文 | 卡里娜

2024年，印度懸疑電影《因果報應(yīng)》大獲好評，35萬人在豆瓣上打出8.6的高分，影片通過精妙的敘事和高密度的反轉(zhuǎn)，講述了一個父親為女兒復(fù)仇的故事。

2025年，當(dāng)導(dǎo)演付雷斯第一次讀到《父罪無岸》的劇本時，鐘愛懸疑題材的他，一眼認定，這就是中國版的《因果報應(yīng)》。

但對《父罪無岸》的編劇來說，這完全是一個偶然，因為《父罪無岸》融入了更多極具原創(chuàng)性和話題性的情節(jié)和元素，如詐騙、拐賣、高科技犯罪等，更現(xiàn)代性、更本土化，也更加殘酷。

5月1日，由金影科技制作的豎屏短劇《父罪無岸》在騰訊視頻獨家上線，播出首日，直接殺入騰訊豎屏熱播榜TOP4，在沒有任何分銷的情況下，播放量不斷攀升。

只要你看過這部劇，就會知道，這些播放量不是靠噱頭和淺表的“爽點”換來的，而是完全靠令人驚艷的視聽、令人共情的故事、令人叫絕的深度，三位一體凝聚而成的高質(zhì)量贏得。

可以說，《父罪無岸》猶如一柄鋒利的手術(shù)刀，精準剖開了當(dāng)代社會最脆弱的神經(jīng)，通過趙婉婷與趙大年這對父女的命運撕裂，構(gòu)建起一座橫亙于親情倫理與人性貪婪之間的審判臺。

同時，這把手術(shù)刀，也撕開了現(xiàn)實題材短劇的口子，在短劇越來越“卷”制作的當(dāng)下和未來，所謂“爆款密碼”將不再是什么玄學(xué)，只有真正不斷創(chuàng)新的團隊，才能夠最終存活下來。

近期，毒藥專訪了《父罪無岸》的導(dǎo)演付雷斯、主演韓銳，一位是極具風(fēng)格化的青年導(dǎo)演，一位是初入短劇賽道的老戲骨，一個在幕后，一個在臺前，他們以不同側(cè)面見證了《父罪無岸》的誕生，也對作品有著極為一致的藝術(shù)追求和表達，同時，還有對短劇這一發(fā)展中事物的深刻思考。

01

雙面父親，親情煉獄

《父罪無岸》的故事并不是什么復(fù)仇、重生的爽文套路，它是一個始終處于陰差陽錯的巧合中，又注定走向悲劇的一個故事；是一個不斷累積虐點，在終點徹底爆發(fā)，讓抓心撓肺的觀眾長舒一口氣的故事。

女主角趙婉婷是一位大學(xué)生，幼年喪母，和父親趙大年相依為命，趙大年非常疼愛她。但趙婉婷不知道的是，她面前這個靠撿破爛供她讀書的慈父，還有著極為恐怖的一面，他是詐騙集團的頭目。

趙大年想為女兒賺更多的錢，但卻不能讓女兒知道自己正在違法犯罪，于是始終扮演雙面父親。

巧合的是，趙大年的女友柳曼琳盯上了趙婉婷的十萬元存款，而柳曼琳并不知道趙婉婷的身份，于是她利用各種手段詐騙趙婉婷，最終逼得趙婉婷跳樓自殺。

趙婉婷自殺未遂后，柳曼琳為了根除禍患，將趙婉婷賣進了山村。在這里，趙婉婷見證了同樣被拐賣的女孩小玉被活活打死，她也險些被柳曼琳活埋。好在最終，父女相認，趙大年及時救下了她。

但這一切，罪魁禍首是趙大年，推波助瀾的也是趙大年。在因果報應(yīng)的倫理審判中，趙大年一心為女兒賺的錢，卻最終以獻祭女兒為代價收尾。

多年前射出的子彈，如今正中自己的眉心，于是趙大年以死贖罪。

可令人細思恐極的是，這背后，有多少個趙婉婷曾被逼上天臺、被活埋于地下，有多少個小玉死于玷污和棍棒之下，有多少個家庭因詐騙支離破碎。

趙大年在劇中每每與女兒擦身而過時，都篤定地自嘲道：“我女兒可沒那么蠢”，但足夠聰明能成為不被騙的理由嗎？還是說，聰明可以抵御這世間所有的惡？

不會，也不可能。這社會中的險惡防不勝防，不是我們要足夠聰明，而是要讓趙大年這樣的人少一些，再少一些。這或許就是《父罪無岸》給這個社會最好的警示。

但從藝術(shù)表達層面來說，趙大年這一角色一定是很多演員都想挑戰(zhàn)的，因為他足夠復(fù)雜，具有極高的人性濃度。

這也是《父罪無岸》最打動演員韓銳的地方，作為一個擁有多年表演經(jīng)驗的演員，韓銳從去年開始，才進入短劇賽道，他自謙為這個新賽道的“學(xué)生”，雖然對短劇的節(jié)奏還有諸多不適應(yīng)，但對表演有極高要求的他，還是被趙大年這一角色深深吸引。

