編者按：

2025做書圖書市集圓滿結(jié)束，除了有《口罩》《從莫扎特到貝多芬》等新書亮相，也有《清單》《未曾敘說(shuō)》《布勞提根詩(shī)集》等經(jīng)典好書和大家重新見面。

我們整理了這份銷量排行榜，一起來(lái)看看書市上被頻繁帶走的12本書吧。

從莫扎特到貝多芬

作者：[法]埃里克?侯麥

2025年4月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書是二戰(zhàn)后法國(guó)新浪潮導(dǎo)演埃里克·侯麥的一本音樂評(píng)論集。侯麥曾受邀在一個(gè)法國(guó)知名音樂廣播節(jié)目里講莫扎特和貝多芬，由此生發(fā)而撰成本書。身為導(dǎo)演的侯麥以其嶄新獨(dú)特的眼光看待音樂，將對(duì)電影藝術(shù)的思考方法應(yīng)用到音樂領(lǐng)域中。

書中談?wù)摿四?、貝多芬等音樂家激?dòng)人心的古典音樂作品，映照時(shí)代思想潮流的變化，從主題、調(diào)式、聲音與色彩等分析音樂，探討了古典音樂的性質(zhì)，挖掘其哲學(xué)內(nèi)涵，更將之與文學(xué)、繪畫等藝術(shù)交相比照，引讀者沉潛于藝術(shù)之美中。

作者簡(jiǎn)介：

埃里克?侯麥（éric Rohmer，1920—2010），法國(guó)電影編劇、導(dǎo)演、制片人，作品有“六個(gè)道德故事”“喜劇與格言”“四季故事”等系列影片；也是電影評(píng)論家，曾任《電影手冊(cè)》雜志編輯；同時(shí)還是電影理論作家，著有《美的趣味》《希區(qū)柯克》《茂瑙的浮士德》等著作。他是法國(guó)新浪潮電影的重要人物之一。

詩(shī)歌小史

作者：[英] 約翰·凱里

2024年5月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

流傳至今的最古老的詩(shī)歌講了什么故事？與荷馬齊名的女詩(shī)人是誰(shuí)？歐洲人眼中的李白、蘇軾作品什么樣？

詩(shī)歌是用特殊的方式構(gòu)成的語(yǔ)言，因此它會(huì)被人記誦，被人珍惜。本書要講的，就是這些至今沒有被遺忘的作品，主談?dòng)⒚涝?shī)歌，兼及歐洲其他地區(qū)和東方詩(shī)歌。英雄史詩(shī)如《吉爾伽美什》《貝奧武甫》，傳奇歌謠如《高文爵士與綠衣騎士》《仙后》，中世紀(jì)大師如但丁、彼特拉克，現(xiàn)代主義詩(shī)人如華萊士·史蒂文斯、蘭斯頓·休斯……還有各個(gè)歷史時(shí)期，不可不提的女詩(shī)人如畢曉普、普拉斯。他們共同構(gòu)成了本書璀璨的詩(shī)人星圖，他們的故事與創(chuàng)作寫就了四千年詩(shī)歌史。

詩(shī)人告訴我們，一切都將變?yōu)閴m土，但這首詩(shī)本身不會(huì)消亡。

作者簡(jiǎn)介：

約翰·凱里（John Carey），英國(guó)文學(xué)評(píng)論家，畢業(yè)于牛津大學(xué)圣約翰學(xué)院，退休后擔(dān)任牛津大學(xué)英國(guó)文學(xué)榮譽(yù)教授。曾于1982年和2004年兩次擔(dān)任布克獎(jiǎng)委員會(huì)主席，2005年擔(dān)任首屆布克國(guó)際獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席。已出版作品《閱讀的至樂》《知識(shí)分子與大眾》《藝術(shù)有什么用》等。

