導(dǎo)讀：既要有“看頭”，也要有“嚼頭”，更要站在引領(lǐng)創(chuàng)作的“潮頭”，這不僅是《蠻好的人生》這一部劇的創(chuàng)作準(zhǔn)則，更在逐漸成為優(yōu)酷貫徹于每一部作品之中的內(nèi)容方法論。

文｜坤同

“這部劇就像一面鏡子，把中年職場人的困境與光芒折射得淋漓盡致”。

近日，優(yōu)酷、CCTV8黃金檔播出的《蠻好的人生》用新視角打開了中年危機(jī)這一社會議題，以帶有生活質(zhì)感和市井煙火氣的筆觸描摹出都市眾生相，收獲臺網(wǎng)收視雙爆。優(yōu)酷站內(nèi)熱度快速破萬，刷新央八本年度電視劇單日最高收視紀(jì)錄，在云合、貓眼、燈塔等權(quán)威數(shù)據(jù)平臺多日蟬聯(lián)榜首……

這樣一部聚焦都市民生的劇集，為什么能夠“硬控”觀眾，引發(fā)全年齡段集體追劇的熱潮？既在于這部劇全水準(zhǔn)在線的品控，也在于其底色明亮、積極向上的精神品質(zhì)，更立足于優(yōu)酷對劇集市場的長期深耕與精準(zhǔn)布局。

反套路的逆襲敘事，

既燃又爽大有“看頭”

劇集開篇就滿屏“暴擊”，沒有絲毫的拖泥帶水——孫儷飾演的女主胡曼黎一出場，便陷入家庭與事業(yè)等多重變故：結(jié)婚十幾年，自以為幸福的婚姻，因為發(fā)現(xiàn)丈夫出軌而暴露出不堪；屋漏偏逢連夜雨，她多年前給一戶困難家庭走的“后門”被匿名舉報，不僅被行業(yè)禁入封殺，遭到手下和上司接連背刺，客戶資源更被自己的心腹所截胡。

從年入百萬的頂尖銷售精英，到被公司掃地出門、家庭支離破碎的落魄失業(yè)者，《蠻好的人生》僅用極短的篇幅，便向觀眾清晰交代了胡曼黎人到中年所遭遇的一系列“人生核爆”。面對種種突如其來的重壓，胡曼黎骨子里的韌勁反倒是被激發(fā)了出來，但劇情卻并沒有俗套地走入以往爽劇慣用的敘事框架，轉(zhuǎn)而用豐滿的情節(jié)呈現(xiàn)，她再次從底層往上攀爬的堅實腳印——這構(gòu)成了這部劇“反套路”的第一重看點(diǎn)。

沒有金手指的加持，更沒有一夜成名的奇跡，墜入低谷的胡曼黎只有在困境中不懼從頭再來的勇氣。正是因為如此，她像“打不倒的小強(qiáng)”一般，在遇到挫折時拒絕在自我消耗的情緒怪圈中打轉(zhuǎn)，用一場痛哭酣暢淋漓地宣泄之后，便用全新的姿態(tài)去勇敢面對和迎接生活的挑戰(zhàn)。

當(dāng)然，胡曼黎這個角色也有諸多不完美，她精明市儈，早期為了搶單而耍一些小聰明，面對丈夫的背叛更是會痛快地“報復(fù)”一場。但這些真實的性格“瑕疵”，恰恰構(gòu)成了一個更為真實且豐滿的中年女性形象，讓觀眾從這一角色身上窺見復(fù)雜卻明亮的人性光譜。這也正是這部劇另一重“反套路”的看點(diǎn)，即其在人物刻畫上打破了非黑即白的扁平敘事，而是通過對于人性的深度挖掘來塑造出能夠讓觀眾共情的“身邊人”。

除了胡曼黎之外，初入職場的菜鳥薛曉舟（董子健 飾）也引發(fā)了一眾打工人的共鳴，他的成長線也精準(zhǔn)映射了當(dāng)下年輕人的職場生存壓力。一開始，作為職場新人，薛曉舟空有理想而缺少行動，一路雙商堪憂地橫沖直撞，遭遇被孤立和排擠的職場霸凌。他和胡曼黎可以說是“不打不相識”，從初相遇時的針鋒相對，到后來在一次次的職場交鋒中逐漸了解彼此，原本的“冤家對頭”變成了“冤種師徒”，薛曉舟也在胡曼黎的帶領(lǐng)下，逐漸摸清了行業(yè)里的門道，完成了自我的成長和蛻變。

