《藏海傳》質(zhì)量是真不錯(cuò)。

故事節(jié)奏、人物設(shè)定、情節(jié)鋪墊，都沒得說。下限目前看下來是有了，保底7分，就看之后的上限能有多高。

第一集上來就尤為標(biāo)致。剛開場(chǎng)壓迫感十足，介紹時(shí)代背景，架空歷史，皇家修建封禪臺(tái)，工地出了亂子，管事下去查看，鏡頭一轉(zhuǎn)，給我也嚇了一激靈，陰兵軍團(tuán)復(fù)活，男人生死一線間想到拿走供奉的手環(huán)。

能不能拿走？拿走了就能壓制陰兵了嗎？不知道，懸念先給你設(shè)下。五六分鐘的時(shí)間，故事的主基調(diào)讓觀眾切身感受到。讓觀眾明白，這大概是一部什么類型的作品。不像有的劇，扯了半天都不知道在演什么東西。

緊接著進(jìn)片頭，話分兩頭，露頭的是男孩稚奴，原來他爹老蒯就是開頭的男人，沒有隨大軍回來，生死未卜。隨后通過意外來到他家的王爺二世子之口，了解到封禪臺(tái)出了事，他爹被埋在了地下，回不來了。

第一集到這，短短十五分鐘就把整部作品之后的主線脈絡(luò)給觀眾理清了。稚奴的成長(zhǎng)與揭秘當(dāng)年父親被埋的真相。

沒有宏大的、離觀眾很遠(yuǎn)的，什么要君臨天下，要拯救世界，就是簡(jiǎn)單卻真摯地，找我爹。

這是我起初的想法。沒曾想幾分鐘后，當(dāng)晚老蒯就回來了？正當(dāng)我愣神這主線之后要怎么玩時(shí)，接下來的反轉(zhuǎn)，看得人心都揪成了一團(tuán)。老蒯要帶全家離開京城，還未收拾妥當(dāng)，平津侯就找上了門。向他索要一件他不該拿的東西。

不給，就一個(gè)個(gè)殺了他的弟子、家人。一個(gè)小男孩被平津侯的人當(dāng)成了老蒯十歲的小兒子，其實(shí)我們都知道，小孩其實(shí)不是。

但小孩有種，為了保下自己的好兄弟，他張口就是“爹、娘”。換來的是殺身之禍。到這里，我已經(jīng)很震驚了，因?yàn)檎麄€(gè)世界的影視作品里，其實(shí)很少會(huì)有直接對(duì)小孩下手的。

可誰知道這才只是開始，看老蒯不就范，又把小女兒拉了出來威脅。我想著，男主的妹妹哎，應(yīng)該不會(huì)吧？

沒曾想下一秒，小女孩就倒在了血泊中。

導(dǎo)演在這里做了一個(gè)簡(jiǎn)單的消音處理，和觀眾的感受形成照應(yīng)。父母懵了，觀眾也愣了。整個(gè)世界都沉默了。我上一次這樣的觸動(dòng)，還是在玩《最后生還者》時(shí)，莎拉的離去。

此時(shí)男孩正躲在剛剛才重新挖通的地道里，看著這一切。接下來，他又分別目睹了母親、父親的相繼離去，沒出一聲。

一方面，他隱忍、堅(jiān)毅的心性讓人深感此子日后必成大器。另一方面，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到他血肉模糊的十指時(shí)，我們是能感受到小稚奴對(duì)家人的愛與擔(dān)心。

最終，第一集在小稚奴被神秘人救走中落下帷幕。氛圍感、節(jié)奏感、故事感，人物的塑造、情感的沖擊、主線的脈絡(luò)，一應(yīng)俱全。

只能說，鄭曉龍到底還是有東西的。

之后幾集，更是幾乎集集都有亮點(diǎn)。

比如考究的細(xì)節(jié)。

老師們打算給男主易容，從而讓仇人從他的面容上，看不出他爹娘的影子。雖然小孩長(zhǎng)大了容貌必然會(huì)有變化，似乎有點(diǎn)沒必要？但這份萬無一失的行事理念，的確是能夠讓觀眾相信，這老師確實(shí)有東西。

