作者|謝明宏

編輯|李春暉

如果古偶能夠完成“自救”，那一定不是從外部開(kāi)始，而是自其內(nèi)部的全面覺(jué)醒�！�書卷一夢(mèng)》的橫空出世，讓我們相信古偶可以有更為開(kāi)放的可能性。

是否已經(jīng)對(duì)女主的戀愛(ài)腦PTSD？是否已經(jīng)膩歪了男主女主男二的“愛(ài)的魔力轉(zhuǎn)圈圈”？是否已經(jīng)對(duì)套路化的古偶劇情感到厭倦？

如果是，當(dāng)下最適合你的解壓神劇一定是《書卷一夢(mèng)》。女演員宋小魚穿越到原本要由自己二番出演的劇本世界后，精神狀態(tài)很像被內(nèi)娛逼瘋了的老實(shí)人。人家穿書，花式享福。女主穿書，花式吃苦。不僅要長(zhǎng)期跟腹黑男主斗智斗勇，還要抽空安撫索要情緒價(jià)值的男二，同時(shí)忍受工具人角色見(jiàn)縫插針地說(shuō)教。盡管她早已閱讀了這一生的劇本，卻仍然過(guò)不好這一生，并且時(shí)刻要經(jīng)受演技的考驗(yàn)。

不需要觀眾來(lái)吐槽，女主身上長(zhǎng)滿了觀眾的嘴。一會(huì)兒是“放棄助人情節(jié)，尊重他人命運(yùn)”，一會(huì)兒是想模仿賭神大殺四方卻又自忖“算了吧，我又不是邱淑貞”。這種沉浸式地演幾分鐘，又突然抽離出來(lái)用真實(shí)人格嘮兩句，不就是追劇的我嗎——間歇式沉浸其中，持續(xù)性玩梗嘴炮。

難怪觀眾迅速被《書卷一夢(mèng)》俘獲，畢竟女主是我方友軍，意大利炮先收起來(lái)！站在普羅大眾的角度，以正常人的思維和邏輯，向一切不合理的古偶劇情說(shuō)不。

而當(dāng)她把各種離譜橋段調(diào)侃一番，是否意味著我們?cè)絹?lái)越清楚自己究竟想看什么樣的古偶？畢竟當(dāng)錯(cuò)誤選項(xiàng)被一個(gè)個(gè)排除后，剩下的那個(gè)就是正確答案。喜劇？癲��？強(qiáng)情節(jié)��？面對(duì)《書卷一夢(mèng)》腳踩風(fēng)火輪的劇情展開(kāi)，硬糖君認(rèn)為它正在走出一條和觀眾共創(chuàng)的劇集新賽道。

無(wú)厘頭喜劇，看點(diǎn)開(kāi)心的

因花粉過(guò)敏而死，被落下的牌匾砸死，被跨火盆的火燒死，脖子卡在轎子窗格上扭死……《書卷一夢(mèng)》女主宋小魚第一集的108種離奇死法，節(jié)奏之快死狀之慘，喚醒了多少人對(duì)港式無(wú)厘頭喜劇的復(fù)古之幽情。

男主三殺女主失敗，把自己弄成香腸嘴，更是讓人回憶起《東成西就》里梁朝偉刺殺張學(xué)友屢敗屢戰(zhàn)的經(jīng)典場(chǎng)面�！拔沂且恢恍▲喿�，咿呀咿呀喲！”殺不死，根本殺不死。殺對(duì)方的手段有多狠，被劇本報(bào)復(fù)得就有多慘。

快節(jié)奏，多反轉(zhuǎn)，密笑點(diǎn)，強(qiáng)共鳴，《書卷一夢(mèng)》每一集的梗都是那么恰如其分，讓人不知不覺(jué)就笑到噴飯。

“你捅我，我捅他，他捅你”堪稱SSR級(jí)笑話

誰(shuí)都沒(méi)想過(guò)“男二保護(hù)女主”“男主痛恨男二”“女主左右為難”的三大經(jīng)典橋段湊一起變成了“古偶規(guī)則怪談”。在這個(gè)等邊三角形里，恨意在劍尖流轉(zhuǎn)，循環(huán)傳輸生生不息。讓群眾走不動(dòng)道的“恨海情天”，竟能如此鬼畜。以后再見(jiàn)這種“閉環(huán)”名場(chǎng)面，誰(shuí)還能嚴(yán)肅起來(lái)。

在《書卷一夢(mèng)》的世界，最大的反派可能就是劇本設(shè)定。不管你有多倔強(qiáng)，它都會(huì)按部就班把人送上“正軌”。女主不逃婚，就會(huì)一遍又一遍地被弄死。甭管前面宋一夢(mèng)和南珩多么劍拔弩張，到了劇本設(shè)定該親嘴時(shí)就必須親嘴。社會(huì)時(shí)鐘還只能讓人焦慮，你們劇本時(shí)鐘是牛不吃水強(qiáng)按頭啊。

