導(dǎo)語：“赤壁”本是一個(gè)地名，位于湖北省，后在此處發(fā)生了“赤壁之戰(zhàn)”，而蘇軾所作《念奴嬌 赤壁懷古》、《前赤壁賦》、《后赤壁賦》使其更加聞名。

“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”——三國(guó)時(shí)期“三大戰(zhàn)役”之一的赤壁之戰(zhàn)，不僅成就了蜀、吳政權(quán)唇齒結(jié)盟的一段佳話、既生瑜何生亮的才子糾葛，還讓赤壁這一三水匯集的險(xiǎn)峻之地一躍成為世人皆知的經(jīng)典戰(zhàn)場(chǎng)！蘇軾的《赤壁賦》完成后更是傳誦千古。

東坡赤壁賦所引發(fā)的三國(guó)塵埃，也許離三國(guó)已經(jīng)很遠(yuǎn)了，然而江山依舊，世事已非的感慨，卻一次次讓書畫家們透過東坡，重訪三國(guó)，并書寫各自的赤壁圖像。

喬仲?！逗蟪啾谫x圖》

如夢(mèng)境般的追思

這是最早的一幅對(duì)蘇軾的“追思”畫作。喬仲常盡可能地用類似白描的蒼率簡(jiǎn)逸用筆將蘇軾《后赤壁賦》那種仿佛夢(mèng)境中的場(chǎng)景條不紊地表現(xiàn)出來，讓觀者仿佛置身其中。

喬仲常是李公麟的外甥，而李公麟和蘇軾的關(guān)系又非常親密。從這層關(guān)系出發(fā)，我們也就可以明了為什么喬仲常如此崇拜蘇軾，且如此理解蘇軾了。

讀《后赤壁賦》，仿佛就是在蘇軾的一場(chǎng)夢(mèng)中游弋。夢(mèng)中有多歡樂，夢(mèng)醒后便有多悲戚。整個(gè)畫卷依著詩賦的節(jié)奏緩緩遞進(jìn)，畫卷中的蘇軾，神情是安詳?shù)模螒B(tài)是高大的。或可說，這樣的蘇軾，正是喬仲常心中的蘇軾——那個(gè)仍舊意氣風(fēng)發(fā)、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、才情橫溢的蘇軾。

馬和之《赤壁后游圖》

最具詩意的畫作

馬和之并沒有從賦文中選取部分典型場(chǎng)景分段圖繪，而是只描繪了一個(gè)單一場(chǎng)景來涵蓋全篇的內(nèi)容。這種視覺表達(dá)方式顯示出作者對(duì)蘇軾原文的充分理解以及高度的概括能力，展現(xiàn)了高超的藝術(shù)造詣與精妙的構(gòu)思。

若以“詩意畫”的定義來進(jìn)行評(píng)判，馬和之的這件作品可以說是早期《赤壁圖》中最為精彩的一件。

雖然畫面主要表現(xiàn)的是賦文中“適有孤鶴……掠予舟而西也”的段落，但在畫卷的起始部位其實(shí)還描繪了賦文中“霜露既降，木葉盡脫”的景色，在結(jié)尾部分也表現(xiàn)了原文中“江流有聲，斷岸千尺”的場(chǎng)景。

畫家將《后赤壁賦》中關(guān)于氣候和自然景象的描寫作為背景，與畫面的中心部分場(chǎng)景巧妙的融合在了一起，人物衣紋為馬氏特有的“螞蝗描”，線條富于粗細(xì)變化。

武元直《赤壁圖》

金人神品

金滅北宋，南宋偏安江南，政治上宋金對(duì)立，然而，文化上金呈現(xiàn)漢化傾向。從北宋掠奪來的書畫，成為金代畫家學(xué)習(xí)研究的主要依據(jù)，他們的繪畫技法日趨成熟，涌現(xiàn)出一批卓有成就的畫家，武元直就是其中的一位。

此圖勾筆斷斷續(xù)續(xù)，沒有了五代、北宋的凝重爽利，但是短促的勾線在用筆上法度謹(jǐn)嚴(yán)，筆筆有起、落、轉(zhuǎn)折、頓挫。皴筆大致用淡墨，只在結(jié)構(gòu)之折轉(zhuǎn)處以濃墨醒出。

