春風不度玉門關(guān)，又見才子伴樂談

本期的伴樂談節(jié)目，要出場的是一位很久未登場的老朋友，凱聲Temperament，可能也是國內(nèi)為數(shù)不多的只在平頭領(lǐng)域鉆研的小眾品牌。他們家的產(chǎn)品更新?lián)Q代的速度并不快，所以在我們節(jié)目中的露面次數(shù)不算太多，好在，一旦更新，多是精品。今天我們要分享的產(chǎn)品，雖是新品，但是在過去一年的展會報道中已經(jīng)被提及了多次，也算是整整打磨調(diào)試了一整年，這便是動圈平頭塞DM7。這款產(chǎn)品最早在展會見到是2024上半年，第一眼看到DM7的時候，我便察覺出產(chǎn)品外形里面有一些似曾相識的元素，再看到型號叫DM7，于是秒懂。

這個回憶殺要從20多年前說起，大概是在2002/2003年附近，彼時入耳式耳機還沒有成為主流，國內(nèi)耳機玩家們折騰的便攜耳塞基本還是森海MX系列、索尼MDR-E8XX系列，以MX500和E888為各自典型代表，沒記錯的話當時MX500在200元附近，E888在500元左右的價位，已經(jīng)算是比較奢侈的塞子了。在那之上，還有兩個塞子屬于當時的高端貨色，其一是B&O的A8，另一個便是鐵三角彼時的旗艦耳塞CM7，價位沒記錯大概是千元附近了，在CM7之上還有一個限定版，就是CM7ti（鈦版），基本上那個年代能想到的天花板就是它了。而凱聲的主事人也是和才子一樣經(jīng)歷過當年那個時代的，所以他做出了DM7其實也是一款在外形上致敬CM7的作品，雖然兩者顏值不完全一樣，但是耳機通體的一些細節(jié)設定，還是會第一時間讓老玩家們get到他想表達的點，當然了，既然是致敬，那么DM7也是有對應一款鈦版DM7ti的，不過受制于工藝和產(chǎn)能，DM7ti長期處于供不應求狀態(tài)，所以我也沒辦法申請到現(xiàn)貨試玩，咱們今天只說說普通版的DM7就好，順便一說，普通版和鈦版的價格差距還是比較大的，DM7售價1299，而DM7ti售價高達6299，是目前凱聲品牌旗艦耳塞。

凱聲先前的大多數(shù)產(chǎn)品都是鈴鐺的外形，但是DM7因為有致敬的意味，因而舍棄了圓乎乎的身材，借鑒了鐵三角CM7系列的優(yōu)雅基因，采用修長腔體設計，但是細節(jié)線條還是比較圓潤的，不改家族特色，鋁合金材質(zhì)經(jīng)過五軸CNC雕琢呈現(xiàn)精磨質(zhì)感。說說耳機的硬件配置吧：DM7阻抗32歐，靈敏度112db，核心采用了口徑15.4mm的動圈單元，振膜采用訂制高分子材質(zhì)，延續(xù)了品牌一貫的鉆石切割懸邊專利，這個技術(shù)從我最早接觸陰陽師和鈦鈴plus的時候凱聲就在用，也就是用和振膜相同或者相似的材質(zhì)做成硬質(zhì)的懸邊，保持整體的音色統(tǒng)一，且能夠增加瞬態(tài)相應，但是相對來說，硬質(zhì)懸邊會讓靈敏度略有下降，好在，一方面DM7采用了N52雙倍線性磁路，打造了大于1.5t的磁密度，另一方面當下各類便攜前端的推力都在突飛猛進，這一點點驅(qū)動的門檻并不算什么。

一個值得關(guān)注的參數(shù)是DM7/7ti的單元口徑，達到了15.4mm，在平頭塞里面也算是比較大的（略微小于鈦鈴plus的16mm），但我們看到DM7的腔體其實非常迷你，佩戴舒適且輕巧，那是因為喇叭單元基本上已經(jīng)把腔體里面所有的空間都占據(jù)了，幾乎不留空隙，官方的數(shù)據(jù)表明，腔體內(nèi)部單元最頂層PCB焊點距離外殼內(nèi)腔體，僅有0.2mm，這個做法也不是第一次了，當年鈦鈴PLUS也是這個做法。對廠家來說，一方面嚴格控制耳塞體積，另一方面極力榨取腔體的聲學潛力，在這個既要又要的前提下，沒有足夠的精密制造力支撐是很難做到的，這也是DM7ti相對產(chǎn)能滯后的原因。除此以外，DM7在發(fā)布中途也經(jīng)歷過一次官方的升級，主要是更換了更為優(yōu)質(zhì)的耳機線材，雖然DM7是2pin可換線設計，但是由于平頭塞的結(jié)構(gòu)，不戴繞耳的升級線還是比較難尋的，所以玩家大多數(shù)還是要用到原配線材，目前DM7的標配線材幾乎是看齊當年旗艦鈦鈴PLUS的，三層利茲結(jié)構(gòu)鍍銀+第一代二次冶煉方心銅箔基線纜，在這個價位的產(chǎn)品上，算是高配了。

