【文/新潮觀魚(yú)】

12月21日晚，《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)》總決賽第七場(chǎng)“復(fù)活賽”在懸念與爭(zhēng)議中結(jié)束，最后一個(gè)“留下”名額的爭(zhēng)奪在兩位似乎完全“鏡像”的歌手——馬韜與苗夢(mèng)初之間展開(kāi)：一個(gè)是因?yàn)闊釔?ài)音樂(lè)選擇北漂打拼的理工男，一個(gè)則是一路高等學(xué)府出身的學(xué)院派音樂(lè)劇資深女歌者。在這個(gè)所有賽道合并為一條的同場(chǎng)競(jìng)技舞臺(tái)，經(jīng)過(guò)聯(lián)席評(píng)審、媒體高管以及那英、華晨宇、殷秀梅三位首席評(píng)審的“一人一票”過(guò)山車(chē)式地來(lái)回?fù)u擺，最終用《下個(gè)，路口，見(jiàn)》嘗試唱跳風(fēng)格的馬韜留在了賽場(chǎng)，而挑戰(zhàn)高難度唱功但演繹略有瑕疵的苗夢(mèng)初惜別舞臺(tái)。

這個(gè)結(jié)果也伴隨著場(chǎng)外巨大的困惑，原因也不難理解：這個(gè)結(jié)果和許多人心中的選擇不一樣。而這樣的爭(zhēng)議背后恰恰是這檔旨在“為華語(yǔ)樂(lè)壇挖掘優(yōu)秀人才”的盛大選秀背后的時(shí)代痛點(diǎn)：今天的華語(yǔ)樂(lè)壇，什么樣的歌手會(huì)被選擇？給歌壇“上新”的歌手們，為什么難以統(tǒng)一大眾的“口味”？

《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)2025》這場(chǎng)由湖南廣電牽頭，六家省級(jí)衛(wèi)視（湖南衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視、新疆衛(wèi)視）和兩大視頻平臺(tái)（芒果TV和騰訊視頻）聯(lián)合制作的音樂(lè)盛事，從策劃之初就承載了不同于一般音樂(lè)綜藝的使命。

節(jié)目制作人任洋這樣描述它的定位：“一場(chǎng)史無(wú)前例的全媒體超級(jí)傳播，覆蓋六大賽區(qū)，選拔最有潛力的青年歌手。”全流程采用4K超高清制播技術(shù)，“真唱全直播”的音樂(lè)競(jìng)賽模式，同時(shí)美聲、民族、流行三種唱法首次打破壁壘同臺(tái)競(jìng)技……這樣的場(chǎng)面讓很多人想到了當(dāng)年全民關(guān)注的“青歌賽”，以及為內(nèi)娛打造了一代歌星群像的《超級(jí)女聲》和《中國(guó)好聲音》等綜藝。但上一次“從草根一夜成為頂流”的狂歡選秀，至少是十幾年前的事了。

21年前的《超級(jí)女聲》與13年前的《中國(guó)好聲音》曾經(jīng)是萬(wàn)人空巷的造星盛事

當(dāng)全民造星的選秀時(shí)代落幕，以《歌手》為代表的以具有足夠?qū)嵙Φ某墒煲魳?lè)人表演“頂配現(xiàn)場(chǎng)”的音綜逐漸占據(jù)了主流。然而十年以后，華語(yǔ)樂(lè)壇卻出現(xiàn)了《歌手》里那英“五旬老太守國(guó)門(mén)”的名場(chǎng)面。很多人開(kāi)始意識(shí)到，如果華語(yǔ)樂(lè)壇的“頂級(jí)明星池”再不大批“上新”，再過(guò)十年二十年，難道要讓六旬老太、七旬老翁繼續(xù)守護(hù)嗎？

然而《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)》卻似乎難以復(fù)制往日的造星神話(huà)。雖然最新一期節(jié)目在中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）、CSM全國(guó)網(wǎng)、歡網(wǎng)、酷云中，收視率、份額總和均為省級(jí)衛(wèi)視綜藝項(xiàng)目第一，第七場(chǎng)所有選手的舞臺(tái)水準(zhǔn)和專(zhuān)業(yè)表現(xiàn)也漸入佳境，但和全國(guó)衛(wèi)視總動(dòng)員的聲勢(shì)相比，節(jié)目的國(guó)民度明顯還差著一定的火候。二十年，足以改變整個(gè)娛樂(lè)江湖，而透過(guò)《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)》一輪輪激烈的選拔與爭(zhēng)奪，我們似乎也看到了今天年輕歌手要脫穎而出成為“國(guó)民巨星”的種種現(xiàn)實(shí)困境：

