國(guó)產(chǎn)影視劇的創(chuàng)作版圖上，“掃黑除惡”題材早已不是藍(lán)海，但好作品依舊鳳毛麟角。

如果說(shuō)《人民的名義》《狂飆》展現(xiàn)的是外部黑惡勢(shì)力如何滲透、腐蝕權(quán)力肌體，正在優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)熱播的《以法之名》展現(xiàn)的“黑暗”更為直接和“貼身”——將手術(shù)刀對(duì)準(zhǔn)司法系統(tǒng)進(jìn)行一場(chǎng)“刮骨療毒”式自我審視。

一場(chǎng)正在全網(wǎng)直播的庭審，被告律師突然當(dāng)庭翻案，聲嘶力竭地為委托人喊冤 ；一具冰封河下的尸體，死者竟是負(fù)責(zé)此案的檢察官，還留下了一份承認(rèn)自己是“保護(hù)傘”的遺言 。

它開(kāi)場(chǎng)就告訴觀眾，腐壞可能早已在內(nèi)部發(fā)生，你的敵人，或許就是與你朝夕相處的同窗、同事甚至恩師。這種“刀刃向內(nèi)”的敘事，天然地將所有角色都置于一個(gè)極度復(fù)雜的道德困境中：張譯飾演的檢察官洪亮，不得不去調(diào)查自己最熟悉的朋友；蔣欣飾演的鄭雅萍，必須在昔日師徒情分與冰冷的法律原則之間做出抉擇。

刺激大尺度的開(kāi)局劇情和堪比狼人殺的群像塑造，讓該劇成為了近期觀眾口中的“必追劇”。

-劇情凌厲-

高能開(kāi)局，歷年之最

開(kāi)篇，《以法之名》就將觀眾拋入一個(gè)信任與背叛、法理與人情交織的“羅生門”，撕開(kāi)了國(guó)產(chǎn)法治劇久違的尺度與深度，用一場(chǎng)失控的庭審和一樁離奇的命案，構(gòu)建起一個(gè)暗藏伏筆的“羅生門”。

庭審現(xiàn)場(chǎng)，律師張文菁（董晴飾演）當(dāng)庭翻案，堅(jiān)稱萬(wàn)海集團(tuán)遭人陷害；幾乎同一時(shí)間，負(fù)責(zé)此案的檢察官喬振興（是安飾演）留下“我是保護(hù)傘”的獨(dú)白后，沉尸冰河。

正當(dāng)所有人都以為這是一場(chǎng)畏罪自殺的鬧劇時(shí)，一封直指代理檢察長(zhǎng)李人駿才是幕后真兇的匿名信，則徹底將事件推向了深淵。省檢察院指導(dǎo)小組的介入，也讓故事的焦點(diǎn)從一起掃黑案，轉(zhuǎn)向了對(duì)司法系統(tǒng)心臟地帶的內(nèi)部調(diào)查。

隨著劇情推進(jìn)，這場(chǎng)調(diào)查的復(fù)雜性與危險(xiǎn)性被展現(xiàn)得淋漓盡致。洪亮追查好友喬振興死因的過(guò)程，成了一條令人心碎又驚悚的線索。在第十集里，他通過(guò)一個(gè)神秘電話里的“火車轟鳴”背景音，鎖定了喬振興的真正遇害地點(diǎn)。

真相被還原時(shí)，遠(yuǎn)比想象中更為慘烈：?jiǎn)陶衽d并非簡(jiǎn)單的自殺或被殺，而是在小屋內(nèi)遭受了長(zhǎng)時(shí)間的虐待，被人活生生按在魚缸中反復(fù)嗆水致死。這一幕不僅徹底推翻了“自首”的說(shuō)法，更讓案件的變得越發(fā)撲朔迷離。

而另一條線索，則直指東平市盤根錯(cuò)節(jié)的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)。第九集上演的一場(chǎng)“鴻門宴”，將這種內(nèi)部的朽壞展現(xiàn)到了極致。這場(chǎng)看似是為李人駿妹妹舉辦的訂婚宴，卻成了一個(gè)權(quán)力與利益交織的微縮景觀。

