2025年，懸疑賽道依舊火熱。

一季度，以《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《烏云之上》為代表的懸疑新作陸續(xù)完結(jié)，但從熱度和口碑來(lái)看，這批新劇的話題討論度和播放熱度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前兩年的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》和《狂飆》。

作為高口碑、高流量的代名詞，如今懸疑劇的啞火，首要暴露的就是題材爆發(fā)后的同質(zhì)化問(wèn)題，最明顯的就是如今刑偵題材懸疑劇的扎堆。加之觀眾審美的進(jìn)化與短劇的強(qiáng)勢(shì)崛起，用戶的注意力越來(lái)越稀缺，故事本身卻并沒(méi)有講出新意，導(dǎo)致了懸疑劇的不溫不火。

換句話說(shuō)，懸疑劇要想出精品，擺脫低水平內(nèi)卷，必須向“短而精”的方向發(fā)展。但懸疑劇本身的相對(duì)創(chuàng)作門檻較高，如何找到兼顧敘事節(jié)奏、人物塑造和人性挖掘的好劇本，其實(shí)才是懸疑賽道推陳出新的根本。

近日，鹽言故事在知乎社區(qū)發(fā)起懸疑故事線上圓桌，知名懸疑作家紫金陳與多位鹽言故事作者、文學(xué)及影視領(lǐng)域答主、影視公司代表一起，圍繞懸疑短篇故事創(chuàng)作及影視化空間展開(kāi)討論，給市場(chǎng)探索懸疑IP改編提供了更多可能性和破局思路。

01

懸疑IP改編迭代

“長(zhǎng)劇更短，短劇更精”是近幾年整個(gè)影視市場(chǎng)的大趨勢(shì)，放到懸疑市場(chǎng)來(lái)看，今年懸疑劇最顯著的變化是“瘦身”，更加追求“短而精”。

比如《沙塵暴》僅12集，《烏云之上》17集，《棋士》22集，最長(zhǎng)的《黃雀》也只有24集篇幅。在長(zhǎng)劇開(kāi)機(jī)率下降的背景下，減集數(shù)、減時(shí)長(zhǎng)不可避免，強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、高效率成為敘事主流。

從內(nèi)容上看，近幾年的懸疑劇進(jìn)一步強(qiáng)化了“社會(huì)派”基因，懸疑IP改編的類型也從宏大的敘事傾向于以小博大，從生活細(xì)細(xì)節(jié)切入，更關(guān)注普通人的生活。像《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，雖然以懸案切入，但最終的落腳點(diǎn)是特定時(shí)代里被悲劇吞沒(méi)的普通人；《棋士》從圍棋入手，站在普通人視角講述面對(duì)不公時(shí)的個(gè)人選擇和背后的社會(huì)議題；此外，《沙塵暴》、《黃雀》等劇也都是從小人物出發(fā)，將懸疑類型與社會(huì)問(wèn)題深度融合。

懸疑IP改編類型的迭代和轉(zhuǎn)變，意味著對(duì)作品質(zhì)量要求更高，這不僅需要題材的創(chuàng)新，更要對(duì)故事進(jìn)行新的解構(gòu)。而采用“強(qiáng)情節(jié)、弱冗余”敘述方式的懸疑短篇，顯然恰好滿足了懸疑劇內(nèi)容升級(jí)的訴求。

自2018年開(kāi)始，知乎便開(kāi)始探索短篇的模式，短短五六年時(shí)間，鹽言故事已經(jīng)快速地完成規(guī)?；蜕鷳B(tài)化，且題材多元、頗多精品，給懸疑市場(chǎng)帶來(lái)一大波充滿辨識(shí)度的“鹽言味兒”作品。目前，鹽言故事已積累點(diǎn)燈、核融爐、秋山等眾多優(yōu)秀作者，打造出了《無(wú)暇赴死》《活在真空里》《花市街》《不可兒戲》等佳作。

其中，鹽言的懸疑故事以快速反轉(zhuǎn)著稱，在最短的時(shí)間內(nèi)完成情節(jié)推進(jìn)和情感轉(zhuǎn)換。

比如作者點(diǎn)燈的《活在真空里》，在短短兩萬(wàn)字里就呈現(xiàn)了三次反轉(zhuǎn)，視角層層遞進(jìn)，將看似鐵證的殺人案翻供三次，每次都有新反轉(zhuǎn)和新的人物關(guān)系。當(dāng)“受害者”變成了“兇手”，故事的走向撲朔迷離，劇情節(jié)奏飛快的同時(shí)，又抽絲剝繭的還原案件真相，依托法律細(xì)節(jié)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)邏輯，環(huán)環(huán)相扣。

