外玄關(guān)鎮(zhèn)宅位的雕塑藝術(shù)品來(lái)自『O'Tru no Trus』，設(shè)計(jì)師種村太樹(shù)和尾崎紅夫婦以海洋為母題創(chuàng)作。他們將貝殼、珊瑚甚至牙刷、塑料材料等融合，以黃銅支撐桿串起，喚起人們對(duì)海洋、環(huán)境的思考。被海水侵蝕、漂白過(guò)的各類(lèi)物件，以全新的形式組合，一如生命體的最終歸宿。

為了營(yíng)造空間氛圍的整體性，設(shè)計(jì)以統(tǒng)一的材質(zhì)和色彩將電梯廳、內(nèi)外玄關(guān)融為一體，空間的脈絡(luò)得以延伸、流動(dòng)，室內(nèi)由此向門(mén)閾外溫展，界限也在此悄然消融。

使用功能依循歸家的心緒而細(xì)膩分野，外側(cè)玄關(guān)設(shè)置一席長(zhǎng)塌靜臥，上方懸掛巨幅藝術(shù)掛畫(huà)，鎮(zhèn)宅位放置雕塑藝術(shù)品，為短暫的等待或小坐留駐從容的余裕。

內(nèi)玄關(guān)使用拼花石材與室內(nèi)產(chǎn)生分界

內(nèi)玄關(guān)并不是單純的“通道”，設(shè)計(jì)希望以藝術(shù)為載體，賦予歸家的儀式與尊崇的重量。

軟裝選用黑白配色、雕塑感十足的邊桌為內(nèi)玄關(guān)核心，花藝、臺(tái)燈以及掛畫(huà)共同組成藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ)語(yǔ)匯，硬裝通過(guò)地面石材以及立面飾面的材質(zhì)變化進(jìn)行分界，以此在視覺(jué)上暗示空間情境的轉(zhuǎn)換，讓內(nèi)玄關(guān)與客餐廳、外玄關(guān)自然地產(chǎn)生過(guò)渡。

玄關(guān)看向客廳的第一視覺(jué)處，通過(guò)藝術(shù)畫(huà)作與沙發(fā)組合構(gòu)建立面，為空間賦予亮點(diǎn)，單沙來(lái)自ALKY BOUCLE。

客廳采用不同質(zhì)感的白色層疊鋪展，成為空間的基底詩(shī)行。軟裝摒棄單一的材質(zhì)敘事，通過(guò)洞石、棉麻、絨布、大理石等材質(zhì)編織出繁復(fù)的肌理感受。低飽和度的藝術(shù)畫(huà)作為空間補(bǔ)充變幻的韻律與形態(tài)，客廳中細(xì)膩的色彩與材質(zhì)對(duì)比，與雕塑、單沙共同完成整體藝術(shù)氛圍的顯影。

客廳的金繕雕塑來(lái)自日本藝術(shù)家山田由起子，作品通體布滿(mǎn)金繕線條，增添了破碎后重生的美感。

生活的痕跡、時(shí)間的步履，以及居者的心緒共同落筆，構(gòu)成空間的溫度�？筒蛷d彼此滲透、流動(dòng)，形成一片自由舒張的領(lǐng)地。設(shè)計(jì)希望在空間中構(gòu)建的“弱邊界”，實(shí)質(zhì)上是為了包容不同的生活形態(tài)在此展開(kāi)，在喧囂與靜謐、開(kāi)放與私密之間，尋得那份妥帖的平衡。

陽(yáng)臺(tái)空間把客廳橫向延伸，將陽(yáng)臺(tái)、客廳模塊整體結(jié)合，強(qiáng)調(diào)空間的交互關(guān)系。

陽(yáng)臺(tái)的界限被有意地淡化了，它與客廳在水平方向連成一片。這種結(jié)合，不僅是尺度的擴(kuò)大，更在于模糊了內(nèi)與外的感知邊界，讓兩個(gè)空間得以共享光線、空氣和人的活動(dòng)。

午后，家人們可以自然地在此落座，分享各自生活中遇到的趣事，空間本身便促成了這種輕松的共處。窗邊的長(zhǎng)榻，不僅可供休憩，更微妙地引導(dǎo)視線向外延展，將上海老城廂的盛景一覽無(wú)余的收納。實(shí)用與美感在此處自然地交織，共同參與塑造著這個(gè)共享空間的氛圍與記憶。

精良的皮革、溫厚的布藝與沉穩(wěn)的石材在此交織，餐具、花器，種種器物妥帖地融入生活肌理。

餐廳以圓桌作為布局的核心，它的形態(tài)本身就在提醒家人們圍坐與相聚。光線穿過(guò)云石吊燈，柔和地彌漫開(kāi)來(lái)，模糊了純粹的照明與靜觀之美的界限。

背景墻上的畫(huà)作，在壁燈的映射下仿佛向兩側(cè)舒展，讓有限的空間在視覺(jué)上獲得一絲呼吸。形式之美服務(wù)于圍坐交談的日常真實(shí)，設(shè)計(jì)最終回歸的，是共處一室時(shí)，那份無(wú)需言明的親近與安然。