口罩

作者：張蒙 主編

2025年5月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

口罩，這件如今深刻嵌入我們生活習(xí)慣與生命記憶的醫(yī)療用品，其背后有著怎樣的故事？

現(xiàn)代口罩誕生于19世紀(jì)末，隨著20世紀(jì)初香港鼠疫、東北鼠疫、西班牙大流感等數(shù)次疫情的暴發(fā)，口罩在政府政策、現(xiàn)代醫(yī)學(xué)與社會(huì)思潮的角力下，作為政府與醫(yī)學(xué)界宣傳推廣的防疫用品，在中、日、韓等東亞地區(qū)推廣開來(lái)。

口罩的普及不僅僅是醫(yī)學(xué)、科學(xué)知識(shí)宣傳的過程，也是政策力量、社會(huì)輿論等公共博弈的結(jié)果，對(duì)這件物品的探究揭開了近現(xiàn)代政治、文化、社會(huì)史的沉重一角。

作者簡(jiǎn)介：

張蒙，英國(guó)曼徹斯特大學(xué)科學(xué)技術(shù)與醫(yī)學(xué)史中心研究員，研究領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)近現(xiàn)代醫(yī)療史，旁涉東亞科技史。譯有《權(quán)力源自地位：北京大學(xué)、知識(shí)分子與中國(guó)政治文化，1898—1929》。

在美國(guó)釣鱒魚

作者：[美] 理查德·布勞提根

2023年10月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書為后垮掉派詩(shī)人理查德·布勞提根的小說(shuō)代表作，在本書中，作者以當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)廣為盛行的釣鱒魚活動(dòng)和露營(yíng)旅行為關(guān)鍵詞，以“在美國(guó)釣鱒魚”作為一個(gè)身份百變的主人公，串起一系列在時(shí)空之中、在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間穿梭跳躍的釣鱒魚之旅。

布勞提根既是詩(shī)人又是小說(shuō)家的雙重身份，使得《在美國(guó)釣鱒魚》一書既呈現(xiàn)為小說(shuō)的形式，又具有詩(shī)的質(zhì)地，在小說(shuō)和詩(shī)歌兩種文體和思維方式之間自如切換。他的幽默與奇思中往往帶著一點(diǎn)瘋癲、殘酷的意味，總是圍繞著“死亡”打轉(zhuǎn)，卻又不失輕盈，這種獨(dú)特的書寫語(yǔ)調(diào)既形成了他個(gè)人性的標(biāo)志，又與美國(guó)文學(xué)的氣質(zhì)相契合。在全書中，荒誕、反諷、幽默、神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)與田園牧歌般的寧?kù)o回憶相映成趣，展示出一個(gè)“酒徒們的瓦爾登湖”。

作者簡(jiǎn)介：

理查德·布勞提根（Richard Brautigan），美國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家，被認(rèn)為是美國(guó)“第一位后現(xiàn)代主義小說(shuō)家”和“反文化運(yùn)動(dòng)”在作家中的最佳代表。1935年生于華盛頓州的塔科馬，1984年于加州的波利納斯家中自殺身亡。曾參加“垮掉派”活動(dòng)，但處于邊緣位置。小說(shuō)《在美國(guó)釣鱒魚》使其成為美國(guó)20世紀(jì)六七十年代的文學(xué)偶像，并在世界范圍內(nèi)獲得巨大聲譽(yù)。其詩(shī)歌同樣也收獲了龐大的讀者群，主要詩(shī)集包括《避孕藥與春山礦難》《由愛的恩典機(jī)器照管一切》《請(qǐng)種植這本書》《隆美爾駕車深入埃及》《用干草叉裝載水銀》等。

我也只是一個(gè)人

作者：[匈] 特雷齊婭·莫拉

2025年4月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

“房地產(chǎn)危機(jī)正在拖累所有人?！?/p>

“我們的個(gè)人素質(zhì)和專業(yè)能力根本無(wú)關(guān)緊要?！?/p>

達(dá)留斯·科普生活在新經(jīng)濟(jì)泡沫背景下的德國(guó)?？偛课挥诿绹?guó)的跨國(guó)集團(tuán)收購(gòu)了他所在的公司，又解雇了幾乎所有人，只留下他作為歐洲大陸辦事處的唯一員工。從網(wǎng)絡(luò)工程師變?yōu)殇N售經(jīng)理，面對(duì)一個(gè)人的辦公室，科普自嘲：“從今天開始，我就是大陸上唯一的男人了?！?/p>

