明式家具是以蘇州為中心的江南地區(qū)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、時(shí)代背景和人文意識(shí)所共同孕育的結(jié)果。采用櫸木與花梨木在當(dāng)時(shí)同樣都是體現(xiàn)家具文化的一種物質(zhì)載體。

明式櫸木家具的研究與賞析

文 | 濮安國(guó)（中國(guó)紅木家具文化研究院 院長(zhǎng)） 編輯 | 蔡靜琦

文章來(lái)源 | 《古典工藝家具》2014年3月刊

中國(guó)明式家具的研究，從一開始就進(jìn)入了一個(gè)很難避免的誤區(qū)。由于認(rèn)識(shí)的不足，研究者沒(méi)有注意和重視明式家具產(chǎn)生的源頭，直至今天有不少人仍然認(rèn)為似乎是“黃花梨木”家具的出現(xiàn)才產(chǎn)生了中國(guó)的明式家具。

從1944年德國(guó)學(xué)者古斯塔夫·艾克教授出版的《中國(guó)花梨木家具圖考》到1985年王世襄研究員出版了《明式家具珍賞》和1989年出版《明式家具研究》，他們?cè)趯?duì)中國(guó)明式家具的研究中都不自覺(jué)地疏忽了江南櫸木家具在中國(guó)古代漆木家具發(fā)展到硬木家具過(guò)程中所發(fā)揮的特殊作用。王氏認(rèn)為櫸木“比一般木材堅(jiān)實(shí)但不能算是硬木”，不過(guò)，在說(shuō)到“細(xì)木家具”時(shí)倒也說(shuō)了“其中可能包括椐木（櫸木）家具”的一番話，并說(shuō)“流傳在北方的所謂南榆家具（注：即櫸木家具）也不少，多作明式，造型與制作手法與黃花梨等硬木家具相同”。

但是，對(duì)于“黃花梨”等硬木家具的形成，恰恰是賴于長(zhǎng)期以來(lái)蘇州為中心的江南地區(qū)的“細(xì)木家具”，即櫸木家具的生產(chǎn)，都沒(méi)有引起重視。以后有些人則更是把江南櫸木家具一概地說(shuō)成是“鄉(xiāng)村家具”、“柴木家具”，以貶義的心理和價(jià)值觀去看待這一明式家具的先行者，并且以為櫸木家具生產(chǎn)的年代大多較晚。

清早期 櫸木酒桌，上置宋代登封窯玉壺春瓶。

如1995年《收藏家》雜志第10期中，《中國(guó)鄉(xiāng)村家具》的作者就這樣認(rèn)為：“在黃花梨木清初告缺以后，顯然紅木的進(jìn)口沒(méi)有跟上，而蘇州工匠又不可能停止生產(chǎn)，所以大量明式風(fēng)格的蘇作家具是以當(dāng)?shù)貎?yōu)良木材——櫸木制做的?！贝文暝撾s志第23期相關(guān)闡述中又再次述說(shuō)：“櫸木為蘇州一帶特有木材，北方人稱之為南榆，此類木材為蘇州工匠替代黃花梨首選木材?！?/p>

對(duì)此，筆者在1996年正式出版的《中國(guó)紅木家具》一書中，就曾發(fā)表了自己的不同觀點(diǎn)。筆者認(rèn)為：

“在長(zhǎng)江中下游的江南地區(qū)，民間選用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的櫸樹為家具的用材，大量制造供人們?nèi)粘Ｉ钍褂玫臋文炯揖撸o中國(guó)傳統(tǒng)家具帶來(lái)了一次開創(chuàng)的機(jī)遇。櫸木，江南人書寫成‘椐木’，木材質(zhì)地堅(jiān)致，色澤明麗，花紋優(yōu)美。尤其是樹齡久長(zhǎng)、粗大高直的樹材，心材呈紅橙顏色，紋理的結(jié)構(gòu)呈排列有序的波狀重疊花紋，俗稱‘寶塔紋’。從明代櫸木家具中，我們可以一目了然地發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)匠師們憑借這種天然本質(zhì)紋理創(chuàng)作的審美意匠。在蘇州、松江一帶，還把這類木制的家具稱之為‘細(xì)木家伙’，以示它與傳統(tǒng)‘銀杏金漆’家具在工藝技術(shù)上和類別上的差異。這說(shuō)明，這類家具在當(dāng)時(shí)人們心目中已經(jīng)有著十分重要的地位?！?/p>

筆者在書中還強(qiáng)調(diào)指出：

“櫸木在江南民間被視為‘硬木’，所制的家具非?？季?，它不僅是中國(guó)古代優(yōu)質(zhì)硬木家具之先導(dǎo)，而且一直連續(xù)不斷地生產(chǎn)到20世紀(jì)的五六十年代，是生產(chǎn)時(shí)間最長(zhǎng)久的民間實(shí)用硬木家具。江南櫸木家具對(duì)優(yōu)質(zhì)硬木家具發(fā)展的作用，對(duì)明清家具文化的積極意義，今天已越來(lái)越成為人們的一種共識(shí)。”