首先，依然是最核心的問(wèn)題——“音樂(lè)選秀到底在選什么”。復(fù)活賽登臺(tái)的9位選手各自都有自己的賽道與鮮明的風(fēng)格，客觀來(lái)說(shuō)很難放在同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)下進(jìn)行簡(jiǎn)單的比較：苗夢(mèng)初是學(xué)院派的音樂(lè)劇資深歌手，危晉宇是美聲男中音，高旭是以原創(chuàng)見(jiàn)長(zhǎng)的歌手，馬韜是半路出家的草根，生特吾姬主打少數(shù)民族原生態(tài)，邁利撒則擁有女歌手中罕見(jiàn)的出挑美貌和帶刺的個(gè)性……他們鮮明區(qū)別的畫(huà)風(fēng)和現(xiàn)場(chǎng)三位評(píng)委——殷秀梅、那英、華晨宇的畫(huà)風(fēng)一樣——都很牛，但各論各的。

《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)》總決賽第七場(chǎng)擔(dān)任首席評(píng)委的殷秀梅、那英與華晨宇

不同于《超級(jí)女聲》的純粹選明星偶像，也不同于《中國(guó)好聲音》更偏向大嗓“唱將”，《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)》最后的選擇可能就會(huì)落在一個(gè)比較玄學(xué)的“我喜歡”上，但偏偏在今天這個(gè)時(shí)代，“喜歡”是一個(gè)最為碎片化的符號(hào)。

如果你是擁有投票權(quán)的評(píng)審，你是愿意把你的一票投給唱功更扎實(shí)，能唱出山呼海嘯現(xiàn)場(chǎng)的唱將？還是選擇美貌/帥氣，星味兒更濃，能演繹多變?nèi)A麗現(xiàn)場(chǎng)的新人？抑或是有勵(lì)志故事，能打動(dòng)你為他/她的夢(mèng)想與情懷買(mǎi)單的音樂(lè)追夢(mèng)人？理論上，這三種人都可能成為明星，但在一個(gè)賽道里爭(zhēng)奪選票還是略顯擁擠了。

《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)》的舞臺(tái)上，另一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是：許多選手擁有令人驚嘆的技術(shù)能力，卻缺乏鮮明的個(gè)人風(fēng)格，成為了某種意義上的唱功“做題家”。在第七場(chǎng)總決賽中，多位選手選擇了高難度的經(jīng)典曲目進(jìn)行演繹，展示了自己在音域、轉(zhuǎn)音、氣息控制等方面的卓越能力。但當(dāng)觀眾閉上眼睛聆聽(tīng)時(shí)，卻難以分辨出不同歌手之間的聲音特色。

越來(lái)越多的歌手從相似的訓(xùn)練體系中走出，掌握了相似的技巧，卻也磨平了原本可能獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格。其實(shí)無(wú)論是像伍佰這樣的巨星，還是周杰倫這樣的天王，他們?cè)诩兇饧夹g(shù)領(lǐng)域的“唱功”并不具有“權(quán)威性”，但與此形成鮮明對(duì)比的，是他們令人過(guò)目難忘的個(gè)人風(fēng)格和背后真正能“吃一輩子”的經(jīng)典作品。即使是周深這樣公認(rèn)的實(shí)力派，最初從多個(gè)選秀節(jié)目進(jìn)入人們視野時(shí)，也很難說(shuō)他的“唱功”就是最優(yōu)秀的。

其次，“歌手”無(wú)限降低的準(zhǔn)入門(mén)檻恰恰成為了“歌星”無(wú)限拔高的殿堂大門(mén)。將視線拉回二十一世紀(jì)初，中國(guó)電視選秀曾有過(guò)屬于自己的黃金年代。2005年的《超級(jí)女聲》創(chuàng)造了收視奇跡，總決賽期間，超過(guò)四億觀眾通過(guò)電視屏幕見(jiàn)證了這一文化現(xiàn)象。

當(dāng)時(shí)，觀眾通過(guò)發(fā)送短信參與投票，每一條短信都承載著普通人對(duì)文化選擇權(quán)的行使?！吨袊?guó)好聲音》則創(chuàng)新性地引入了“導(dǎo)師盲選”模式，將關(guān)注點(diǎn)更多地放在聲音本身。

然而十年過(guò)去，媒介環(huán)境已發(fā)生翻天覆地的變化。電視作為絕對(duì)主流的媒介地位已經(jīng)動(dòng)搖，取而代之的是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和短視頻平臺(tái)的全面崛起。

