導讀：作為單純的娛樂題材，后宮題材在男頻類其實是一個正常的分支，那句話怎么說來著，“醒掌天下權(quán)，醉臥美人膝”。

在國內(nèi)大部分男頻題材中，力量、權(quán)利、美人都是男頻最集中的爽點。

而所謂的后宮題材，就是指代1對N的模式，即一個男主，對多個女性角色。國內(nèi)相關(guān)作品改編成的動畫有《遮天》《完美世界》《一念永恒》等等。

但如果有對日本動畫和國產(chǎn)動畫統(tǒng)籌皆顧的小伙伴大概也能發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)的這種后宮模式，其實和日本動畫大不相同。

很多人可能會想，都是后宮，能有什么區(qū)別？不不不，最大的區(qū)別，不在劇情身上，而恰恰在對女性角色的刻畫上。

國內(nèi)這類作品基本取材于男頻類網(wǎng)文，而男頻類網(wǎng)文的特點不是為了凸顯這些后宮女主，僅僅是為了凸顯男主。

相反，日本動畫中的這類題材，它的重點刻畫恰恰是女角色。

國產(chǎn)后宮的掛件女主

還是拿《遮天》《完美世界》這些國內(nèi)動畫作品舉例，《遮天》中最有形象特點的女主，就是姬紫月，那是葉凡明媒正娶的第一人。

但是就是這樣的女性角色，在《遮天》作品中所占據(jù)的篇幅也不多，故事主線都是以男主葉凡打怪升級為主。

還有《完美世界》的火靈兒、清漪、云曦，別看石昊和三女的互動不少，這幾人依然是像掛件一般存在，作者想起來就寫一些，想不起來就不寫，都對故事主線或者男主沒有太大作用。

這主要還是因為國內(nèi)男頻網(wǎng)文的固定模式，并不是作者們不愿意刻畫女主，而是他們把故事的核心重點放在男主身上。

之所以加入一個或者幾個對應(yīng)男主的女性角色，僅僅只是劇情的調(diào)味劑罷了，畢竟有些男頻的世界觀時間線跨度特別大，動不動數(shù)萬年。

這樣的模式下，男主的故事主線敘事性特別強，劇情也會十分緊湊，靠劇情去塑造角色，劇情為主，角色為輔。

因此，很多國產(chǎn)動畫中的后宮作品，女主的形象是有，但相對男主來說，并不是很突出，可以說作品在角色的塑造上是男>女。

日漫后宮的女主形象

反過來，我們再來看日本動畫中的后宮類題材，以前文章也說過，其實大部分日本動畫并非看的劇情，而是角色，日本動畫更像是靠角色去帶動劇情，而非像我們國內(nèi)的劇情帶動角色。

日本后宮類動畫作品在這一點的表現(xiàn)上更是明顯，在1對N的環(huán)境里，劇情還沒有展開的時候，角色們剛剛登場，就會直接被打上標簽。

類似“天然呆”“病嬌”“傲嬌”“御姐”“蘿莉”“女王”等等，然后它會對這些屬性的女角色，進行大面積描繪。

甚至某種程度上，在這類日本后宮作品中，對女性角色的塑造要往往大于或等于男主本身，這些女角色并非是單純的掛件，甚至有些女角色比男主還要強。

比如《噬血狂襲》，這部被奉為真后宮的作品，男主曉古城雖然掛著一個最強第四真主的名頭，但幾乎所有戰(zhàn)斗，都有其后宮角色的參與。

即便到了后面的領(lǐng)主戰(zhàn)爭，男主直接躺尸，一覺醒來，妹子們已經(jīng)幫男主打下了大片江山。

還有《約會大作戰(zhàn)》《天降之物》《十字架與吸血鬼》等等這類作品，男主都是再平凡不過的學生，但女角色們的戰(zhàn)斗力一個比一個強，可以說是真正的女強男弱型。

你說日本這類后宮作品是在塑造男主嗎？我反倒是覺得，它們在著重塑造每一個女性角色。

如果說要從國產(chǎn)動畫中，找一部能對標日本后宮這種模式的，星河所看過的，應(yīng)該只有《愛神巧克力》了。

結(jié)語

當然了，國產(chǎn)動畫的后宮模式和日本動畫的后宮模式，只是趨于兩國娛樂環(huán)境下，不同的發(fā)展方向。

只是說日本這種后宮類可能更能調(diào)動觀眾的胃口，而國產(chǎn)動畫這種意義的后宮，其實很多男性讀者在看書的時候，壓根不是很關(guān)注。

畢竟看男主狂拽酷炫吊炸天，比和女角色的互動更有意義。

文/星河