明萬(wàn)歷 潘允征墓櫸木榻

1999年，筆者在出版的《明清蘇式家具》專著中，就江南櫸木和櫸木家具作了進(jìn)一步的闡述：

“就地取材，是人類適應(yīng)自然環(huán)境、創(chuàng)造滿足自己日常生活需要的物質(zhì)產(chǎn)品的最基本法則。人對(duì)天然物材的認(rèn)識(shí)和利用，常常又是一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)文明程度的標(biāo)志。蘇式家具在用材上開始于廣泛采用江南本地生產(chǎn)的櫸木，在民間大量生產(chǎn)櫸木家具的基礎(chǔ)上，不斷提高木質(zhì)家具的設(shè)計(jì)水平和工藝水平。在長(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐中，漸漸地改變了幾千年來(lái)中國(guó)古代習(xí)慣于生產(chǎn)和使用漆飾家具的傳統(tǒng)觀念，促使明代家具的發(fā)展進(jìn)入了新的歷史階段。櫸木家具成了開創(chuàng)中國(guó)古代硬木家具生產(chǎn)的先鋒，并獲得了重要的地位?！?/p>

“在明清兩代的蘇式家具中，生產(chǎn)時(shí)間長(zhǎng)久、產(chǎn)品豐富多樣的以櫸木家具為最。今天，凡研究明清家具的，都已經(jīng)清楚地認(rèn)識(shí)到，最早、最優(yōu)秀的明式家具中，有不少是選用櫸木來(lái)制造的；各個(gè)不同的歷史時(shí)期，都可以找到櫸木家具的各類產(chǎn)品。由此不難推斷蘇式家具之所以成為明式家具的典型和代表，首先是由于廣大民間櫸木家具的大量生產(chǎn)奠定了深厚的基礎(chǔ)。這也清楚地說(shuō)明了蘇式家具在用材上的一個(gè)重要特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)成為蘇式家具與其它地域家具文化截然不同的區(qū)別和特色?！?/p>

2007年年底，應(yīng)幾位朋友的盛情邀請(qǐng)，筆者隨他們一起赴海南島對(duì)明清家具的用材降香黃檀（俗稱海南黃花梨）進(jìn)行考察?？疾熘泄P者發(fā)現(xiàn)，如此優(yōu)質(zhì)的木材，在清代時(shí)期的海南只是大量的用它來(lái)做建筑材料，或用作制造各種日常使用的生活器具和生產(chǎn)工具，包括刀墩板、雞食槽、犁柄、爬竿等等。當(dāng)時(shí)海南用它來(lái)制作的家具大多十分簡(jiǎn)陋，在海南地區(qū)，降香黃檀在明清時(shí)期也只被視為一種普通的木材而已，并沒(méi)有像江南櫸木一樣在明清家具史上產(chǎn)生如此的輝煌。

這一歷史情景充分地說(shuō)明不是單純的某一種物質(zhì)，而是在某種環(huán)境、在許多特定的條件下人們對(duì)某一種物質(zhì)的認(rèn)識(shí)、利用、改造才產(chǎn)生和創(chuàng)造出了一種新的文化現(xiàn)象。另外，根據(jù)記載，從一開始蘇州地區(qū)采用的花梨木，大多來(lái)自東南亞等地。也是王世襄把唐《本草拾遺》中稱“花櫚出安南及南海，用作床幾”的記述，錯(cuò)誤地寫成了“花櫚出安南及海南，用作床幾”，并將原為采用老花梨木制作的明式家具都改稱“黃花梨家具”，以致當(dāng)今商界把明清的明式花梨木家具都說(shuō)成是“海南黃花梨”。

清早期 蘇作櫸木高吧凳 （ 圖片提供：北京美侖藝術(shù)庫(kù)）

由此可見，明式家具之所以起源于以蘇州為中心的江南地區(qū)，除了不可或缺的以用材為條件之外，更重要的還有時(shí)人對(duì)優(yōu)質(zhì)木材獲得的文化思想；是以蘇州為中心的江南地區(qū)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、時(shí)代背景和人文意識(shí)所共同孕育的結(jié)果。采用櫸木與花梨木在當(dāng)時(shí)同樣都是體現(xiàn)家具文化的一種物質(zhì)載體。

而時(shí)下不難看到，在傳統(tǒng)家具的理論研究和社會(huì)生產(chǎn)中，近些年以來(lái)，仍然存在著與此類似的關(guān)于家具與用材等認(rèn)識(shí)上的種種偏頗和錯(cuò)誤。至今，仍有著許多過(guò)之而無(wú)不及的將“紅木家具熱”引進(jìn)了一種“唯材”而貴、“唯材”而美、“唯材”而論的怪現(xiàn)象，以“用材”來(lái)操縱紅木家具市場(chǎng)價(jià)格的走向，給我國(guó)傳統(tǒng)家具生產(chǎn)的發(fā)展造成了嚴(yán)重危害，對(duì)當(dāng)今傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)和創(chuàng)新，對(duì)居室家具文化生活的提高以及社會(huì)生活文明的發(fā)展也帶來(lái)了極其重大的影響。