“趙大年這個人物的雙面性非常有新意，短短的一個作品中，迅速又極其微妙地切換兩種不同性格的人物形象，從而帶來不一樣的體驗和效果，對我來說是一種挑戰(zhàn)，同時也是一場刻畫人物性格變化的享受。我覺得短劇需要更快的表演張力，是一種無縫連接的快節(jié)奏表演方式。所以飾演趙大年這一角色時，我試著放棄之前所有的表演方式，讓一切歸零?！?br/>

對此感到興奮的還有導(dǎo)演付雷斯，這個角色具有很大的創(chuàng)作空間，讓他迸發(fā)出了很多創(chuàng)新靈感。

付雷斯記憶深刻的一場戲便是雙面父親的瞬間轉(zhuǎn)變：“這場戲是趙大年要接一個電話，前半段他還是一個和女兒一起吃飯的慈父，畫面非常溫馨，緊接著，女友柳曼琳的電話打來，他的眼神、表情、語氣，瞬間切換到了十惡不赦的詐騙頭目。我當(dāng)時就想在這里做一個極致的變光，從人物到背景，從溫情到陰暗，要讓觀眾很明顯地看出人物性格的外化，于是就跟燈光師討論，通過不斷試驗，完成了一個相對完美的配合?！?/p>

02

社會解剖，人性微光

《父罪無岸》以類型片外殼包裹社會紀實內(nèi)核，創(chuàng)新性地將“殺豬盤”套路進行分解。從高回報投資騙局的心理操控，到拐賣產(chǎn)業(yè)鏈的權(quán)力結(jié)構(gòu)，每個犯罪環(huán)節(jié)都配有精準的社會學(xué)注腳。

而在其中，幾位女性角色也十分具有當(dāng)下性。

在被賣到山村后，女主角趙婉婷遇到了被拐女孩小玉，她試圖拯救小玉，卻因此害小玉慘死。在劇中，兩個女孩在棍棒下雙手緊握，嘴角流著鮮血，眼中卻仍存生的光亮，無人不為之動容。

這種“深淵中的微光”，恰恰是反詐宣傳中最需要的希望感。

特別值得注意的是柳曼琳這個“二重加害者”形象，她既是詐騙集團幫兇，又是父權(quán)壓迫的受害者，她的存在撕開了灰色地帶的生存困境。

在被趙大年發(fā)現(xiàn)自己的女兒險些死于柳曼琳之手后，趙大年對柳曼琳痛下毒手，柳曼琳從求饒到最后絕望地嘶吼，她質(zhì)問趙大年：“要不是你搞詐騙，還拉我入伙，壞事做盡，你女兒怎么可能會遭遇這些，她都是被你連累的！你才是真正的兇手！這就是報應(yīng)！”

這種多層級的罪惡圖譜，讓反詐宣傳擺脫了刻板說教，轉(zhuǎn)化為具象的生命痛感。而趙婉婷最終選擇直面真相而非用私刑復(fù)仇的結(jié)局，或許并不那么“短劇”，但卻為故事拓寬了敘事邊界。

03

爆款密碼，“卷”途同歸

人人都想要爆款，但“卷”到最后，市場總會教育大家，絕不能“唯爆款論”。

《父罪無岸》的制作方金影科技，本是做IP版權(quán)的頭部公司，如今入場做短劇，正是將多年以來“內(nèi)容為王”的核心經(jīng)驗物盡其用。

金影科技入場就放大招，與劉曉慶合作了彼此的首部短劇《萌娃助攻：五十歲婚寵》，在行業(yè)內(nèi)掀起了不小的討論，作品上線后也得到了觀眾的認可，收獲了眾多好評。

此次與騰訊視頻合作的《父罪無岸》，是金影科技百部精品短劇計劃中的重磅作品。爆款，首先是天時、地利、人和的產(chǎn)物，最終是市場決定的，但如果不嚴選內(nèi)容、嚴控制作、嚴守品質(zhì)，爆款？不存在的。

