河南
monochrome H的素描石膏像總帶著未完成的呼吸感。炭條在韓國桑皮紙上擦出的《大衛(wèi)》殘像，眼窩處留白如被時(shí)間蛀空的洞穴，下頜線條卻以刀鋒般的筆觸切入紙面。他顛覆了傳統(tǒng)素描的觀察方式——用醫(yī)用內(nèi)窺鏡探入石膏內(nèi)部，將裂縫的微觀肌理放大為畫面的主旋律。首爾某次個(gè)展上，觀眾在《斷臂維納斯》前駐足良久，才發(fā)現(xiàn)那些看似隨意的排線實(shí)為漢江潮汐的等高線，石膏的殘缺處隱約浮出仁王山的地貌。
這位藝術(shù)家的工作室堆滿自制的混合石膏：摻入濟(jì)州火山灰的材質(zhì)皸裂如龜甲，混入碎瓷的坯體在素描中折射出青瓷光澤。他像考古學(xué)家般對(duì)待每道裂痕，韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館的策展人發(fā)現(xiàn)，其《荷馬》像的紋理竟與高麗《八萬大藏經(jīng)》木刻板的年輪完美呼應(yīng)。
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