作者核融爐的《不可兒戲》講述了兩兄弟之間跨越十幾年的糾葛，畸形的家庭，失格的父母，一個(gè)被翻出來(lái)的“懸案”，背后是人性邏輯與社會(huì)邏輯的撕扯與博弈。而真相往往殘酷，結(jié)局時(shí)迎來(lái)劇情大反轉(zhuǎn)，在懸疑色彩中也蘊(yùn)藏著極端的浪漫。

她的另外一篇《無(wú)暇赴死》則通過(guò)多線敘事壓縮時(shí)空，在有限的篇幅里上演了一出“戲中戲”。每當(dāng)讀者認(rèn)為已經(jīng)無(wú)限接近真相的時(shí)候，情節(jié)迅速反轉(zhuǎn)，懸疑氛圍濃厚，保持解謎的沉浸感。如核融爐所說(shuō)，一部短篇懸疑小說(shuō)要想硬控讀者三十分鐘，就需要用強(qiáng)懸念打頭，迅速讓讀者進(jìn)入故事，再通過(guò)節(jié)奏控制牢牢掌握讀者的情緒和注意力，讓情緒層層疊加，直到結(jié)尾，在有限的篇幅內(nèi)達(dá)到“一擊即中”的效果。

此外，秋山《花市街》的煙火氣和人味，點(diǎn)燈《黑樓往事》的羅生門敘事，核融爐《祝?！逢P(guān)切底層女性生活等，都在題材方面進(jìn)行了不少創(chuàng)新，給讀者帶來(lái)新的體驗(yàn)。

可以說(shuō)，鹽言故事的故事不僅佳作頻出，在懸疑劇創(chuàng)作領(lǐng)域形成了自己的特色，且把短篇基因里的快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)、情緒爽點(diǎn)和留白藝術(shù)發(fā)揮到了極致，與懸疑賽道天然契合，給懸疑IP改編開(kāi)拓出了更廣闊的發(fā)展路徑。

02

鹽言故事，已經(jīng)next level

在短劇熱潮的當(dāng)下，短篇的影視化開(kāi)發(fā)前景成為行業(yè)的討論重點(diǎn)。

作為其中的佼佼者，鹽言故事的懸疑作品在影視化方面已取得階段性成績(jī)，比如《黑樓五部曲》系列、《無(wú)暇赴死》《擇日而亡》《花市街》等作品影視開(kāi)發(fā)權(quán)已經(jīng)售出，且有望獲得頭部影視平臺(tái)開(kāi)發(fā)資源。

那么，為什么鹽言故事尤其是懸疑作品，為何在當(dāng)下迎來(lái)影視化的集中爆發(fā)？

首先，鹽言懸疑故事體量小、強(qiáng)代入、反套路，契合了當(dāng)下影視行業(yè)降本增效的開(kāi)發(fā)模式。作為知乎社區(qū)生長(zhǎng)起來(lái)的內(nèi)容形態(tài)，鹽言在內(nèi)容上更具有時(shí)效性、創(chuàng)新性，可以快速對(duì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容改編，并在最快時(shí)間找到受眾的喜好，有能力在短篇這樣的「螺螄殼里做道場(chǎng)」。

《活在真空里》的影視開(kāi)發(fā)方“非凡響影視”就看中了作者點(diǎn)燈新的敘事模式，“我們對(duì)于一個(gè)好故事的衡量標(biāo)準(zhǔn)，是一個(gè)獨(dú)特的人干了一件令人意想不到的事情。《活在真空里》正好完美符合了這一標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在觀眾們習(xí)慣了接受更高效、更密集、更新型的信息，所以要求我們劇情的敘事方式要比之前更加靈活和新穎?！?/p>

