北京時(shí)間6月6日，《歌手2025》第四期節(jié)目播出，本期節(jié)目為補(bǔ)位賽，衛(wèi)蘭與范瑋琪兩人帶來自己經(jīng)典歌曲，最終國外歌手格格奪冠，而單依純改編的《李白》遭到很多網(wǎng)友吐槽，依然排名第二引起很多網(wǎng)友不滿，而范瑋琪則是遭到了淘汰。

格瑞絲·金斯勒在第四期節(jié)目中帶來了GraceKinstler的《Believer》，展現(xiàn)了歐美流行音樂工業(yè)體系下的成熟把控力。

她的舞臺(tái)呈現(xiàn)融合了百老匯式的戲劇張力與當(dāng)代 R&B 的節(jié)奏解構(gòu)，這種 "技術(shù)流 + 敘事感" 的雙重加持，恰好契合節(jié)目國際化定位的需求。

單依純?cè)诮裢淼墓?jié)目中翻唱了李榮浩的《李白》，她對(duì)該歌曲進(jìn)行了非常大的改動(dòng)，因此也有不少網(wǎng)友吐槽，這樣的李白真欣賞不來。

單依純的爭議則暴露出文化創(chuàng)新的困境。她將《李白》改編成電子國風(fēng)與 R&B 的融合體，試圖在傳統(tǒng)詩詞中注入未來感。

范瑋琪的淘汰，成為流媒體時(shí)代 "情懷經(jīng)濟(jì)" 破產(chǎn)的標(biāo)志性事件。她選擇《最初的夢(mèng)想》本以為會(huì)成為一場回憶殺，不過由于很少參加這種綜藝，導(dǎo)致很緊張，因此發(fā)揮并不穩(wěn)定，甚至還有破音失誤。

數(shù)據(jù)顯示，范瑋琪近十年參與的綜藝錄制不足 5 次，其音樂傳播路徑仍依賴傳統(tǒng)電臺(tái)、電視晚會(huì)等線性渠道。

當(dāng)她在《歌手》舞臺(tái)上因緊張導(dǎo)致喉頭肌群僵硬，出現(xiàn)破音失誤時(shí)，社交平臺(tái)立刻涌現(xiàn)出 #范瑋琪破音# 的熱搜話題，相關(guān)片段在很快時(shí)間便突破 1000 萬次 —— 但其中 70% 的彈幕是 "可惜了這首歌" 的嘆息。

同樣陷入困境的還有 GAI 周延的《西湖》。這位方言說唱代表人物放棄標(biāo)志性的川渝韻腳，轉(zhuǎn)而模仿格瑞絲的戲劇化演唱方式，結(jié)果被網(wǎng)友吐槽 "像戴著枷鎖跳舞"。

這種風(fēng)格妥協(xié)的背后，是競技舞臺(tái)對(duì)多元表達(dá)的隱性規(guī)訓(xùn) —— 當(dāng)技術(shù)流成為 "政治正確"，根植于本土文化的音樂形態(tài)被迫踏上 "去地域化" 的改造之路。

與之形成鮮明對(duì)比的是陳楚生的逆勢上升，他的《凡人訣》用民謠敘事包裹當(dāng)代青年的生存焦慮，一句 "加班到凌晨三點(diǎn)的寫字樓，比西湖的月光更寂寞" 登上微博熱搜，證明在技術(shù)崇拜的時(shí)代，腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)書寫依然具有穿透性。

陳楚生則是帶來了一首《凡人訣》，與之前一樣，這首歌曲播出后，再次快速在短視頻平臺(tái)爆火，成為了各大文旅的背景音樂，感覺各地文旅都準(zhǔn)備好了視頻，就等每周五陳楚生演唱的歌曲。