有一天，客戶在留下一個(gè)裝滿現(xiàn)金的紙箱后便不見人影，科普卻遲遲聯(lián)系不上遠(yuǎn)在英美的上司。與此同時(shí)，妻子需要他提供更多真正的支持與回應(yīng)（而非僅僅停留于口頭的“愛”），住院的母親和待業(yè)的妹妹期待他承擔(dān)更多的家庭責(zé)任，朋友透露了科普的公司又將重組的傳言……他隱約感覺到工作和婚姻都岌岌可危，自己的生活即將崩潰。必須行動(dòng)起來(lái)，可除了拖延和自欺欺人，他還能做些什么？

“我也只是一個(gè)人而已?！?/p>

作者簡(jiǎn)介：

特雷齊婭·莫拉（Terézia Mora），1971年出生于匈牙利，近年來(lái)備受矚目的德語(yǔ)文學(xué)作家，編劇、翻譯。曾獲畢希納文學(xué)獎(jiǎng)、巴赫曼文學(xué)獎(jiǎng)、德國(guó)圖書獎(jiǎng)、不來(lái)梅圖書獎(jiǎng)等。

杰作何以誕生

作者：孫琳琳

2025年4月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

醉心于發(fā)明創(chuàng)造的達(dá)·芬奇、天才學(xué)生拉斐爾、外交大師魯本斯、市井狂徒卡拉瓦喬、用畫筆復(fù)仇的女畫家真蒂萊斯基、離世2個(gè)世紀(jì)后才被讀懂的維米爾……

為什么是他們留名于藝術(shù)史？怎樣的時(shí)代造就了藝術(shù)家及其杰作？名作中的構(gòu)圖、光影與色彩，又披露了執(zhí)筆人怎樣的命運(yùn)？

本書是一部藝術(shù)小史，從文藝復(fù)興的黎明開始，書寫13—17世紀(jì)歐洲18位卓越藝術(shù)家的故事，對(duì)250余件藝術(shù)史經(jīng)典作品進(jìn)行細(xì)讀。作者結(jié)合史料，將藝術(shù)家的人生際遇與作品分析融通，以獨(dú)有的方式重新審視既熟悉又陌生的杰作。

看畫，可以是一個(gè)紛繁復(fù)雜的思維過程，唯一的門檻就是睜開眼睛。

作者簡(jiǎn)介：

孫琳琳，藝術(shù)史寫作者，中央美術(shù)學(xué)院博士候選人，中山大學(xué)人類學(xué)系碩士、歷史學(xué)系學(xué)士。曾任《新周刊》主筆、華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心新媒體總監(jiān)。著有《藝術(shù)永不眠——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的24小時(shí)》。

思考的紋章學(xué)

作者：[日]澀澤龍彥

2022年1月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書是澀澤龍彥從“博物志風(fēng)格的文章”到“短篇小說(shuō)風(fēng)格的虛構(gòu)故事”這一轉(zhuǎn)型期的標(biāo)志性隨筆集。自20世紀(jì)50年代起，澀澤龍彥一直以歐洲文化的介紹者、法國(guó)文學(xué)的譯介者的身 份活躍在日本文壇，而本書是他首次將目光投向母國(guó)日本，將日本與西洋的文學(xué)傳統(tǒng)并置討論。在本書中，澀澤摘取了文學(xué)作品中的眾多經(jīng)典意象，進(jìn)行了紋章學(xué)式的書寫，探討在東西文學(xué)作品里蘊(yùn)藏的或同或異的想象力內(nèi)核。

作者簡(jiǎn)介：

澀澤龍彥（1928—1987），日本現(xiàn)代著名小說(shuō)家、評(píng)論家。對(duì)三島由紀(jì)夫、寺山修司等人影響甚深的“暗黑美學(xué)大師”。他致力于將西方社會(huì)中的文化與思想暗流介紹給日本學(xué)界。著有《唐草物語(yǔ)》（1981年獲得第九屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng)）、《虛舟》、《高丘親王航海記》（1988年獲得第三十九屆讀賣文學(xué)獎(jiǎng)）等。