多部作品被影視化的懸疑小說(shuō)家紫金陳則認(rèn)為，懸疑作品要想更容易被影視改編，盡量寫(xiě)出一定的新意，“這個(gè)新意可能是新的作案動(dòng)機(jī)、新的人物關(guān)系、新的社會(huì)話題”。在他看來(lái)，秋山在《花市街》里對(duì)鄰里關(guān)系的真實(shí)書(shū)寫(xiě)，將小說(shuō)的矛盾、沖突和懸疑感隱藏在案件之外的細(xì)節(jié)之中，會(huì)成為影視改編的一大亮點(diǎn)。

而“鹽言味”特有的第一人稱行文，不僅讓讀者更有代入感，也讓故事更有畫(huà)面感，給了影視化改編很多創(chuàng)作空間。另一家潛在影視開(kāi)發(fā)方，也對(duì)作者核融爐的《無(wú)暇赴死》給出了很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為小說(shuō)故事畫(huà)面感極強(qiáng)，非常適合影視化，情節(jié)的三次大翻轉(zhuǎn)都扣合著三次人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。

說(shuō)實(shí)話，懸疑作品發(fā)展至今，不僅在故事上要有更密集的反轉(zhuǎn)與情緒爽點(diǎn)，在立意上也要貼合當(dāng)下的社會(huì)情緒，回應(yīng)時(shí)代的關(guān)切。這也是鹽言故事的一大特點(diǎn)，強(qiáng)化懸疑題材的思想性和社會(huì)性。

比如《不可兒戲》揭露了當(dāng)下備受關(guān)注的原生家庭問(wèn)題，《活在真空里》揭示系統(tǒng)性的生存困境；《扳命人》《無(wú)暇赴死》的女性困境等，這些作品敏銳捕捉到了 當(dāng)下社會(huì)存在的諸多議題，也是給懸疑影視劇減少懸浮感的關(guān)鍵因素，更體現(xiàn)了知乎鹽言對(duì)人性幽微之處進(jìn)行細(xì)膩洞察的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

據(jù)核融爐介紹，她在《無(wú)暇赴死》里想傳達(dá)的主題就是一個(gè)弱者的籌謀與反抗，表達(dá)了時(shí)代巨輪下個(gè)體的渺小與堅(jiān)韌。她認(rèn)為，懸疑作品的內(nèi)核要揭露現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，“作品應(yīng)該要引發(fā)讀者對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的思考，這樣的作品竟是進(jìn)行影視化改編以后，也可以進(jìn)一步放大社會(huì)效益，實(shí)現(xiàn)文以載道的目標(biāo)。”

對(duì)此，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院特聘副教授江秀廷也認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)短篇懸疑敘事所呈現(xiàn)的批判理性，是其最大的價(jià)值之所在，也是中國(guó)當(dāng)代文壇所缺少的。她從點(diǎn)燈、核融爐的作品里，體會(huì)到了文學(xué)作品的社會(huì)批判價(jià)值，以知乎、豆瓣等平臺(tái)為代表的短篇，正在推動(dòng)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向第二階段。

可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)懸疑賽道若想持續(xù)突圍，故事性和社會(huì)性缺一不可。這需創(chuàng)作者在敘事效率與類型融合、人性挖掘與社會(huì)洞察之間，找到更精準(zhǔn)的平衡，回歸內(nèi)容根本，講好故事，才能拍出好劇。

結(jié)語(yǔ)

從野蠻生長(zhǎng)的“懸疑熱”到精耕細(xì)作的“懸疑精”，懸疑劇市場(chǎng)的挑戰(zhàn)和機(jī)遇并存。

在多種內(nèi)容沖擊市場(chǎng)的當(dāng)下，觀眾對(duì)簡(jiǎn)單的推理反轉(zhuǎn)和老套的情節(jié)敘事早已脫敏。懸疑作品想要留住觀眾，必須要做出新內(nèi)容，讓題材挖掘、敘事形式、人物塑造等方面越來(lái)越多元，更有人情味和社會(huì)意義。

這與鹽言故事在懸疑題材的布局上不謀而合。短篇天生適合講現(xiàn)實(shí)境遇，而懸疑題材與鹽言故事有著天然的契合基因，知乎平臺(tái)自成體系的文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)和結(jié)構(gòu)性優(yōu)勢(shì)，在內(nèi)容上可以產(chǎn)生良性循環(huán)，由此衍生的鹽言IP也將給懸疑影視劇帶來(lái)新的活力。

我們有理由期待，未來(lái)鹽言故事和懸疑市場(chǎng)雙向賦能，為觀眾帶來(lái)更多更好的作品。