當(dāng)老師告訴男主，等過幾年再長(zhǎng)大些，他與爹娘的相似之處便全沒了，老師想到的是仇人再認(rèn)不出他了。但在稚奴心里，他想到的卻是“再過幾年，我的臉上就沒有我爹娘的痕跡了嗎？”

自己的這張臉，是與父母唯一的聯(lián)系了，可如今，連這最后的痕跡，也要被抹除了。只這一句臺(tái)詞，稚奴對(duì)父母感情的重視，可見一斑。

接下來，老師又問道，他背后的傷仇人有沒有見過，因?yàn)槟莻诒容^深，形成了胎記一般的印記，怕被仇人認(rèn)出他的身份。稚奴沒有瞎說，這傷確實(shí)沒有被仇人“見過”。

可讓我們將故事拉回到第一集，當(dāng)小伙伴為他上藥，說出“這兩道口子 一橫一豎 像背了一把劍 ”時(shí)，這一形象的形容，正被旁邊的地道里，平津侯的二世子盡收耳底。

所以，仇人的確沒有見過，但不代表沒有聽過······

像這樣的細(xì)節(jié)，劇中還有太多太多。

又比如讓人信服的演技。說的就是肖戰(zhàn)。

肖戰(zhàn)過去的口碑一直存在爭(zhēng)議。不過我向來對(duì)劇不對(duì)人，起碼在《藏海傳》里，肖戰(zhàn)的演技我是能認(rèn)可的。

有一場(chǎng)戲，男主剛剛劫后余生，在目睹平津侯徹底離開后，看著他們遠(yuǎn)去的身影，他的身體一松，上半身、肩膀，有一個(gè)整體向下落的動(dòng)作，像是心底的石頭終于落地，胸腔里的那口濁氣終于吐出的樣子。

畢竟剛剛他的生死，還真就不過是平津侯的一念之間。這般虎口脫生后的放松動(dòng)作，確實(shí)到位。

還有一場(chǎng)戲，一個(gè)無辜的姑娘因?yàn)槭艿侥兄鞯臓窟B而被奸人所害，女主一看那姑娘被殘害的模樣，明白要救的話要花很多錢，就問男主，還要救嗎？

藏海的回答是那么干脆利落，那么毫不猶豫、斬釘截鐵，就四個(gè)字，“當(dāng)然要救！”說完就察覺到自己無意間把真實(shí)的感情暴露了，畢竟當(dāng)初老師可是教他要把自己包裹起來。藏海嚇得一怔，趕忙看向香小姐，擔(dān)心自己被她看穿。

這一連串的表情演繹，肖戰(zhàn)對(duì)人物內(nèi)心的把控，肉眼可見地用工夫了。

順帶再提一句張婧儀。張婧儀的長(zhǎng)相是權(quán)威的，但對(duì)她的演技，我一直不敢恭維，實(shí)在是電影《無名》里，張婧儀背課文般的演技，猛烈地傷害到了我。

但是。

沒想到兩三年的功法，《藏海傳》里張婧儀的演技進(jìn)步竟如此大，一顰一笑一個(gè)表情一個(gè)動(dòng)作，都挑不出什么毛病。說一句未來可期，真不過分。

整部《藏海傳》目前看下來，最顯著的缺點(diǎn)應(yīng)該便是，反派的角色設(shè)定有點(diǎn)一元化，不夠豐滿。

主要指的是平津侯的三個(gè)心腹。楊真、儲(chǔ)懷明、翟蛟。

仨人一天是真沒什么事。尤其楊真。

但凡他出現(xiàn)，一定是給男主角藏海使絆子。

人物本身的過去、背景、性格等都沒有，相比整部劇的用心程度來說，反派單薄的塑造，這點(diǎn)實(shí)在有些遺憾。

不過總得說來，《藏海傳》在我看來仍算是一部瑕不掩瑜的作品，甚至可以說是精良之作。

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