單椅來(lái)自CASSINA，不僅注重手工藝的傳承，又結(jié)合了當(dāng)代手法。書(shū)桌臺(tái)面上的&Tradition經(jīng)典色彩臺(tái)燈為空間增加了躍動(dòng)的趣味性。

X空間是一處向內(nèi)沉潛的角落，存放著行旅途中捕獲的風(fēng)景。環(huán)繞的柜體，線條帶著溫和的弧轉(zhuǎn)。皮革的潤(rùn)澤與木質(zhì)的樸厚相銜，這種材質(zhì)的并置，透露出一種克制的考究。

空間更像一個(gè)私人記憶的容器，將遠(yuǎn)方的壯闊與近處的煙火并置于此，容納著那些被選擇留下的風(fēng)景與時(shí)刻，以及選擇它們的人，最終成為生命軌跡與內(nèi)在追求的切片。

雙人床選用Vincent Van Duysen為意大利品牌Molteni& C設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，臺(tái)燈來(lái)自威尼斯玻璃島Carlo Moretti的手工晶質(zhì)玻璃藝術(shù)品，歷久彌新。

主臥作為完全私屬的領(lǐng)域，設(shè)計(jì)的第一要義就是滿(mǎn)足生活的極致便利與功能性，步入式衣帽間以及獨(dú)立主衛(wèi)滿(mǎn)足了主臥酒店化的設(shè)計(jì)大趨勢(shì)。

為了增加主臥的歸屬感，整體選材指向一種低調(diào)篤實(shí)與被包裹的安適，品質(zhì)感的來(lái)源則是肌膚可感的妥帖。空間氛圍的營(yíng)造同樣服務(wù)于居住者個(gè)人心緒的舒展，功能、形式以及藝術(shù)性，在這里達(dá)成不張揚(yáng)的平衡。

臺(tái)燈選用進(jìn)口品牌HAY，完美地融合了功能性與視覺(jué)吸引力；瑞典設(shè)計(jì)師Sture Eng的書(shū)椅，至今仍在世界各地的住宅和公共場(chǎng)所廣泛使用。

床背淺雅的底色上疊覆了一層微妙的細(xì)節(jié)，床榻對(duì)面，墻面的凹處沒(méi)有被生硬地填平，反而被溫柔地接納。光線流過(guò)，在木紋、織物與畫(huà)作的色彩間低徊，整個(gè)房間便沉浸在一片柔和的、帶著稚氣憧憬的微醺之中。

次臥的丹麥藝術(shù)臺(tái)燈fermliving和Fukushi Haruka的藝術(shù)品，作為空間色彩的呼應(yīng)與延續(xù)，傳達(dá)舒適自在的空間氛圍。

藝術(shù)不是物件的羅列，不是精美卻只能遠(yuǎn)觀的收藏。藝術(shù)之于生活，是從一幅畫(huà)的色彩呼應(yīng)到一盞燈的獨(dú)特形態(tài)，再到一把貼合身體的椅子，最終都指向同一個(gè)目的：讓美成為生活可感的一部分，無(wú)聲地滋養(yǎng)著居住其間的日常。

項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱(chēng) | 上海壹號(hào)院

項(xiàng)目地址 | 上海

設(shè)計(jì)面積 | 295㎡

室內(nèi)設(shè)計(jì) | LSD Interior Design

軟裝設(shè)計(jì) | LSD Interior Design

業(yè)主名稱(chēng) | 上海亞龍古城房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)有限公司

空間攝影 | 郭新新

由葛亞曦創(chuàng)立于2007年，于深圳、上海，雙中心運(yùn)營(yíng)發(fā)展設(shè)計(jì)，LSD始終認(rèn)為設(shè)計(jì)因解決問(wèn)題而生，堅(jiān)持基于時(shí)代共相的研究，關(guān)注用戶(hù)群體意識(shí)、行為及時(shí)代文化。從認(rèn)知科學(xué)的角度去發(fā)展設(shè)計(jì)，為構(gòu)建者及用戶(hù)創(chuàng)造價(jià)值。

LSD提供具有前瞻性的室內(nèi)空間整體解決方案。業(yè)務(wù)涵蓋地產(chǎn)室內(nèi)、商業(yè)空間、酒店設(shè)計(jì)、高定私宅等領(lǐng)域。十余年間持續(xù)引領(lǐng)高端居住審美，以中國(guó)設(shè)計(jì)的前沿視角，探索時(shí)代語(yǔ)境下的前瞻式表達(dá)手法，推動(dòng)風(fēng)格迭代，不斷打造經(jīng)典設(shè)計(jì)作品，并贏得了全球范圍的媒體關(guān)注以及設(shè)計(jì)嘉獎(jiǎng)，包含了加拿大AZ、INSIDE世界室內(nèi)設(shè)計(jì)節(jié)、dezeen award、WIN世界室內(nèi)新聞大獎(jiǎng)、英國(guó)SBID、英國(guó)Andrew Martin、安邸AD、美國(guó)BEST OF YEAR等等，成為中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)標(biāo)桿企業(yè)。