作為中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程中創(chuàng)作者的中堅(jiān)力量，導(dǎo)演、編劇陳思誠(chéng)近期隨中國(guó)電影代表團(tuán)出訪戛納、東京及大阪，以電影為窗口帶著“中國(guó)故事”出海與國(guó)際影人、觀眾交流。

從戛納電影節(jié)“中國(guó)電影的全球機(jī)遇”圓桌論壇對(duì)話到東京金雞海外影展攜電影《唐探1900》開(kāi)幕放映，再到大阪世博會(huì)助力中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)首次亮相做“中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展”主題分享，他以導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制的多維視角，向世界展現(xiàn)中國(guó)電影工業(yè)化的實(shí)力與文化強(qiáng)國(guó)創(chuàng)作者的自信。從演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，陳思誠(chéng)的“養(yǎng)成系”成長(zhǎng)軌跡，他靠著天賦與努力，通過(guò)一部部作品，印證了中國(guó)電影人“講好中國(guó)故事”的無(wú)限潛力。從《士兵突擊》中嶄露頭角的青年演員，到《北京愛(ài)情故事》初執(zhí)導(dǎo)筒并身兼多職的創(chuàng)作者，陳思誠(chéng)用11年電影之路打造了“唐探”系列、“誤殺”系列等現(xiàn)象級(jí) IP，還導(dǎo)演了《解密》、監(jiān)制了《三大隊(duì)》《消失的她》等類型多樣的優(yōu)秀影片，在類型片工業(yè)化賽道上成為標(biāo)桿。當(dāng)他以導(dǎo)演身份站上戛納電影節(jié)論壇、在大阪世博會(huì)上推介中國(guó)電影工業(yè)化成果，這份從 "本土養(yǎng)成" 到 "國(guó)際拓展" 的跨越，不僅是個(gè)人職業(yè)生涯的進(jìn)階，更體現(xiàn)他不斷突破自我，以專業(yè)精神和對(duì)電影的熱愛(ài)，為中國(guó)電影工業(yè)化探索貢獻(xiàn)力量，讓世界看見(jiàn)中國(guó)電影人的能力與擔(dān)當(dāng)。

受邀戛納圓桌論壇 共探中國(guó)電影的全球機(jī)遇

在第78屆戛納電影節(jié)期間，陳思誠(chéng)受邀出席由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦，于戛納電影市場(chǎng)主舞臺(tái)舉行的“中國(guó)電影的全球機(jī)遇”圓桌論壇活動(dòng)，作為中國(guó)影人代表，以切身電影制作經(jīng)驗(yàn)分享了創(chuàng)作初衷和對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀與發(fā)展的思考，也希望通過(guò)全球影人的共同努力，重新喚醒觀眾對(duì)電影的熱愛(ài)。值得一提的是，陳思誠(chéng)與戛納的緣分始于2009年以演員身份的初次亮相，16年后以導(dǎo)演身份重返，恰似他個(gè)人從臺(tái)前到幕后的創(chuàng)作蛻變——當(dāng)年那個(gè)青澀的青年演員，如今已成長(zhǎng)為以導(dǎo)演視角向世界闡釋中國(guó)敘事與美學(xué)，中國(guó)電影工業(yè)的強(qiáng)大實(shí)力。

這一次以導(dǎo)演的身份前往戛納，面對(duì)全球影人交流電影創(chuàng)作，陳思誠(chéng)表示“唐人街”作為中華文化與海外文化的交匯點(diǎn)，是講述中國(guó)故事的絕佳窗口，而單一類型已難滿足觀眾需求，電影需融合多重元素?！短迫私痔桨浮废盗屑舷矂?、懸疑、動(dòng)作，既保留娛樂(lè)性，又注入了文化厚度，這種創(chuàng)新模式是其深受歡迎的關(guān)鍵。面對(duì)全球電影觀眾流失的困境，他呼吁電影人團(tuán)結(jié)在一起，通過(guò)精品佳作重新喚起觀眾的觀影熱情。此外他強(qiáng)調(diào)工業(yè)化體系構(gòu)建的重要性，通過(guò)內(nèi)部編劇團(tuán)隊(duì)、后期制作基地及宣發(fā)全鏈路支持，讓青年導(dǎo)演可以更專注創(chuàng)作本體，為中國(guó)電影的傳承與發(fā)展注入源源不斷的活力。

東京金雞海外影展開(kāi)幕影片《唐探1900》映后交流會(huì)分享創(chuàng)作心得

緊隨戛納之行，陳思誠(chéng)攜《唐探1900》與中國(guó)電影代表團(tuán)亮相金雞海外影展（日本）的開(kāi)幕式，并在映后與觀眾近距離交流，分享創(chuàng)作心得，展現(xiàn)中國(guó)敘事的時(shí)代共鳴。

陳思誠(chéng)談及將故事背景設(shè)定在1900年這一特殊時(shí)代的創(chuàng)作緣由，他表示縱觀人類歷史，一些事情總在重復(fù)上演，希望通過(guò)《唐探1900》記錄那個(gè)特殊的時(shí)代，以史為鏡。陳思誠(chéng)還回憶到十多年前遠(yuǎn)赴美國(guó)學(xué)習(xí)，感嘆當(dāng)時(shí)全球電影形勢(shì)與如今大不相同，現(xiàn)在全球電影市場(chǎng)面臨困境，作為演員轉(zhuǎn)型而來(lái)的電影人，深知敘事與人物塑造在電影中的關(guān)鍵作用，因此在創(chuàng)作中始終致力于打造通俗易懂、貼近大眾的作品。