金影科技正是以此創(chuàng)作理念，打動了導(dǎo)演付雷斯。

2023年底，就有朋友讓付雷斯拍短劇，有過長劇拍攝經(jīng)驗的付雷斯看著制作極為粗糙的短劇，實在難以下咽。直到2024年，更多大廠的加入，拉高了短劇的制作門檻和創(chuàng)作水準，他看到導(dǎo)演擁有了更多的創(chuàng)作空間，才選擇入局。

在這一年多的時間里，付雷斯已經(jīng)擁有了個人執(zhí)導(dǎo)的爆款作品，面對“爆款密碼”這一問題，他給出了三條重要且有效的經(jīng)驗：“第一，制作是為內(nèi)容服務(wù)的，所以選劇本的眼光，非常重要。第二，導(dǎo)演要懂劇本，我的個人習(xí)慣是參與到前期劇本的策劃與創(chuàng)作當(dāng)中，現(xiàn)在很多平臺方和項目方也很支持這一點，對我來說是非常好的事。第三，我認為短劇的特點是，敘事夸張，但情感真實，作為導(dǎo)演，無論是現(xiàn)場講戲，還是后期剪輯，都要將人物的情感最大化，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。導(dǎo)演前期提前進組籌備，中期拼體力和創(chuàng)意，后期親盯剪輯，是我的習(xí)慣，也是重中之重?！?/p>

當(dāng)回憶起與金影科技的相識時，導(dǎo)演付雷斯與金影科技總裁、《父罪無岸》總制片人錦文并沒有做太長時間的溝通，便達成了共識，因為付雷斯看到了金影科技做精品的決心，上述三點也都可以被滿足，才彼此建立信任，放心大膽接下這個項目。

“長劇耗精力，短劇耗體力。短劇劇組常常為了搶時效、提效率熬大夜”，對于總制片人錦文而言，時間和成本把控是最為緊要的，錦文也明顯感覺到，在短劇行業(yè)，時效壓力更為迫切，這也是行業(yè)亟待改善的問題：“劇本過了后敲演員和導(dǎo)演的檔期，檔期確定后就需馬上進入籌備倒計時，在有限的預(yù)算內(nèi)既要保證精品質(zhì)量又要不超支，過程中需要快速決策和高效執(zhí)行，這種緊張節(jié)奏凸顯了行業(yè)對時間節(jié)點的敏感性和團隊協(xié)作的重要性。而《父罪無岸》的整個團隊，都是很專業(yè)、敬業(yè)，甚至的拼命的?！?/p>

對于導(dǎo)演付雷斯來說，能夠給予足夠的創(chuàng)作空間和時間的制作方是可遇不可求的。在《父罪無岸》中，除了上文中提到的燈光效果的設(shè)計，付雷斯還利用現(xiàn)場空間進行了很多鏡像表達。

在女主角趙婉婷被賣入山村，囚禁在房間內(nèi)的一場戲中，趙婉婷蜷縮在床上的身影從鏡中出現(xiàn)，而她的“丈夫”、“婆婆”分別站在兩側(cè)，在視覺上形成極其強烈的壓迫感，精妙的構(gòu)圖暗喻趙婉婷無法逃離的困境和人生。

另外一場戲中，趙婉婷深夜逃離，偶遇一輛貨車，以為得救，上車后卻從后視鏡中看見另一個被拐賣的女孩小玉，隨即，趙婉婷驚恐的臉反射到后視鏡中，車前緩緩走來“丈夫”和“婆婆”。

這些戲已經(jīng)不僅僅是所謂營造懸疑氛圍感，而是用鏡頭語言在講故事、講人物，甚至講留白。

而要呈現(xiàn)這樣精彩的段落，是需要耗費時間的，但制作方金影科技在預(yù)算有限的情況下，堅定地選擇支持導(dǎo)演，把時間，也就是把錢花在這樣的刀刃上。

雖然這樣做，并不一定能換來爆款，但看到觀眾有口皆碑的時候，沒有人會覺得不值得。

所以“卷”到最后，時間說話，實力說話。

《父罪無岸》的價值遠超一部普通短劇。當(dāng)趙大年從高樓躍下，當(dāng)趙婉婷在廢墟中重建生活，觀眾看到的不僅是一個罪犯的末路、一個家庭的悲劇，更是一個父親在善惡天平上的徹底失衡，一個時代的紀實側(cè)影。

這種“罪與罰”的處理，超越了簡單的善惡二元論，而能讓“父愛”真正靠岸的，永遠是在利益和良知間的灰色地帶中，堅決地選擇良知。

-THE END-

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