洪亮赴約前往，赫然發(fā)現(xiàn)，除了李人駿小姨——東平市政法委書記蘭景茗（劉佳飾演）在座，準(zhǔn)妹夫竟是萬(wàn)海案代理律師程子?。ń饾蔀椦荩?。宴間，幾方交鋒，氣氛微妙，最后在洪亮借故開(kāi)會(huì)離去而告終。宴后，商人陳勝龍（趙煊飾演）悄然前往，送上大別墅作為“賀禮”，言談間，對(duì)李人駿充滿了拉攏與試探。

在省指導(dǎo)小組調(diào)查萬(wàn)海案的敏感時(shí)期，這樣一場(chǎng)匯集了市政法口“一把手”、案件律師、可疑商人和檢察長(zhǎng)的飯局，其背后的裙帶關(guān)系令人細(xì)思極恐。

在《人民的名義》之后，深入探討“司法腐敗”這一敏感議題，并將其作為戲劇內(nèi)核的作品寥寥無(wú)幾 。而《以法之名》不僅承接《人民的名義》的“衣缽”，更是勇于“向內(nèi)”審視，不僅讓劇集尺度得到突破，也賦予了獨(dú)特的緊張感——

精巧的“案中案”結(jié)構(gòu)、快節(jié)奏強(qiáng)反轉(zhuǎn)的敘事推進(jìn)、以及敢于自我審視的深刻立意，共同構(gòu)成了《以法之名》的敘事張力。

它在短時(shí)間內(nèi)，迅速完成了懸念的鋪設(shè)、人物關(guān)系的建立和核心矛盾的亮出，這一高能開(kāi)局，牢牢地抓住了觀眾的注意力，展現(xiàn)出強(qiáng)大的爆款品相。

因而，優(yōu)酷站內(nèi)熱度迅速破萬(wàn)，彈幕量單集峰值超200萬(wàn)，云合市占率第一。開(kāi)播當(dāng)日，不同的話題輪番霸榜熱搜，這和《人民的名義》很像——全民追劇的趨勢(shì)隱然浮現(xiàn)。

-群像塑造-

全員狠人，人物立體

如果說(shuō)《以法之名》高能反轉(zhuǎn)的劇情是“血肉”，那么劇中那組“全員狠人、正邪難辨”的復(fù)雜群像，則是支撐起整個(gè)故事風(fēng)骨的堅(jiān)硬骨架。在這部劇中，創(chuàng)作者摒棄了扁平化的“工具人”設(shè)定，無(wú)論是主角還是配角，幾乎每一個(gè)人物都擁有復(fù)雜的動(dòng)機(jī)、模糊的道德光譜。

他們共同架構(gòu)了一個(gè)真實(shí)而危險(xiǎn)的人性叢林，在這里，沒(méi)有簡(jiǎn)單的英雄或惡棍，只有在權(quán)力、法理與人情的漩渦中掙扎、博弈的個(gè)體。

作為故事的核心，由洪亮、李人駿、鄭雅萍組成的主角團(tuán)，顛覆了傳統(tǒng)法治劇中“偉光正”的英雄形象。他們不是完美的正義化身，而是各自背負(fù)著困境與私欲，在風(fēng)暴中步履維艱的普通人。

洪亮是從心灰意冷到被迫重燃信仰的“探路者”，他以對(duì)亡友的承諾為驅(qū)動(dòng)，在感性與理性間艱難前行；李人駿則是身處權(quán)力與人情蛛網(wǎng)中心的“謎題”，他游走在受害者與加害者的模糊邊界，其真實(shí)面目是全劇最大的懸念之一 ；而鄭雅萍更像一個(gè)“校準(zhǔn)器”，她以絕對(duì)的程序正義為標(biāo)尺，與洪亮的個(gè)人情感化調(diào)查形成對(duì)沖與互補(bǔ)，補(bǔ)全了探尋真相的兩個(gè)維度 。