近十多年來(lái)，筆者曾聯(lián)系收藏者舉辦過(guò)以蘇州地區(qū)櫸木家具為內(nèi)容的主題性展覽，展出江南明清明式櫸木家具，推薦明代或清代早期明式櫸木家具的精品佳作，并舉辦櫸木家具的學(xué)術(shù)研討會(huì)，彰顯江南明清明式櫸木家具的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值及其優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。前幾年在倡導(dǎo)文化產(chǎn)業(yè)的推進(jìn)中，還為常熟地區(qū)的有關(guān)企業(yè)選購(gòu)櫸木材質(zhì)眾多的明清家具，創(chuàng)建了“蘇式家具博物館”，長(zhǎng)期陳列流傳至今的民間蘇作櫸木舊家具。時(shí)今，社會(huì)各界有識(shí)之士，越來(lái)越多的舉辦明清櫸木家具展，印制圖冊(cè)，組織不同形式的專題討論和活動(dòng)，為弘揚(yáng)明清家具文化作出了新的貢獻(xiàn)。

這里，我們通過(guò)列舉若干實(shí)例，重溫故物，增知新識(shí)，以與廣大讀者共饗。

明代櫸木夾頭榫靈芝紋畫案

畫案扁圓腿（7.3×6.6厘米）直足，側(cè)腳左右6厘米，前后2.5厘米；扁圓形雙檔。

與夾頭榫配合的角牙雕飾靈芝紋，牙條平直起陽(yáng)線，線腳與靈芝紋飾連接自然，且與案面邊抹線腳相互呼應(yīng)。這是一件規(guī)格尺寸較大、制作年代較早、工藝精美的文人畫案，更是蘇式家具中典型的明式風(fēng)格，是古時(shí)文人講究家具藝術(shù)品位的典例之一。

櫸木仿竹藤式小條桌

此桌用料均取圓材，圓腿的直徑為4.50厘米，橫檔直徑由下至上分別為2.70厘米，1.73厘米，24.50厘米，27.73厘米；矮柱直徑為1.00厘米。

桌子采用仿竹式的裹腿做，但不起竹節(jié)紋，不落窠臼。小桌造型十分秀麗、輕盈，予人以一種清風(fēng)亮節(jié)的視覺(jué)感受?！胺轮瘛被颉胺绿佟钡闹圃旃に囋诿魇郊揖咧惺且环N成熟、完善的款式，作品并不少見，但能如此神采灑脫，確系居室江南情意的典型體現(xiàn)。此桌充分反映出了造物者對(duì)審美意蘊(yùn)的追求和家具形體式樣的駕馭能力。

櫸木帶櫥奠雙門圓腳櫥

櫥寬91.4厘米，深48.4厘米，高171厘米。

此櫥的立柱起“雙洼線”，兩洼之間呈現(xiàn)狀如劍棱的線條，是蘇式家具運(yùn)用線腳造型的典型手法之一，富有鮮明的形式特征，更能使上下收分側(cè)腳的櫥身挺拔而俊俏；并在與櫥門平坦的面板對(duì)比中產(chǎn)生深邃的藝術(shù)感染力。立櫥成對(duì)使用，相映成趣，既不單調(diào)，更不會(huì)造成繁雜的效果；櫥奠能起防濕作用，將該櫥放在櫥奠上后就更顯得空靈而大氣。

櫸木菱花紋盝頂拔步床

拔步床寬227.2厘米，深263.7厘米，高256.7厘米。

這是一件清代早期的拔步床，菱花紋是民間的俗稱，傳統(tǒng)紋樣稱“四合如意紋”，寓意吉祥、諧美。盝頂是古代器物造型的一種傳統(tǒng)式樣，已有幾千年的歷史，床頂造成如此樣式，當(dāng)是十分講究的做法，至今僅見此一例，加上“滿披”灰漆，可知制作年代也較早。床體下四周的柵板，除前面外，左右與后面皆作虛鑲。菱花連綴的圍攔和踏步的門攔、側(cè)攔均空透、靈氣，攢斗工藝高超，幾百年下來(lái)不松不動(dòng)堅(jiān)固如新，不愧是古代拔步床中的精品。

-- 版權(quán)所有，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處 --

總策劃丨林育程

主 編丨程 香

文 | 濮安國(guó)（中國(guó)紅木家具文化研究院 院長(zhǎng)） 編輯 | 蔡靜琦

文章來(lái)源 | 《古典工藝家具》2014年3月刊