起筆似釘頭，故短皴似“斧劈”，但大多淡墨的長(zhǎng)線皴，則似北宋許道寧的直線皴。而遠(yuǎn)山由方形轉(zhuǎn)為圓形，于是其長(zhǎng)線皴也就漸似長(zhǎng)披麻皴了。

山上松樹茂密，松葉也不是北宋常見的李、郭“攢針”法，而是南宋趙伯嘯、馬遠(yuǎn)畫中常見的排葉，已漸趨簡(jiǎn)率。水波勾線連綿起伏，弧曲的波紋，與山石硬朗的直線皴剛?cè)嵯酀?jì)，畫面整體筆法精細(xì)，墨色清潤(rùn)，雄偉壯觀，氣勢(shì)磅礴。

楊士賢《赤壁圖》

最具爭(zhēng)議的作品

學(xué)術(shù)界目前對(duì)于這件作品的作者和時(shí)代歸屬問題還存在很大爭(zhēng)議，最為核心的分歧在于此作究竟應(yīng)該歸屬于北方傳統(tǒng)還是南方傳統(tǒng)。

雖然這件作品上偽印累累，而且?guī)缀蹩梢钥隙ń^非出自楊士賢的手筆，但由于上面鈐有一枚可靠的明初“典禮紀(jì)察司”半印，所以我們至少可以將這件作品的年代下限定為元代。

正如學(xué)者們注意到的，這件作品在風(fēng)格上體現(xiàn)出與南宋中后期作品的明顯差異，因此無論其作者身在南宋抑或是北方的金朝，甚至屬于元代的“李郭派”，這件作品都應(yīng)該與武元直《赤壁圖》一樣被視作北宋傳統(tǒng)的延續(xù)。

李嵩《赤壁圖》

精麗神妙小品

采用了南宋時(shí)期典型的“一角半邊”式構(gòu)圖，從而造成類似特寫鏡頭的效果。畫面中除了在右上角設(shè)置了一塊暗示赤壁的崖壁外，并沒有其他的環(huán)境描繪。

畫面中滿布精細(xì)的水紋，峭壁與礁石都只是作為水面的點(diǎn)綴而被用寥寥數(shù)筆加以刻畫。潛流、白浪與旋渦糾纏在一起，水勢(shì)兇猛。圖中的暗礁石壁，以小斧劈皴擦，寓拙重沉凝于簡(jiǎn)括遒勁；漩流急浪，用鋸齒描精繪細(xì)寫，于裝飾美感中見激昂氣勢(shì)。

遠(yuǎn)水無波，淡墨暈染，得悠遠(yuǎn)之境；孤舟泛波，名士閑坐，抒懷古之情。雖為小品，堪稱神妙。

仇英《赤壁圖》

最恬淡的解讀

蘇軾的兩賦一詞慷慨激昂，蒼涼悲壯，氣勢(shì)磅礴，一瀉千里。仇英讀后不禁悲從中來，想起自己雖沒有做官，但人生經(jīng)歷也是一波三折。在對(duì)蘇軾寄予深深同情之下，激發(fā)了創(chuàng)作《赤壁圖》的愿望。

仇英一反自己的常見作品中那種工整謹(jǐn)嚴(yán)，華麗繁密的畫風(fēng)，以淡淡的筆觸，清麗雅致的色調(diào)，描摹出空濛、遠(yuǎn)大、自然的景致。

此畫以石青、石綠為主色調(diào)，用細(xì)膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入于令人陶醉的畫意之中。布局爽朗、明媚，用筆工細(xì)綿密，敷色淡雅清麗，技法純熟穩(wěn)健，具有筆致墨韻，為仇英佳作。

結(jié)語：

《赤壁圖》的圖式最初受到六朝繪畫的影響，對(duì)蘇軾的原文采取多場(chǎng)景分段式加以描繪，強(qiáng)調(diào)對(duì)于原文的圖解。此后則逐漸向單一場(chǎng)景式過渡，并且與文本的對(duì)應(yīng)關(guān)系也變得越來越模糊。大約到南宋中后期，《赤壁圖》逐漸擺脫了對(duì)于文本的依賴，并與當(dāng)時(shí)流行的“水圖”相結(jié)合，成為獨(dú)立的繪畫題材，并在日后最終發(fā)展出了屬于自己的獨(dú)特視覺表達(dá)方式。