這是今年暑期檔，小羅寫的第一篇影評(píng)。

這也是今年以來，主創(chuàng)陣容最強(qiáng)大、爭(zhēng)議最激烈的電影。

喜歡看的，跟不喜歡看的各種互噴；

這個(gè)明星的粉絲，跟那個(gè)明星的粉絲各種攀比。

但不管是啥陣營(yíng)，恕我直言，幾乎沒多少真知灼見。

換句話說，縱觀全網(wǎng)，我認(rèn)為就沒什么人，看懂了這部電影。

除了我。

《醬園弄·懸案》終極影評(píng)

作為一篇專業(yè)的影評(píng)，本文不會(huì)從獵奇出發(fā)，科普什么歷史迷案。

我也不會(huì)去蹭明星演員，用他們的流量熱度，拉高淺薄的數(shù)據(jù)。

那我要干什么？

搞清楚導(dǎo)演為啥要這樣拍。

弄明白演員為啥要這樣演。

以及，電影的表層和里層，各自承載了什么東西。

如果你從電影院出來，感覺有點(diǎn)曖昧不明，往下看就對(duì)了。

01

女人與盲人

電影開場(chǎng)，背景是日偽時(shí)期的上海，一個(gè)陰森壓抑的畫面。

空間中，占比最大的是“醬園”二字，其次是墻，再其次是門。

接著，鏡頭穿過狹窄的門洞，來到了漆黑的樓道。

進(jìn)入樓道，我們隱約看見了，一名外貌丑陋的女人。

女人來回走動(dòng)，步伐緊張，似乎在干著某種關(guān)乎命運(yùn)的大事。

但，不管她在干什么大事，她都毫無存在感，不被任何人在意。

為啥？

因?yàn)楦搬u園”相比，她的存在實(shí)在太渺小，渺小到如同細(xì)菌幽靈；

因?yàn)樵谑|蕓眾生里，她的外貌實(shí)在太丑陋，丑陋到令人避之若浼。

直到，女人走回了樓上的出租屋。

直到，出租屋的液體滲入地板，滴在了樓下租客的臉上。

下一幕，樓下的租客戴上帽子，走出醬園，來到大街。

租客碰見了房東，說：樓上的房子漏水了，你應(yīng)該管管啊！

房東隨口應(yīng)付了租客幾句，而應(yīng)付的過程中，房東連租客的正眼都沒瞧。

租客繼續(xù)往前走，可道上縱使有無數(shù)路人，也沒人發(fā)現(xiàn)他的臉上有異樣。

為啥？

因?yàn)檫@名租客，是一名盲人。

他跟樓上的女人一樣，身處社會(huì)的底層邊緣。

就算站到馬路中央，人們也會(huì)對(duì)他倆退避三舍，像是在躲避什么“臟東西”。

直到，盲人被一輛車殘忍地撞倒。

直到，車禍引來了周圍人的目光。

大家才終于看見，盲人的臉上，滴滿了血跡。

順著盲人臉上的血跡，警方發(fā)現(xiàn)了樓上的女人，查出了一樁“殺夫案”。

注：為方便過審，本文對(duì)電影中的大尺度畫面進(jìn)行了模糊處理

沒錯(cuò)。

盲人不出車禍，就沒人關(guān)注他血腥的生活環(huán)境；

女人不弄出血，就沒人關(guān)注她壓抑的人生處境。

這一凌厲的開頭，表層是帶出案情的主線。

而里層，則是要剖開人性的冷漠，社會(huì)的弊病。

經(jīng)過調(diào)查，警方得知，女人叫詹周氏（章子怡 飾），盲人叫宋瞎子（易烊千璽 飾）。

“殺夫案”發(fā)生前，宋瞎子曾給詹周氏算命，稱詹周氏和其丈夫，是難解的孽緣。

不管前世、今生還是下輩子，這段孽緣都會(huì)始終存在，永遠(yuǎn)地折磨詹周氏。

而要想擺脫這無休止的折磨，就必須得拼上性命。

因此，詹周氏拼上性命，砍斷并扔掉了丈夫的頭，要讓其永世不得輪回。

什么意思？

這……難道是一部靈異奇幻類的電影？

非也。

在我看來，宋瞎子的這段情節(jié)，其實(shí)也有表里兩層意思，或者說是某種隱喻。

前世的孽緣，是隱喻封建的男權(quán)；今生的斬?cái)?，是隱喻流血的革命。

只有革命，才能讓世人看見詹周氏，看見封建社會(huì)下，無數(shù)女人悲慘的命運(yùn)。

革誰的命？

02

大塊頭與薛至武

縱觀整部電影，詹周氏的丈夫大塊頭（王傳君 飾），應(yīng)該是最容易看懂的角色。

