連追8集《藏海傳》發(fā)現(xiàn)，鄭曉龍拍戲，他是真考究??！

南派三叔編劇，他是真填坑??！

不愧是《盜墓筆記》的“前傳”——“造墓”筆記，不僅要當(dāng)場把仇給報(bào)了，還要把一千年后的梗給埋了。

劇中，藏海一邊修墓，一邊解答了“水下墓”如何解決潮汐問題，如何用“三和土”做防水。

想當(dāng)年，“盜筆”只管挖坑不管埋，現(xiàn)在鄭曉龍一出手，不僅給出了標(biāo)準(zhǔn)答案，而且到處都是歷史原型。

劇中，皇帝的棺槨移位，居然是歷史上真實(shí)發(fā)生過的！

乾隆就是著名的“棺槨漂流者”，現(xiàn)實(shí)中“乘風(fēng)破浪”的先帝。

當(dāng)年乾隆下葬后，地宮曾多次滲水，導(dǎo)致金絲楠木棺材漂移，頂住了石門。

就連墻上留有水漬的細(xì)節(jié)，都和史料記載的一模一樣。

劇中還提到，太后的尸身被擺成“北斗七星”的姿勢，就連棺槨上也刻了北斗七星的圖案。

看到這里很難想象，被擺成“北斗七星式”的尸體，到底會(huì)是什么樣的……

沒想到，這段也是有史實(shí)的！

看了定陵出土的萬歷皇帝和孝端皇后，才明白帝王晏駕竟然還有這樣的學(xué)問。

鄭曉龍這個(gè)“細(xì)節(jié)狂魔”簡直了！

以往的“盜墓”系列，但凡有他拍得這么良心，都不至于會(huì)“撲”。

就連道具的鏡頭，都沒有一秒是白給的。

這一閃而過的，居然不是一面屏風(fēng)，而是一盞燈籠。

手工制作、浮雕凹凸的國家級非遺花燈。

背景中燃放的，不是普通的焰火，而是國家級非遺——藥發(fā)木偶。

起源自宋朝，煙花綻放時(shí)，木偶會(huì)跳舞，是辛棄疾筆下的“東風(fēng)夜放花千樹”的原型，目前僅剩下一位81歲高齡的傳承人。

古法整容時(shí)，鏡頭中出現(xiàn)的，是中醫(yī)的柳葉式、平刃式外科手術(shù)刀，還有牛角柄鐵圓針、木醫(yī)針……

手術(shù)器具才不是什么西醫(yī)專屬的發(fā)明，別再說中醫(yī)不會(huì)做手術(shù)了！

清點(diǎn)庫房時(shí)，掏出的每一件珍寶，都能在博物館中找到文物原型。

明·龜甲文琵琶、元·白地黑花纏枝牡丹梅瓶、唐·金鑲寶石玉帶……

宣讀圣旨時(shí)，也和別的古裝劇不一樣。

不是“奉天承運(yùn)，皇帝詔曰”，而是“奉天承運(yùn)皇帝，制曰……”

因?yàn)榛实巯逻_(dá)給文武百官的是“制曰”，頒發(fā)給百姓看的才是“詔曰”，且“奉天承運(yùn)皇帝”這六個(gè)字必須連著讀，中間不能停頓。

以往的劇都是亂用，終于看到一個(gè)把圣旨念對了的劇組。

就連古代馬車的梯子，劇組都考慮到了。

以前的古裝劇，都是小廝搬個(gè)凳子，或者端個(gè)梯子過來。

但在這部劇里，梯子是抽拉式的，就裝在馬車底下。

不愧是講“營造”的劇，連這都做了還原，咱就說古人那么聰明，不可能每次都得拿凳子嘛!

看了《藏海傳》才知道，長劇真的有很多短劇無法取代的地方。

劇中，白天轉(zhuǎn)入黑夜時(shí)，環(huán)境音會(huì)從鳥叫變?yōu)橄x鳴。

主角在山間學(xué)藝時(shí)，耳畔是自然的蛙鳴；

進(jìn)入侯府當(dāng)幕僚時(shí)，周遭是豢養(yǎng)的畫眉啼鳴。

這些都是看短劇時(shí)吃不到的細(xì)糠。

看完忍不住感慨，如今在短劇橫行的當(dāng)下，還有鄭曉龍這樣的導(dǎo)演，愿意用心拍長劇，實(shí)在是非常難得了。

難怪他拍的《甄嬛傳》，能讓十級學(xué)者們用顯微鏡看了這么多年。