主角團(tuán)有血有肉之余，讓這張權(quán)力關(guān)系網(wǎng)更顯得盤根錯(cuò)節(jié)、暗流涌動(dòng)的，是一眾被刻畫得精準(zhǔn)而凝練的配角們——他們是權(quán)力傾軋下的“野心家”、“犧牲品”和“抗?fàn)幷摺薄?/p>

已故檢察官喬振興，是這場(chǎng)悲劇的起點(diǎn)，也是整部劇的“靈魂人物”。他從一個(gè)背負(fù)“保護(hù)傘”污名的自殺者，到被證實(shí)是因掌握真相而慘遭虐殺的英雄，其形象的反轉(zhuǎn)，正是指導(dǎo)組追尋正義的全過(guò)程。

檢察院的張放（王勁松飾演）如同高屋建瓴的“布局者”，他收到匿名信后便果斷決定成立指導(dǎo)小組，啟動(dòng)了這場(chǎng)向內(nèi)調(diào)查；市政法委書記蘭景茗是東平真正的“權(quán)力核心”，她的幾句話，便能左右下屬仕途與案件走向；公安局長(zhǎng)許言午（馮嘉怡）是一位精于算計(jì)的“政治官僚”，他更關(guān)心如何平衡關(guān)系、控制輿論，而非案件本身的真相。

李人駿妻子柳韻（毛俊杰飾演）是維系各方關(guān)系的“紐帶”，她既是蘭書記的外甥女，又曾為萬(wàn)海的貸款做擔(dān)保，是人情與利益網(wǎng)絡(luò)的關(guān)鍵一環(huán)；洪亮的妻子江敏（白冰飾演）則代表著一種渴望回歸正常生活的“外部張力”，她的每一次來(lái)電，都在提醒洪亮所付出的個(gè)人代價(jià)。

而商人王彧（任重飾演）則是引發(fā)所有事件的“導(dǎo)火索”，其貪婪與短視，點(diǎn)燃了萬(wàn)海案；而陷入風(fēng)波里的萬(wàn)海（楊爍飾演），既有被冤枉的一面，同時(shí)卻又是棋局里的“犧牲品”。

《以法之名》在群像塑造上的成功之處，在于“點(diǎn)到即止”的精準(zhǔn)——通過(guò)幾場(chǎng)關(guān)鍵的戲，幾句關(guān)鍵的臺(tái)詞，迅速定位其在整個(gè)權(quán)力生態(tài)系統(tǒng)中的坐標(biāo)和功能。

這種創(chuàng)作方式，對(duì)演員的表演提出了極高的要求，也恰恰是劇中一眾“老戲骨”們大展身手的舞臺(tái)。他們用一個(gè)眼神、一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，就能將角色的城府、恐懼或貪婪傳遞給觀眾，使得這個(gè)龐大的人物關(guān)系網(wǎng)不僅不顯得雜亂，反而充滿了值得反復(fù)咂摸的細(xì)節(jié)。

得益于這些被刻畫得入木三分的配角們，《以法之名》構(gòu)筑了一個(gè)可信的、令人窒息的“東平困局”。劇集的戲劇張力，并不是因?yàn)槟硞€(gè)單一反派的強(qiáng)大，而是來(lái)源于個(gè)體私心、野心、恐懼與無(wú)奈交織而成的系統(tǒng)本身。

《以法之名》里，沒(méi)有臉譜化的英雄，只有在泥潭中步履維艱的普通人。他們既是追尋真相的“執(zhí)棋者”，又是權(quán)力棋盤上身不由己的“棋子”。劇集用一種近乎決絕的冷靜，剝開(kāi)了司法體系內(nèi)部的肌理，將人情關(guān)系、官場(chǎng)生態(tài)、程序正義與個(gè)人信仰的激烈碰撞，赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾面前。