隨著劇情的推進(jìn)，兩人之間的合作愈發(fā)默契，當(dāng)觀眾以為即將“姐弟戀”等俗套劇情即將登場時，故事卻再一次朝著“反套路”的方向發(fā)展。正如該劇編劇費(fèi)慧君所言，“不談姐弟戀”是這部劇打破過往作品刻畫中女性形象的最大創(chuàng)新。劇中，薛曉舟和胡曼黎始終在劇中保持著亦師亦友的合作關(guān)系，組成的是一心專注于搞業(yè)績的“事業(yè)CP”。

有人說，薛曉舟和胡曼黎所代表的實際上是同一種困境的兩面鏡像，所折射的也都是當(dāng)代都市群體所面對的各種生存壓力和焦慮。他們從互懟到共生的關(guān)系變化，則在某種程度上呈現(xiàn)了兩代人之間的價值觀碰撞，以及理性主義與經(jīng)驗主義之間的和解。

這部劇反套路但不狗血、有爽感卻不懸浮，不僅跳脫出了傳統(tǒng)劇情敘事套路，還始終扎根于最真實而動人的倫理常情之中，用汲取自現(xiàn)實生活的故事情節(jié)塑造出充滿韌勁的人物靈魂，也尋找出了藏在稀松平常里的幸福微光。

立體折射多面人生，

笑淚之中深有“嚼頭”

雖然聚焦于中年危機(jī)，但《蠻好的人生》沒有沉湎于對于生活不易與苦難的悲情渲染，反而是用一種詼諧輕喜的風(fēng)格來解構(gòu)生活，并將鏡頭探入到中年危機(jī)的肌理，用劇中人呈現(xiàn)小人物逆流而上的拼搏軌跡，在笑與淚的交織之中向觀眾傳遞信心與勇氣。尤其是劇中對于市井生活、職場奮斗和人生智慧的呈現(xiàn)，無不讓觀眾在反復(fù)的咀嚼咂摸中品出豐富滋味。

作為一部典型的海派劇集，《蠻好的人生》把故事置于“魔都”上海，這座摩登與市井共生、忙碌與閑適共存的城市，為劇情展開賦予了更多的戲劇感。寫字樓與菜市場、豪華小區(qū)和擁擠弄堂，城市的不同側(cè)面隨著胡曼黎的人生波動而鋪展開來，與人物的生活經(jīng)歷形成了強(qiáng)有力的呼應(yīng)，也讓故事更為可感、可信。

正如編劇費(fèi)慧君形容的那樣，這部劇的出發(fā)點(diǎn)就是“為上海寫一封情書”，“我們都生活在上海，就想寫一寫和這座城市相關(guān)的人、相關(guān)的事”。劇組曾探尋了86個上海城市空間，深入到上海的“毛細(xì)血管”之中，將城市作為劇情推進(jìn)與人物刻畫的天然舞臺，而劇中主角們砥礪奮斗的精神也展現(xiàn)了這座城市獨(dú)有的氣質(zhì)與面貌。

作為一部扎根職場的劇作，《蠻好的人生》里的每一場職場戲則都像是真刀真槍的“硬仗”，給當(dāng)代職場人提供了頗具智慧的“生存指南”。劇中，胡曼黎善于將身邊一切資源為己所用，無時不刻地發(fā)展?jié)撛诳蛻?，甚至在菜市場買菜的時候都能夠洞察商機(jī)、順手開單。她對客戶的信息了如指掌，真正把客戶服務(wù)做到了無微不至。不僅如此，她的包更堪比“哆啦A夢的口袋”，總是能夠從里面找出適時的“開單利器”。

反觀薛曉舟，最開始作為職場新人，一根筋的簡單思維讓自命不凡的他處處碰壁。在胡曼黎和客戶拉家常、套近乎時，他僵硬地拋出買保險的話題；而在客戶快要接受“職業(yè)年金”的方案時，他又冷不丁將繁雜條款和盤托出。經(jīng)歷一輪輪的現(xiàn)實磨練之后，薛曉舟才開始懂得如何圓滑彈性地應(yīng)對人際關(guān)系，以及如何從客戶的真實需求出發(fā)制定具有人情味的方案。他們用行動告知職場人以最重要的準(zhǔn)則——無論在多么波譎云詭的職場之中，硬實力才永遠(yuǎn)是立足之本。

