主持人大賽冠軍楊旭為什么不被央視重用？長期打醬油、毫無存在感

最近，2023年央視主持人大賽總冠軍楊旭，在比賽結(jié)束近兩年后，其在央視的發(fā)展引發(fā)關(guān)注。與同期選手龔韻熹（音樂頻道主力）、蘇眉文（綜藝頻道重點培養(yǎng)對象）、嚴(yán)尚嘉（多頻道同步兼顧）、高浩森（《星光大道》常駐主持）相比，楊旭就明顯后勁不足。雖然前期嘗試主持過央視多個頻道的節(jié)目，也主持過一些大型活動晚會，但直至目前，還沒有一檔拿得出手的固定節(jié)目資源。

按理說央視應(yīng)該給主持人大賽冠軍提供比一般選手更多的機會，可事實并非如此，除了長期打醬油，楊旭僅固定主持央視綜藝頻道的午間檔《文化十分》。而這種文化資訊欄目，每期時長僅15分鐘，主持人就是起一個串聯(lián)作用，真正的資訊報道由外景記者來完成，演播室主持人沒有什么自我發(fā)揮余地，很難讓觀眾看到有過于其他同行的優(yōu)勢特點。

其實《文化十分》節(jié)目對主持人要求并不高，換了楊旭以外的其他人也可以勝任，無法體現(xiàn)冠軍水準(zhǔn)。不過，主持人大賽冠軍得不到重用，在央視也不是什么稀奇事，楊旭之前的上一屆冠軍，主持界已經(jīng)查無此人了。央視不給冠軍提供充分發(fā)揮的機會，反映出央視在主持人選拔機制方面的復(fù)雜性，也可以說比賽成績并非節(jié)目資源分配的絕對標(biāo)準(zhǔn)。

從央視歷屆主持人大賽的規(guī)律看，冠軍的后續(xù)發(fā)展往往呈現(xiàn)兩極分化。例如2019年新聞賽道的冠軍鄒韻迅速成為《高端訪談》《24小時》等節(jié)目的主力，而文藝賽道的冠軍蔡紫則沒有簽約。當(dāng)然，如今楊旭的處境可能也源于他自身專業(yè)素養(yǎng)的不足，綜藝頻道近年雖主打年輕化，但楊旭沉穩(wěn)的學(xué)院派主持風(fēng)格，以及文化底蘊欠缺，限制了他的發(fā)展。

不過，不能否認楊旭能主持《文化十分》兩個多月，說明他的主持能力在某些領(lǐng)域還是可以的。尤其展現(xiàn)的說文嚼字功底，以及對文化現(xiàn)象的解讀明顯優(yōu)于前任主持人鄔曄緯，還擅長將難懂的專業(yè)學(xué)術(shù)話語轉(zhuǎn)化為大眾聽得懂的通俗語言，讓更多年輕觀眾受益。只是，新人畢竟是新人，短板也是顯而易見的，目前沒有固定賽道，缺乏跨界主持能力。

客觀分析，同屆參賽選手里面，楊旭29歲的年齡在眾多央視新生代中已沒有大優(yōu)勢，可能也是不受重用的原因之一。此外，2024年央視增加大賽出來的新主持人很多，楊旭雖然是冠軍選手，但綜藝頻道競爭激烈， 女主持人緊缺，男主持安排不下也能理解。央視大型晚會更傾向選擇張韜等國臉型主持人，楊旭的書卷氣暫時還沒達到不可替代的地步。

楊旭的發(fā)展困境說明媒體融合時代主持人生存的新法則：比賽榮譽只是入場券，持續(xù)的內(nèi)容創(chuàng)新力和平臺運營思維才是關(guān)鍵。未來兩年的發(fā)展黃金期，將檢驗央視是否真正具備讓傳統(tǒng)主持人大賽機制與新時代媒體需求兼容的制度彈性。對觀眾而言，或許更期待看到楊旭主持方面的實力，如他在決賽中引用的那句“千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金”，最終也會找到屬于他的主持舞臺。