說說搭配，作為一個靈敏度高達112db的耳塞，DM7的驅(qū)動門檻并不高，小尾巴就可以推出不俗的效果，因為DM7的插頭可換（目前是4.4+3.5），據(jù)說官方后期也可能會推出TC插頭，用于手機直驅(qū)。我自己用的比較多的搭配，是德森瑞的單簧管小型一體機、老人家DPS-L2等DAP或者捆綁系統(tǒng)。從聲底上說，DM7的音色是相對透明和微暖的，這個特質(zhì)在搭配節(jié)奏音頻V3D+德森瑞單簧管這套捆綁的時候，特別明顯，你拿來聽布倫德爾上個世紀50年代在vox的李斯特鋼琴小品錄音，當時是單聲道錄音的黃金年代，DM7把年輕布倫德爾那種朝氣和力度展現(xiàn)的淋漓盡致，尤其鋼琴在中低頻的密度很高，甚至不太像一個耳塞的聲音。DM7的低頻相對是比較硬朗的，李斯特的鋼琴作品你懂得，中低頻直爽爽地砸下去，能演繹得能量感爆棚但絲毫不亂，并不是容易的事情。同樣一套搭配，換一張唱片，飛利浦發(fā)行，格律米歐和克林版本的莫小奏（小提琴+大鍵琴版），DM7把室內(nèi)樂的聲場寬度拉得比較開，左側(cè)格老頭的小提琴就顯得分外顯眼，法比學派的最后傳人，格律米歐的琴聲用DM7聽來，柔順之余多了一絲沉穩(wěn)，在莫扎特的作品演繹上，優(yōu)雅有余，靈動則是少了點，不過給他做伴奏的克林，一手大鍵琴則是散發(fā)著浪漫的氣息，彈跳的泛音有些抓耳朵。我個人覺得這套搭配，雖然體現(xiàn)出DM7在密度上的優(yōu)勢，但是中高頻的個性表現(xiàn)上有些保守，過于強調(diào)嚴肅性，聽大編制或者一些人聲合唱作品會不錯。

如果換用老人家的DPS-L2做前端，DM7的風格就會靈動和更有韻味一些，一句話概括吧，這個組合是適合聆聽幾乎一切通俗類型音樂的。無論是流行人聲，還是搖滾爵士，DM7此時的音色里面都帶著一股老膠片的視角。整體的能量分布近乎一個等腰直角三角形，中低頻顯得有彈性，還不乏特別的蓬松感，這種氛圍讓音樂在DM7這個平臺上，顯得松弛，耐聽，也許這個組合的中高頻延伸也不是那么犀利，但就是有那種老派復古的審美。這個組合其實從“氣質(zhì)”上，還真有點當年CM7的感覺，不是說兩者音色接近，而是兩者都是那種非常展現(xiàn)個性的聲音，不完美，但獨特的味道可以讓人忽略完美。當然，在展會上，我們看到的官配組合基本都是QA390LE+DM7，也許這套是最符合廠家聲音預期的，我自己手里也有390LE，搭配以后的感覺是，這樣的聲音確實四平八穩(wěn)，要啥有啥，而且會把結(jié)像稍微拉遠一點，形成一個更加龐大立體的聲場，但是這個聲音過于正統(tǒng)了，在回放流行音樂的時候不太討喜，也因為線條的犀利，少了一些前面兩者的舒緩，算是比較純正的古典向，好處是這時候的DM7可能最接近它的聲學性能極限。

文末我想說，其實DM7在最初立項的時候，初心只是一個立足于致敬和懷念的作品，并不打算用力過猛，但隨著開發(fā)進度，摸透了這個腔體聲學性能之后，就轉(zhuǎn)為“計劃改變，準備奪冠”，最后一個不小心，DM7ti甚至已經(jīng)凌駕于鈦鈴PLUS之上，成為了新的品牌旗艦，而DM7也憑借不遜于陰陽師的素質(zhì)，成為更加有性價比的存在。平頭塞這個形態(tài)，當下早已不是主流，但它的自然佩戴和輕松聽感，依舊是入耳塞子很難企及的。對新一代的耳機燒友來說，DM7確實可以擔當起一款讓更多初燒理解平頭塞美學的敲門磚。音樂的無限可能，與器材開發(fā)的無限追求，是共契的。