音樂(lè)產(chǎn)業(yè)也面臨著相似的轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)唱片公司的影響力減弱，取而代之的是各大流媒體平臺(tái)和短視頻APP成為音樂(lè)傳播的主要渠道。這種變化使得音樂(lè)人的成功路徑發(fā)生了根本性改變——不再需要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的唱片公司選拔和培養(yǎng)，只要有一部手機(jī)，一段15秒的“洗腦”旋律，就有可能一夜成名。

廣東說(shuō)唱歌手?jǐn)埨械慕?jīng)歷成為這一現(xiàn)象的絕佳注腳。他用一小時(shí)完成的歌曲《大展鴻圖》在TikTok上獲得了近30億次的播放量，這種傳播速度在傳統(tǒng)媒體時(shí)代是不可想象的。

攬佬的《大展鴻圖》成為2025年“現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)作品”，但借由社交媒體傳播的音樂(lè)作品和很多專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人理解的“流行音樂(lè)”相去甚遠(yuǎn)。音樂(lè)欣賞越來(lái)越分眾，對(duì)于歌曲的注意力也在15s的短視頻中逐漸消散

但硬幣的另一面是注意力的極度分散。當(dāng)所有人都可以成為“音樂(lè)人”，獲得上億播放的音樂(lè)人恰恰是傳統(tǒng)學(xué)院派不屑于模仿與復(fù)制的口水音樂(lè)，一個(gè)有序的體系在逐漸崩潰，而當(dāng)音樂(lè)創(chuàng)作變得如此“輕而易舉”，真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容反而可能被海量的平庸之作淹沒(méi)。而傳統(tǒng)選秀的“中心化”選拔模式也很容易淹沒(méi)在15秒音樂(lè)視頻的指尖滑動(dòng)之中。

最后，令人有些意難平的是選秀綜藝中一個(gè)隱藏的“不平等”——性別。這和當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)上的男女對(duì)立無(wú)關(guān)，而恰恰是音樂(lè)綜藝的觀眾和粉絲以女性居多導(dǎo)致的。數(shù)據(jù)顯示，音樂(lè)類(lèi)綜藝的女性觀眾比例普遍超過(guò)60%，在某些節(jié)目中甚至高達(dá)75%。這種觀眾性別結(jié)構(gòu)的失衡，直接影響了投票結(jié)果的走向。

男性選手往往能夠憑借顏值、舞臺(tái)表現(xiàn)力甚至人設(shè)吸引大量女性觀眾的支持，即使唱功并非最出色，也能獲得較高的人氣。而女性選手則面臨著來(lái)自同性觀眾的嚴(yán)格審視——她們不僅需要有出色的唱功，還需要有完美的舞臺(tái)形象、得體的言行舉止，甚至需要處理好與其他選手的關(guān)系。

比如被稱(chēng)為“小迪麗熱巴”的選手邁利撒，因?yàn)樗惶懭讼矚g的發(fā)言與“拽”，不僅在比賽中成為了各位選手紛紛“針對(duì)”的對(duì)象，復(fù)活賽中一首《Natural》的實(shí)際得分也低于專(zhuān)業(yè)評(píng)審們的預(yù)期。

而在最終淘汰的二選一中，即使馬韜一首新鮮嘗試的唱跳論“硬實(shí)力”無(wú)法與苗夢(mèng)初相比，但是他的勵(lì)志故事、被說(shuō)成“像謝霆鋒”的外表，以及唱跳的表現(xiàn)形式，在女觀眾中的人氣也壓過(guò)了略顯“老派”“嚴(yán)肅”“成熟”的音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)歌手苗夢(mèng)初。

當(dāng)然，觀眾的選擇沒(méi)有對(duì)錯(cuò)是非之分。但留下的歌手男女5:2的比例客觀上也顯示出這條路對(duì)于女歌手來(lái)說(shuō)，不好走。

《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)》全國(guó)七強(qiáng)集結(jié)完畢，7位選手也漸入佳境。雖然《聲?shū)Q遠(yuǎn)揚(yáng)》面臨的現(xiàn)狀，客觀上折射出整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇的一些困境。但八大平臺(tái)的這次攜手嘗試也讓我們看到了改變的勇氣和共識(shí)的形成：只有構(gòu)建更加多元、健康的音樂(lè)生態(tài)，才能為華語(yǔ)樂(lè)壇的未來(lái)孕育真正的希望。這需要平臺(tái)方、制作方、音樂(lè)人和聽(tīng)眾的共同努力——平臺(tái)需要提供更加公平的展示機(jī)會(huì)，制作方需要探索更加多元的節(jié)目模式，音樂(lè)人需要堅(jiān)持藝術(shù)初心，而聽(tīng)眾則需要給予新人新作更多的耐心和空間。

不求一鳴驚人，但華語(yǔ)樂(lè)壇的聲音值得被傳播得更遠(yuǎn)。