年演員市場競爭力較弱的劣勢。

前有賈乃亮“棄演從商”，變成直播間帶貨主播。后有在線求職的葉祖新，終于憑黑馬劇《九重紫》里的太子一角的驚艷表現(xiàn)獲得好評，讓網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)了這位蒙塵的寶藏演員。

其實，演員行至中年，能否延續(xù)事業(yè)的黃金期需掌握一些破局之道。首先，盡量出演一些跳出同質(zhì)化、有挑戰(zhàn)性的角色，這樣不僅能給觀眾帶來新鮮感，也能在演技上得到精進。

比如秦嵐在懸疑刑偵劇《黃雀》里演了個反派，打破了觀眾對她溫柔恬靜的固有印象。雷佳音既能駕馭《人世間》這類有厚重底蘊的年代劇，也能在都市劇《相逢時節(jié)》里扮演精英男，還能在諜戰(zhàn)劇《和平飯店》詮釋帶有黑色幽默畫風(fēng)的 民間愛國人士。

其次，中年演員應(yīng)爭取發(fā)揮人生閱歷這一優(yōu)勢，通過飽滿角色的復(fù)雜顆粒度來最大化引發(fā)觀眾共情，提高自己和作品相互成就的概率。比如梅婷近期在《六姊妹》《我的后半生》里呈現(xiàn)接地氣的表演，鞏固了自身在現(xiàn)實主義生活流劇集的領(lǐng)先位置，展現(xiàn)了中女演員的獨特魅力和社會藝術(shù)價值。

最后，中年演員要懂得審時度勢，練就具有前瞻性的選劇眼光，尋找到新的風(fēng)口來創(chuàng)造機遇。比如懸疑劇吸引了一批實力派加盟，是行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果。前景向好的現(xiàn)實題材，也藏著表演的新機會。

誠然，影視行業(yè)需要年輕演員的新鮮血液，但也需要中生代演員作為中堅力量去傳承，和化身為立體多面角色的載體。當(dāng)中年演員的表演版圖開始百花齊放，或許便是行業(yè)在供需端進入另一種良性循環(huán)的表征。而Ta們的生存狀態(tài)，才會被注入活水。