由此可見(jiàn)，《以法之名》的成功，很大程度上得益于其在群像塑造上的精雕細(xì)琢。那些有血有肉、亦正亦邪的復(fù)雜角色，構(gòu)建了堅(jiān)實(shí)可信的世界，也使得劇集超越了“貓鼠游戲”的淺層刺激，升華為一幅描摹權(quán)力與人性困境的深刻浮世繪。

-提振行業(yè)-

白夜劇場(chǎng)，佳作頻出

在“倍速觀看”和“短劇狂潮”沖擊著傳統(tǒng)劇集生態(tài)的當(dāng)下，《以法之名》的出現(xiàn)，無(wú)疑為精品長(zhǎng)劇注入了一劑強(qiáng)心針，它以一種“范式重塑”的姿態(tài)，為長(zhǎng)劇創(chuàng)作注入了一股久違的“氣”。

一部長(zhǎng)劇的生命力，不在于時(shí)長(zhǎng)的堆砌，而在于能否利用充裕篇幅，完成對(duì)人物內(nèi)心世界的深度探索——《以法之名》恰恰做到了這一點(diǎn)。它為長(zhǎng)劇的“氣”找到了最好的附著點(diǎn)——人物弧光，比如劇中主角洪亮的轉(zhuǎn)變，就極具說(shuō)服力。

劇集通過(guò)幾個(gè)關(guān)鍵事件（如洪亮處理王春祥案、與李人駿飯局試探、在喬振興家慰問(wèn)等），層層遞進(jìn)地展現(xiàn)洪亮從疲憊、懷疑到重拾信念的心路歷程。這種復(fù)雜心理轉(zhuǎn)變顯得真實(shí)可信，而非“主角光環(huán)”式的突變。

另一層面，《以法之名》沒(méi)有提供一個(gè)清晰可見(jiàn)的敵人，而是將觀眾置于一個(gè)“正邪難辨”的道德迷霧中，迫使觀眾進(jìn)行更深層的思考。它要求觀眾投入智力，去記憶復(fù)雜的人物關(guān)系和時(shí)間線，去辨別真假莫測(cè)的證詞，這與當(dāng)前追求“無(wú)腦爽感”的“快餐式”微短劇形成了鮮明對(duì)比，從而提升了觀劇門檻。

事實(shí)上，這也正是為《以法之名》長(zhǎng)劇創(chuàng)作“上難度”的地方——它對(duì)“爽感”模式的背離，摒棄了“快餐式”的敘事捷徑，構(gòu)建了一個(gè)需要觀眾高度投入的“仿真”世界。

它沒(méi)有停留在“掃黑除惡”的表面，而是將“刀刃向內(nèi)、刮骨療毒”作為了核心引擎。正如劇中律師張文菁發(fā)出那句振聾發(fā)聵的質(zhì)問(wèn)：“如果一個(gè)地方律師因?yàn)槁男修q護(hù)權(quán)卻被掌握司法權(quán)力的人反咬一口，這個(gè)地方還有正義可言嗎？”

《以法之名》沒(méi)有去追逐流量市場(chǎng)的最大公約數(shù)，而是選擇滿足并引領(lǐng)那些對(duì)敘事深度和制作質(zhì)感有更高要求的核心觀眾群。

事實(shí)上，優(yōu)酷今年的整體表現(xiàn)都格外亮眼，從年初的《難哄》《沙塵暴》到年中的《蠻好的人生》《藏海傳》，優(yōu)酷在各種題材類型上都取得了熱度、口碑雙豐收。

熱烈的市場(chǎng)反饋和觀眾的口碑讓優(yōu)酷深刻意識(shí)到好內(nèi)容生態(tài)的建立，遠(yuǎn)比單部劇集的成敗更具長(zhǎng)遠(yuǎn)意義。

這種清醒認(rèn)知，讓筆者認(rèn)為，如同《以法之名》這樣敢于自我審視、回歸內(nèi)容本身，永遠(yuǎn)是市場(chǎng)最稀缺的硬通貨。

撰稿｜JackA

策劃｜文娛春秋編輯部