今年是金雞海外影展首次落地日本，此次選擇《唐探1900》作為開(kāi)幕影片，無(wú)疑是對(duì)其文化價(jià)值的高度認(rèn)同。在當(dāng)今全球化的時(shí)代背景下，當(dāng)像陳思誠(chéng)這樣的中國(guó)影人以更加從容和自信的姿態(tài)，將中國(guó)文化的獨(dú)特魅力融入電影創(chuàng)作之中時(shí)，中國(guó)電影才真正具備了走向世界的底氣與實(shí)力。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)首登世博會(huì) 陳思誠(chéng)從建一條街到造一座城分享中國(guó)電影工業(yè)化歷程

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)首次亮相世博會(huì)舞臺(tái)，作為中國(guó)電影工業(yè)化制作踐行者代表，陳思誠(chéng)受邀在大阪世博會(huì)中國(guó)電影日以 “中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展” 為主題進(jìn)行創(chuàng)作分享。他以《唐人街探案3》《唐探1900》《解密》三部作品為例，系統(tǒng)展示了三部電影在制作工業(yè)化層面從場(chǎng)景搭建到技術(shù)創(chuàng)新的探索和跨越。

陳思誠(chéng)回顧了從《唐人街探案3》在日本栃木縣復(fù)刻澀谷街頭，到《唐探1900》在山東樂(lè)陵1:1復(fù)刻1900 年舊金山城的歷程，從建一條街到造一座城，這是中國(guó)電影工業(yè)化的不斷升級(jí)。不僅便利電影拍攝，還帶動(dòng)文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展，讓影視拍攝地成為文旅新地標(biāo)，電影行業(yè)不再過(guò)度依賴單一票務(wù)收入，實(shí)現(xiàn)電影與文旅的雙贏。

陳思誠(chéng)及其團(tuán)隊(duì)在電影上的嘗試，源于其個(gè)人對(duì)藝術(shù)表達(dá)的極致追求，通過(guò)尖端技術(shù)將腦海中的奇幻想象與深刻情感以最震撼的方式呈現(xiàn)在大銀幕上。《解密》全部由中國(guó)特效團(tuán)隊(duì)打造出無(wú)與倫比的夢(mèng)境，其攝影團(tuán)隊(duì)與南光攜手研制巨型燈架，以75盞LED聚光燈組合成矩陣裝置完成，是國(guó)際首創(chuàng)案例。而中國(guó)制造的南光燈現(xiàn)在也超越阿萊燈光設(shè)備，普遍用于好萊塢的電影制作。這種對(duì)藝術(shù)的追求讓《解密》在視覺(jué)效果上達(dá)到了前所未有的高度，更為中國(guó)電影工業(yè)化樹(shù)立了新的標(biāo)桿。

由陳思誠(chéng)的壹同制作投資建設(shè)的后期制作基地熠熠和光，近三年來(lái)為《解密》《唐探1900》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《第二十條》《哪吒之魔童鬧海》等多部國(guó)產(chǎn)電影提供后期支持，以國(guó)際最高標(biāo)準(zhǔn)推動(dòng)電影工業(yè)化全流程，讓中國(guó)電影在國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)更高水準(zhǔn)。

談及技術(shù)與藝術(shù)的平衡，陳思誠(chéng)強(qiáng)調(diào)：“電影工業(yè)化的核心是讓技術(shù)服務(wù)于故事。中國(guó)電影工業(yè)化的進(jìn)步，不僅是畫面的升級(jí)，更是向全球展示中國(guó)創(chuàng)作體系與文化內(nèi)核的底氣?！?陳思誠(chéng)和他的團(tuán)隊(duì)在探索電影工業(yè)化的過(guò)程中，也為中國(guó)電影與不同地域、多元文化的連接創(chuàng)造了可能。

陳思誠(chéng)身體力行為行業(yè)造血 拓展中國(guó)電影類型邊界

不僅在作品創(chuàng)作上不斷突破自我與電影類型邊界，陳思誠(chéng)還積極投身于電影人才的培養(yǎng)與發(fā)掘工作中。他深知，人才是電影行業(yè)發(fā)展的核心動(dòng)力，只有不斷為行業(yè)輸送新鮮血液，才能推動(dòng)中國(guó)電影事業(yè)的持續(xù)繁榮。

陳思誠(chéng)一直致力于為青年創(chuàng)作者提供展示才華的機(jī)會(huì)與平臺(tái)。在合作過(guò)程中，他善于發(fā)現(xiàn)和挖掘青年導(dǎo)演身上的創(chuàng)作潛力，深度參與創(chuàng)作，從劇本打磨到拍攝制作再到上映宣發(fā)全程護(hù)航，成為眾多青年導(dǎo)演的“伯樂(lè)”與影視創(chuàng)作道路上的領(lǐng)路人。在戛納電影節(jié)的圓桌論壇活動(dòng)上，陳思誠(chéng)還特別介紹了將于7月5日在國(guó)內(nèi)上映的電影《惡意》。該片由陳思誠(chéng)監(jiān)制并編劇，來(lái)牧寬、姚文逸聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，張小斐領(lǐng)銜主演，聚焦網(wǎng)絡(luò)暴力這一社會(huì)熱點(diǎn)話題，希望能以電影的力量給生活在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的人們帶來(lái)些許思考，也為留下一部具備時(shí)代特性的電影作品。他堅(jiān)持通過(guò)“陳思誠(chéng)監(jiān)制 + 青年創(chuàng)作者”的創(chuàng)作模式，不斷為青年創(chuàng)作者提供寶貴的實(shí)踐機(jī)會(huì)與資源支持，助力青年導(dǎo)演快速成長(zhǎng)為中國(guó)電影行業(yè)的新生力量。