大字行草的臨摹，能像小字那樣“摳”嗎？

當(dāng)然可以，但問(wèn)題對(duì)于在對(duì)細(xì)節(jié)的理解上，這種細(xì)節(jié)又會(huì)回歸到對(duì)書家書寫動(dòng)作、習(xí)慣及其表現(xiàn)出的筋骨肉血等審美要素的理解上，因此實(shí)際上是有難點(diǎn)的。

王鐸的立軸作品，除了對(duì)“線”本身的理解之外，還有水墨、以及“筋節(jié)”、空間等等方面的理解。

▲王鐸行書自作五律詩(shī)軸《家中南澗作》，紙本，162.5×40厘米。 釋文：家磵誰(shuí)登眺，天寒草木稀。雨余孤岫出，日暮眾禽依。諸郡寇仍緊，三年人未歸。石壇偃臥否，處處野棠飛。家中南澗作，得老親家正。王鐸

書友老艖這件臨王鐸的作品，已經(jīng)從“摳摳搜搜”的狀態(tài)中走出來(lái)，能對(duì)王鐸的氣象有所感受，特別是“礀”、“登”、“孤”、“石”、“壇”等字頗見(jiàn)功力。

然而對(duì)比王鐸原作，就顯得氣場(chǎng)和骨力都有不足。

首先是對(duì)線條上，對(duì)筋力的表現(xiàn)上，如“誰(shuí)”字，盡管以中鋒使轉(zhuǎn)達(dá)到了基本要求，但線條過(guò)多的“晃悠”，削弱了骨力與筋力，前者是力感，后者是韌性。通篇 這樣的問(wèn)題很多。

有一部分人覺(jué)得王鐸的書法和清代的碑派是一回事兒，盡管在審美上有相似之處，但在技法原理上始有差別的。

再如“否”字，艖兄頗知筆勢(shì)路徑，但在用力的方式上與王鐸并不是一回事兒，如“丿”劃的病態(tài)，隨之反捺圜轉(zhuǎn)中的用力也不得王鐸的筋力，也就是說(shuō)在發(fā)力節(jié)奏上這兩筆能夠窺探出該兄的一些不好的習(xí)慣。

除了“晃悠”，艖兄對(duì)于王鐸這件作品中，“方”的理解多有視而不見(jiàn)，一味的“圓圈”和“晃悠”，產(chǎn)生了流滑的感覺(jué)，削弱了作品的骨力和精神，以及方圓并用的空間趣味、難度。

含糊不清的用筆也把王鐸纏繞中的空間趣味搞得很難受，局促、迫塞。王鐸“野”字以筆鋒的筋力將空間分割成大小、形狀各異的空當(dāng)，筆簡(jiǎn)而形繁。

另外。艖兄這件作品的“流”，也要注意水墨與書寫材料間的關(guān)系，整個(gè)明清，工具和材料本就是成就書風(fēng)的重要因素，王鐸作品中所呈現(xiàn)出的“阻力”感為其筋骨的表現(xiàn)提供了必要的條件。

如果以機(jī)制毛邊紙和練習(xí)墨的“流暢”覺(jué)得沒(méi)法駕馭，往往不能獲得所謂的“手感”，你可以再加工一下。

好，那行，今兒就說(shuō)到這。