本文作者薛晉文為呂梁學(xué)院黨委書記、二級教授，本文首發(fā)《中國藝術(shù)報(bào)》2025年5月12日，特此分享，以供閱讀。

站在中國電影誕生120年的歷史交匯處，可以說，一部電影發(fā)展史就是一部科技變革史，也是技術(shù)和藝術(shù)相生相發(fā)的成長史。近期，國家電影局《關(guān)于促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影有序發(fā)展的通知》的發(fā)布意義不可小覷。《通知》的出臺，是中國電影在人工智能時(shí)代順應(yīng)技術(shù)變革的有力舉措，也是技術(shù)革命和藝術(shù)革命和諧共振的有益探索，確立了虛擬現(xiàn)實(shí)電影在電影市場中的應(yīng)有地位和作用，對于中國電影創(chuàng)作史、技術(shù)史和傳播史而言意義重大而深遠(yuǎn)，為中國電影市場注入了強(qiáng)勁發(fā)展的新動能。

近年來，隨著第四次工業(yè)革命和人工智能加速演進(jìn)，新的文化業(yè)態(tài)和文化產(chǎn)業(yè)模式不斷涌現(xiàn)，技術(shù)進(jìn)步為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了全新空間和強(qiáng)大支持。虛擬現(xiàn)實(shí)電影即是電影技術(shù)進(jìn)步結(jié)出的成果之一。其突破了傳統(tǒng)電影在制作方面的技術(shù)壁障，借助先進(jìn)的拍攝設(shè)備和制作技術(shù)，能夠捕捉到全方位、多角度的動態(tài)立體畫面，充分利用圖像生成、特效制作等技術(shù)手段，創(chuàng)造出活靈活現(xiàn)的虛擬場景和逼真角色，實(shí)現(xiàn)生活經(jīng)驗(yàn)的再造或未來想象的呈現(xiàn)。結(jié)合多種特效技術(shù)，能夠主動調(diào)整虛擬場景中的指標(biāo)參數(shù)，有效縮短制作周期、控制制作規(guī)模，極大提高了電影的制作質(zhì)量并降低了相應(yīng)的成本，打破了傳統(tǒng)電影制作技術(shù)無法滿足藝術(shù)想象的局限和困境。

此外，在電影敘事方面，虛擬現(xiàn)實(shí)電影打破了傳統(tǒng)電影的線性敘事空間，以技術(shù)革新助力敘事維度升級。從固定的銀幕畫框過渡到全景視角和自由移動空間，基于AI算法賦能敘事創(chuàng)新和內(nèi)容呈現(xiàn)，從傳統(tǒng)敘事的單向輸出轉(zhuǎn)變?yōu)殡p向交流，根據(jù)觀眾反饋實(shí)時(shí)調(diào)整并生成敘事分支內(nèi)容，充分拓展虛擬現(xiàn)實(shí)電影的敘事空間，促進(jìn)電影制作趨于多向化，對于傳統(tǒng)電影敘事而言具有延伸拓展和豐富補(bǔ)充的積極作用。

虛擬現(xiàn)實(shí)電影通過深度融合的技術(shù)交互，重構(gòu)了傳統(tǒng)電影的觀演關(guān)系，拆除了影院的四堵圍墻，實(shí)現(xiàn)了觀影客體主體化的跨越，給予觀影者動態(tài)的觀影體驗(yàn)，使其從被動的審美活動接受者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃拥膶徝阑顒咏?gòu)者，在人類觀影接受史上具有拓荒價(jià)值。觀影者通過頭戴式顯示設(shè)備等虛擬現(xiàn)實(shí)終端進(jìn)行移動性觀賞，與三維重建技術(shù)下的虛擬環(huán)境及物態(tài)形象產(chǎn)生交互聯(lián)結(jié)，獲得身臨其境的沉浸式體驗(yàn)，充分調(diào)動自身的聽覺、視覺和觸覺等審美感知經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了從單一感知到全息感知的提升。這有利于回應(yīng)年輕觀眾的觀影需求并激發(fā)觀影興趣，例如在VR全景影院中，觀眾能夠真實(shí)感受到外界環(huán)境帶來的身體感知，使自身完全融入生動的虛擬環(huán)境，成為敘事場景中的角色參與者，完成了從被動接受到主動參與創(chuàng)作的跨越，靜態(tài)的觀影場所將成為視聽藝術(shù)的動態(tài)創(chuàng)新地。

再往深處說，虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)等技術(shù)也極大地拓展了電影的敘事可能，作為敘事參與者的觀眾可自主選擇角色視角、場景切換或劇情走向，形成具有個(gè)體差異的敘事分支或分眾敘事，產(chǎn)生更為深刻的共鳴與共情，對于影院留住青年觀眾并提振票房具有另辟蹊徑的重要價(jià)值。

在內(nèi)容生態(tài)方面，虛擬現(xiàn)實(shí)電影突破了傳統(tǒng)電影的表達(dá)范式，形成以沉浸式體驗(yàn)為目標(biāo)、技術(shù)創(chuàng)新為驅(qū)動的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，在技術(shù)賦能電影的全新模態(tài)下，使電影制作由“資源密集型”轉(zhuǎn)向“技術(shù)密集型”，技術(shù)成為電影創(chuàng)作的重要內(nèi)驅(qū)力，賦予電影藝術(shù)更加多元的表達(dá)形式。在傳播生態(tài)方面，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)及其衍生出的技術(shù)革新，將電影傳播從特定空間中的單一傳播轉(zhuǎn)向多屏融合下的雙向交互，成功拉近了作品與觀眾的物理距離，拉近了創(chuàng)作者與觀演人的心理距離，在實(shí)現(xiàn)傳播效果的同時(shí)大大增強(qiáng)了互動性和體驗(yàn)性，由想象性接受轉(zhuǎn)變?yōu)轶w驗(yàn)性接受，實(shí)現(xiàn)了觀影主體的自由和解放，能夠滿足觀影主體的多樣化需求。在消費(fèi)生態(tài)方面，技術(shù)賦能虛擬現(xiàn)實(shí)電影，為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、實(shí)現(xiàn)場景融合、推動產(chǎn)業(yè)升級提供了良好思路，有利于科技與文化的深度融合、技術(shù)與藝術(shù)的相輔相成，為技術(shù)賦能傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展插上了騰飛的翅膀。

總而言之，中國虛擬現(xiàn)實(shí)電影時(shí)代的開啟，有利于打開影視文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新視野和創(chuàng)造能力，拓展影視文化產(chǎn)業(yè)的國內(nèi)外市場空間，增強(qiáng)國家文化軟實(shí)力和中華文化影響力，為電影強(qiáng)國建設(shè)和文化強(qiáng)國建設(shè)注入新動能。