夢(mèng)的宇宙志

作者：[日]澀澤龍彥

2019年11月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書為日本文化學(xué)者、翻譯家澀澤龍彥的博物隨筆集。作者自如地游走于古今東西秘聞的縱深溝壑中，在幻想與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位間穿梭延展，于不同的學(xué)科分野間恣意跳躍，引經(jīng)據(jù)典，憑借過人的想象力與敏銳的感觀，探討了機(jī)關(guān)人偶、怪物、天使等各種趣味話題，以物的歷史講述社會(huì)文化史。

作者簡(jiǎn)介：

澀澤龍彥（1928—1987），日本現(xiàn)代著名小說(shuō)家、評(píng)論家。對(duì)三島由紀(jì)夫、寺山修司等人影響甚深的“暗黑美學(xué)大師”。他致力于將西方社會(huì)中的文化與思想暗流介紹給日本學(xué)界。著有《唐草物語(yǔ)》（1981年獲得第九屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng)）、《虛舟》、《高丘親王航海記》（1988年獲得第三十九屆讀賣文學(xué)獎(jiǎng)）等。

巫師

作者：[英] 羅納德·赫頓

2020年9月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書是英國(guó)布里斯托大學(xué)歷史學(xué)高級(jí)教授羅納德·赫頓的巫師研究專著。作者以盡可能廣泛和深入的視角切入近代早期巫師審判，將巫術(shù)視為從古至今全世界共同面對(duì)的問題進(jìn)行研究和討論，追溯了巫術(shù)觀念和獵巫文化的發(fā)源和流變。作者綜合英美和歐陸學(xué)者的觀點(diǎn)和研究路徑，結(jié)合歷史學(xué)和人類學(xué)的方法，考察了世界各地人們對(duì)巫師及其他類似的信仰的態(tài)度以及巫師嫌疑人的遭遇。其視域跨越非洲、中東、南亞、澳大利亞以及美洲，洞見貫穿古代異教時(shí)期到當(dāng)代社會(huì)。本書是巫師研究領(lǐng)域的集大成之作，致力于消除人類社會(huì)對(duì)巫術(shù)的恐懼。

作者簡(jiǎn)介：

羅納德·赫頓（Ronald Hutton），英國(guó)布里斯托大學(xué)歷史學(xué)教授、英國(guó)皇家歷史學(xué)會(huì)會(huì)員、英國(guó)文化遺產(chǎn)信托基金專員，研究領(lǐng)域涉及基督宗教、民間傳說(shuō)和民俗文化。其著作主題廣泛，包括14至17世紀(jì)英國(guó)史、英國(guó)古代和現(xiàn)代異教，以及西伯利亞薩滿教等。

黑魔法手帖

作者：[日] 澀澤龍彥

2020年7月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

日本現(xiàn)代著名小說(shuō)家、評(píng)論家澀澤龍彥在1960年代時(shí)曾十分迷戀惡魔學(xué)和神秘學(xué)，本書是其初涉神秘學(xué)領(lǐng)域時(shí)的結(jié)果。本書收錄了十余篇隨筆，主題圍繞中世紀(jì)歐洲民俗及神秘學(xué)展開，譬如卡巴拉、玫瑰十字會(huì)、塔羅牌、煉金術(shù)、星座、巫魔會(huì)、黑彌撒等，不一而足。隨筆篇幅精悍，內(nèi)容卻極其豐贍，不僅征引了許多不甚為人了解的歷史、故典、傳說(shuō)等文獻(xiàn)，更在看似松散的架構(gòu)下，概而不濫地介紹了有關(guān)中世紀(jì)巫術(shù)魔法的發(fā)展歷程，以及相關(guān)知識(shí)。作者表明，黑魔法之“黑”，其歷史及被人們信以為然的面貌，皆在與中世紀(jì)歐洲教會(huì)和民眾的互動(dòng)中形成。