大塊頭第一次對(duì)詹周氏家暴，是他賭博輸光了錢，被債主關(guān)了起來。

之后，詹周氏用大塊頭的皮鞋，把他贖了回來，勸他以后不要再賭了。

可大塊頭卻勃然大怒，把詹周氏一頓猛揍，說：誰讓你拿皮鞋給他（債主）的？你憑什么替我做決定？！

言下之意，別人對(duì)我怎樣都可以，但你不行，你只是我的奴隸。

這是明顯的大男子主義，是很通俗的情節(jié)，相信很多觀眾都能理解。

但警察局長(zhǎng)薛至武（雷佳音 飾），似乎就不是每一位觀眾，都能完全理解的了。

比如我媽，從電影院出來之后就問我：薛至武為啥非要揪著詹周氏不放？

他明明是日偽政府的高官，有去香港的船票，甚至有機(jī)會(huì)去日本。

可他卻選擇用自己的船票，賄賂法院的審判長(zhǎng)，要弄死區(qū)區(qū)一個(gè)詹周氏。

這究竟是為了什么呢？我媽表示難以理解。

其實(shí)，這一切是非常合理的。

首先，薛至武雖身居高位，但他骨子里跟大塊頭一樣，是封建的大男子主義。

對(duì)于詹周氏的案子，薛至武多次強(qiáng)調(diào)過一句話：她竟敢殺自己的當(dāng)家男人！

“當(dāng)家男人”四個(gè)字，說明極端的男權(quán)思想，已經(jīng)刻進(jìn)了薛至武的靈魂里。

換句話講，你用今天的眼光看，好似薛至武像一名惡人，但是在他自己的價(jià)值觀里，他所做的一切，才是絕對(duì)的正義。

跟大塊頭一樣，在薛至武看來，男女一旦結(jié)了婚，女人就等于成了男人的奴隸，男人打女人是正常的，可女人一旦反擊，那就是倒反天罡，違反天理。

落筆至此，可能有朋友會(huì)質(zhì)疑：就算薛至武認(rèn)為自己是絕對(duì)正義的，也沒必要跟詹周氏往死里較勁吧？

我想說，薛至武這個(gè)角色，其實(shí)寫的很立體，就算拋開大男子主義，導(dǎo)演對(duì)他的刻畫，也還有兩個(gè)層面。

表層，也就是情感層面，是他早在抓獲詹周氏的第一時(shí)間，就已經(jīng)跟媒體通報(bào)稱，警局必會(huì)對(duì)詹周氏嚴(yán)懲不貸。

可法庭上，詹周氏卻屢次翻供，導(dǎo)致他的顏面盡失，甚至被文藝界編成了戲，成為了全上海灘的笑柄。

因此在情感層面，他對(duì)詹周氏，產(chǎn)生了一種報(bào)復(fù)心理。

里層呢？

理性層面，薛至武并不是一個(gè)純粹的漢奸。

是的你沒有看錯(cuò)。

薛至武雖心狠手辣，給日偽政府做警察局長(zhǎng)，但他內(nèi)心深處卻并不算漢奸。

日本戰(zhàn)敗之前，領(lǐng)導(dǎo)給薛至武帶來一張船票，說要帶他去香港，再去日本。

可他不僅沒答應(yīng)，還說：這樣我不就真成漢奸了？

之后，上海報(bào)刊的副主編張言（尹昉 飾），又給薛至武送來了金條。

張言要讓薛至武利用職權(quán)，暗中弄死主張抗日救國(guó)的主編吳玲（沈佳妮 飾）。

可薛至武又是沒答應(yīng)，反而感嘆道：吳玲可惜了，不過登了兩篇重慶的新聞。

夜晚的郊外，薛至武背叛了日軍和偽軍，悄悄把吳玲放了出去。

放走吳玲時(shí)，他自言自語地講了這么句話：在上海，永遠(yuǎn)都是我說了算！

什么意思？

一九四五年中下旬，“二戰(zhàn)”來到尾聲，日偽敗局已定，上海將會(huì)重新洗牌。

于是，為了洗牌后還能繼續(xù)掌權(quán)，薛至武就開始了提前布局，向重慶投機(jī)。

薛至武放走吳玲，是因?yàn)閰橇釒椭貞c發(fā)了聲，重慶是國(guó)民政府的臨時(shí)首都；

薛至武壓制詹周氏，則是因?yàn)椤皻⒎虬浮钡膭?dòng)靜鬧得太大了，上海已經(jīng)人盡皆知，一旦詹周氏翻了案，那么他對(duì)公眾的許諾，以及這整個(gè)辦案過程，就會(huì)成為他的政治污點(diǎn)，不可能讓他繼續(xù)任職。