在此之外，《蠻好的人生》也打造出了一本關(guān)于人生的“啟示錄”。不少觀眾在追劇的過程中得到了對于自我內(nèi)心的寬解與撫慰。胡曼黎經(jīng)歷了職場失意、婚姻背叛等多重打擊，但這些卻始終沒有擊垮她堅韌的內(nèi)心，她總能迅速調(diào)整心態(tài)，不糾結(jié)于過去的失敗，而是不放過未來每一個能夠讓自己東山再起的機(jī)會。

就像費(fèi)慧君所說的，“無論發(fā)生什么事情，依然要相信善良，選擇美好”。這部劇指向的是對于人生的深思和啟迪，所傳達(dá)的則是一種不屈不撓的信心與勇氣：沒有什么是跨不過去的坎，只要不向命運(yùn)屈服，每個人都能把一手爛牌打成“王炸”，也都能創(chuàng)造出屬于自己的“蠻好的人生”。

深耕時代精品創(chuàng)作，

精心布局引領(lǐng)“潮頭”

一段時間以來，都市題材劇的創(chuàng)作在“內(nèi)卷”中日趨同質(zhì)化，諸如婚姻、親子、代際、高考、養(yǎng)老等相關(guān)社會話題已經(jīng)被反復(fù)挖掘，各種劇本難以跳脫出瑣碎的家長里短，而無法給予現(xiàn)實以足夠的觀照力。不同于此，《蠻好的人生》用職場與家庭的融合，勾連著一系列民生話題，借助于生活流的敘事方式，用“反套路”“煙火氣”“生活質(zhì)感”等特質(zhì)在一眾劇集中實現(xiàn)了突圍。

自開播以來，這部劇一路高歌猛進(jìn)，收獲了高熱度和好口碑，讓觀眾直呼是一部“越看越有勁兒”的劇。不少觀眾看劇后更是表示，“好久沒看到既輕喜解壓又有生活趣味的劇了”“胡曼黎人格魅力太強(qiáng)了，羨慕她如此鮮活真實”。而胡曼黎在劇中多句經(jīng)典臺詞，像是“日子再難，也要像野草一樣往上長”等，也成了無數(shù)人為自己加油打氣的朋友圈文案。

劇中主角笑對困難的精神價值，甚至在某種程度上形成了一種極具感染力和傳播度的“胡曼黎現(xiàn)象”，讓作品進(jìn)一步照進(jìn)了生活，也照亮了現(xiàn)實，鼓舞著不少同樣經(jīng)歷著生活困苦或是職業(yè)瓶頸的人們。因此，這部劇的價值不僅是在熒屏之上構(gòu)建了一種充滿敘事張力和情感溫度的故事世界，更憑借極強(qiáng)的現(xiàn)實觀照和人文關(guān)懷穿透熒屏，展現(xiàn)出都市劇在探索社會現(xiàn)實、傳遞正能量等方面的更多可能。

實際上，現(xiàn)實表達(dá)和價值引領(lǐng)也是優(yōu)酷在內(nèi)容創(chuàng)作上的重要理念。近年來，優(yōu)酷用多部具有現(xiàn)實主義精神的力作，持續(xù)拓寬著各類劇集賽道的創(chuàng)作邊界，在題材、技術(shù)、思想等全維度的創(chuàng)新中，踐行作為行業(yè)“領(lǐng)潮者”的責(zé)任使命。一方面，優(yōu)酷深耕劇場化的布局思路，例如，生花劇場便持續(xù)推出《蠻好的人生》《難哄》《噓，國王在冬眠》《掌心》《以美之名》等作品，形成了具有穩(wěn)定性的長期效應(yīng)。

另一方面，其也在持續(xù)深耕多元題材賽道，體系化地產(chǎn)出了一系列兼具品質(zhì)與熱度的優(yōu)質(zhì)作品，例如豆瓣評分8.3、位居今年最高分國劇的《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，以及豆瓣評分8.1、位居今年最高分國產(chǎn)懸疑劇的《沙塵暴》等。后續(xù)還將陸續(xù)上線《灼灼韶華風(fēng)禾起》《獻(xiàn)魚》等作品。

既要有“看頭”，也要有“嚼頭”，更要站在引領(lǐng)創(chuàng)作的“潮頭”，這不僅是《蠻好的人生》這一部劇的創(chuàng)作準(zhǔn)則，更在逐漸成為優(yōu)酷貫徹于每一部作品之中的內(nèi)容方法論，讓優(yōu)酷進(jìn)一步形成作品與觀眾之間的真實情感共鳴，創(chuàng)作出更多真正稱得上“蠻好”的作品。