作者簡(jiǎn)介：

澀澤龍彥（1928—1987），日本現(xiàn)代著名小說(shuō)家、評(píng)論家。對(duì)三島由紀(jì)夫、寺山修司等人影響甚深的“暗黑美學(xué)大師”。他致力于將西方社會(huì)中的文化與思想暗流介紹給日本學(xué)界。 著有《唐草物語(yǔ)》（1981年獲得第九屆泉鏡花文學(xué)獎(jiǎng)）、《虛舟》、《高丘親王航海記》 （1988年獲得第三十九屆讀賣文學(xué)獎(jiǎng)）等。

無(wú)盡的盛宴

作者：[英] 香里·奧康納

2023年5月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

宴會(huì)在整個(gè)人類歷史和世界各個(gè)地區(qū)都居于生活的核心。無(wú)數(shù)幽靈般的盛宴的遺骸充塞了世界各大博物館——曾經(jīng)堆放豐盛肉食的盤子、傾倒佳釀的陶罐、用長(zhǎng)長(zhǎng)的金制或天青石吸管從中啜飲的啤酒罐、能夠制作上百人份食物的大鍋。

《無(wú)盡的盛宴》是一部開創(chuàng)性著作，利用人類學(xué)、考古學(xué)和歷史學(xué)方法來(lái)考察一些以壯麗宏大聞名的偉大古代社會(huì)中飲宴的動(dòng)力。我們可以從中看到，宴會(huì)如何成為展示階級(jí)、地位和權(quán)力的競(jìng)技場(chǎng)，貴族談判的舞臺(tái)，調(diào)動(dòng)和分配資源的場(chǎng)合，取悅神明的手段，以及身份被創(chuàng)造、融合與毀滅的地方。

作者簡(jiǎn)介：

肖恩?厄舍，信件與清單的愛好者，1978年出生于英國(guó)圣奧爾本斯，現(xiàn)居英國(guó)曼徹斯特。他于2009年建立了博客“信件陳列館”（Letters of Note），以在線博物館的形式收集各式各樣的信件。厄舍的第一部作品于2013年出版，盤踞《周日泰晤士報(bào)》暢銷榜六周，并售出了多國(guó)版權(quán)。在收集信件的過程中，厄舍也發(fā)現(xiàn)了很多有趣的清單。2011年，他建立了博客“清單陳列館”（Lists of Note），展示收集到的各種有趣的清單。

中文打字機(jī)：數(shù)字時(shí)代下的漢字

作者：[美] 墨磊寧

2023年1月

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書以中文打字機(jī)為對(duì)象，追溯了中文與現(xiàn)代信息技術(shù)相適應(yīng)的歷史。近現(xiàn)代以來(lái)，漢字作為非字母文字，在技術(shù)語(yǔ)言現(xiàn)代化的過程中遭遇了來(lái)自字母文字中心主義的重重阻礙，其一便是無(wú)法適應(yīng)西式打字機(jī)。本書通過講述中 文打字機(jī)的發(fā)明歷程，展示了漢語(yǔ)世界的機(jī)械革命，探索了中文尋求生存、適應(yīng)且 影響科技變革的歷史。書中描述了在近一個(gè)世紀(jì)之間，中文使用者在發(fā)明中文打字機(jī)的過程中進(jìn)行的各種嘗試、經(jīng)歷種種失敗或成功的故事，由此反映了中文如何突破字母文字霸權(quán)而融入全球化信息時(shí)代，重新獲得獨(dú)特地位。

作者簡(jiǎn)介：

墨磊寧（Thomas S. Mullaney），美國(guó)哥倫比亞大學(xué)歷史學(xué)博士，現(xiàn)任美國(guó)斯坦福大學(xué)歷史系教授，研究領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)歷史。著有《與國(guó)家和解：現(xiàn)代中國(guó)的族群》《立國(guó)之道：現(xiàn)代中國(guó)的民族識(shí)別》等。

- End -

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