因此在理性層面，他必須不擇手段，讓“殺夫案”按照自己預(yù)想的劇本來。

是的。

薛至武或許很壞。

可他卻絲毫不蠢。

而像他一樣“聰明”的，還有兩個(gè)女人。

03

西林與王許梅

西林（趙麗穎 飾）與王許梅（楊冪 飾），是全網(wǎng)爭(zhēng)議最激烈的兩個(gè)角色。

而在小羅看來，無論楊冪還是趙麗穎，其表現(xiàn)都可以用兩個(gè)字形容——

準(zhǔn)確。

兩人都準(zhǔn)確刻畫了各自的角色，沒有私自加戲，沒有故作高深。

先說西林。

西林第一次登場(chǎng)，是在戲院舞臺(tái)上，介紹她自己寫的劇本《娜拉出走以后》。

言辭語調(diào)間，西林抑揚(yáng)頓挫，慷慨激烈，明顯帶有一種刻意，一種侵略性。

而在講戲時(shí)，她反復(fù)提到了魯迅，試圖借用魯迅的名氣，拔高自己的地位。

“殺夫案”曝光之后，戲院經(jīng)理（彭昱暢 飾）緊跟熱點(diǎn)，撤掉了《娜拉出走以后》，并以詹周氏為原型，編了一出新戲。

眼看自己寫的劇本，被新戲的熱度無情碾壓，西林既難過又氣憤，同時(shí)也嗅到了一絲商機(jī)。

于是，她開設(shè)了一個(gè)專欄，開始更新與“殺夫案”話題相關(guān)的文章。

是的你沒有看錯(cuò)。

至少在這一部中，西林并非什么正義的女權(quán)斗士，她后來所做的一切，并不是為了改變女性的命運(yùn)，而是為了自己的私利。

詹周氏之于西林，就像寒門狀元之于某蒙，只是一種流量密碼而已。

所以有觀眾覺得，西林有些令人討厭，其實(shí)是對(duì)的，這恰恰說明趙麗穎把角色詮釋的比較到位。

這是西林的表層。

在西林的表層之內(nèi)，也有一個(gè)不為人知的里層。

出門在外時(shí)，西林總是一頭卷發(fā)，穿著時(shí)尚的衣服，與日偽權(quán)貴舉止親密，行為曖昧。

可一回到家里，她就會(huì)褪去假發(fā)，卸下社會(huì)的包袱，換上中性的襯衫，一身清涼。

這說明，她在外界的一切行為，都是在裝。

但當(dāng)她寫完《為殺夫者辯》時(shí)，當(dāng)她聽見在法庭上，詹周氏那絕望又充滿力量的言辭之后，她似乎不想再裝了。

電影的結(jié)尾，嬤嬤來到西林的家門外，請(qǐng)西林幫助詹周氏，把懷孕證明遞給警局。

西林接過證明的時(shí)候，已經(jīng)走出了家門，來到了樓梯。

而這一次，她沒有戴假發(fā)。

魯迅先生曾言，娜拉出走以后，要么會(huì)回歸，要么會(huì)墮落。

西林憑稿費(fèi)，離開了自己的丈夫，可之后她又依附上了日偽的權(quán)貴。

某種意義上，西林寓意的，只是一種虛偽的女性崛起，只是一種“回歸”。

而王許梅，則是“墮落”的代表。

監(jiān)獄中，王許梅表面上像女囚中的大姐大，舉足輕重，威風(fēng)無比。

但在暗地里，她為了求生存，卻每天陪獄卒睡覺，還懷上了獄卒的孩子。

乍一看，這好像也沒什么問題，畢竟誰都想活命嘛。

也正因此，詹周氏剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，王許梅才會(huì)對(duì)她說：女人有三個(gè)寶貝，腦子、乃子、肚子。

但王許梅最后才發(fā)現(xiàn)，自己還是錯(cuò)了。

因?yàn)樵谀斜疚坏姆饨〞r(shí)代里，女性其實(shí)跟寵物沒啥區(qū)別，寵物雖然可以依靠賣萌搖尾乞憐，從人的手中得到利益，可一旦到了關(guān)鍵時(shí)刻，人依然隨時(shí)都有權(quán)力取走寵物的性命。

被獄卒槍斃之前，透過詹周氏的剛強(qiáng)果決，王許梅看到了自己軟弱的本質(zhì)，所以她才會(huì)給詹周氏買蛋糕，對(duì)詹周氏欽佩不已。

發(fā)現(xiàn)沒？

電影表面上的情節(jié)，是西林和王許梅，用她們的知識(shí)和智慧，引導(dǎo)詹周氏完成自我覺醒。

而另一個(gè)層面，詹周氏也用一把刀子，扭轉(zhuǎn)了她們的認(rèn)知。

智慧、美貌和力量。

三個(gè)人，三種元素相結(jié)合，才構(gòu)成了真正的女性主義。

以上，就是小羅對(duì)《醬園弄·懸案》的大致理解。

總體來說，這部電影雖然不算完美，但我覺得，還是值得一看的。

人物層面，演員的表現(xiàn)都在及格線上，沒什么明顯的硬傷，主角都有戲中戲；

視聽層面，陳可辛的功力健在，雖沒有純商業(yè)片那樣強(qiáng)烈的爽感，不過美術(shù)、配樂和鏡頭質(zhì)感都比較高端。

等到第二部上映時(shí)，我會(huì)再回來給大家解析。