女主有難、男主相救的原則，更是被《書卷一夢(mèng)》玩成了sketch comedy式小劇場(chǎng)。南珩射向女主的一箭，那箭居然會(huì)拐彎戳到自己后背；甩出去的三枚流星鏢，也變成了回旋鏢打在自己身上。妖術(shù)，這女的絕對(duì)會(huì)妖術(shù)。看到算無(wú)遺策的南珩，被胸有劇本的女主威脅拿捏，真挺痛快。

對(duì)于當(dāng)下的長(zhǎng)劇而言，能夠做到輕松純粹的觀看體驗(yàn)已是不易�！稌硪粔�(mèng)》的創(chuàng)新正在于兼具長(zhǎng)短劇的優(yōu)點(diǎn)，用密集的梗和笑點(diǎn)“轟炸”觀眾，以輕松又放飛的姿態(tài)宣告“不必嚴(yán)肅，開(kāi)心就好”，恰恰回應(yīng)了觀眾心底最樸素的渴望：看一部真正輕松、純粹、讓人笑出聲的古裝喜劇。

女主成嘴替，觀眾夠痛快

《書卷一夢(mèng)》最精彩的地方還在于女主隨時(shí)吐槽自己被劇本機(jī)制強(qiáng)制執(zhí)行的遭遇，百分百的觀眾嘴替。第一次有女主在隨時(shí)自省，第一次有女主和觀眾“沆瀣一氣”——不，是和觀眾同一陣線、同一個(gè)鼻孔出氣。

誤親男主后，她說(shuō)“我只是犯了全天下女人都會(huì)犯的錯(cuò)誤”；被男主下藥，她吐槽“你見(jiàn)過(guò)藍(lán)色的雞爪嗎”；明白了“自己遇險(xiǎn)，男主必救”的劇本機(jī)制后，她放飛自我挑釁對(duì)方“刀就在這兒，你快來(lái)殺我呀！”果然，被劇本偏愛(ài)的人就是有恃無(wú)恐。

這是一個(gè)被劇本做局的世界，NPC說(shuō)話永遠(yuǎn)圍繞男女主而說(shuō)不到點(diǎn)子上。最典型的是報(bào)菜名一樣報(bào)女主出身。

但也是在這個(gè)毫無(wú)生氣的系統(tǒng)里，女主成了一名堅(jiān)定的反套路大師、反油膩先鋒、反規(guī)訓(xùn)代言人，讓人看得猛拍大腿。對(duì)對(duì)對(duì)，我平時(shí)就是這么吐槽的。

愛(ài)財(cái)如命，浪漫過(guò)敏，替人尷尬，女主的“毛病”也是觀眾的癥候。在笑到打鳴的同時(shí)，《書卷一夢(mèng)》也通過(guò)吐槽完成了對(duì)古偶程式化窠臼的解構(gòu)。

女主真身不愧是演員，對(duì)這種套路簡(jiǎn)直爛熟于心了

盡管女主提前知道了劇本，她依然會(huì)對(duì)配角乃至工具人的遭遇共情，這也是《書卷一夢(mèng)》犀利吐槽之外的溫暖底色。富貴向女主求情，她摸摸頭說(shuō)“都是打工人，你也不容易�！彪x十六驚訝宋一夢(mèng)對(duì)自己這個(gè)江湖草莽很在意，她說(shuō)“配角的命也是命��！”發(fā)現(xiàn)城南的人沒(méi)有自己名字，全部叫路人甲、路人乙后，她陷入了沉思。那場(chǎng)在原劇本里只為推動(dòng)男主女主感情的大火，卻是真真切切影響了一群人的生活。

不少網(wǎng)友戲謔《書卷一夢(mèng)》是癲劇，但這個(gè)癲，顯然是“世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”的“癲”，是周星馳式的癲狂破虛妄，是將五陵豪杰墓鋤作良田的恣意灑脫。

《書卷一夢(mèng)》借女主這張“無(wú)所顧忌的嘴”，徹底打破劇集內(nèi)外的次元壁，讓觀眾積壓的吐槽、尷尬與共情得以酣暢宣泄，顛覆了之前內(nèi)容的單向輸出模式。那種“我的嘴替正在劇里興風(fēng)作浪”的極致代入感，正是獻(xiàn)給“苦套路久矣”觀眾的最痛快的驚喜。

紙片人覺(jué)醒，人如何對(duì)抗“劇本機(jī)制”

人的覺(jué)醒，永遠(yuǎn)是系統(tǒng)機(jī)制的最大變數(shù)。就像《楚門的世界》里某一天楚門察覺(jué)發(fā)小安慰他時(shí)其實(shí)在念啤酒廣告，《書卷一夢(mèng)》更值得玩味的是紙片人的覺(jué)醒，是對(duì)人物主體性的深度詢喚。

劇里第一個(gè)覺(jué)醒的，其實(shí)是路邊吃糖葫蘆的小男孩，他奇怪：“姐姐怎么又雙叒出嫁了？”仔細(xì)看他手里的糖葫蘆，每次女主穿越都少了一個(gè)。這暗示我們，時(shí)間并非直接重置，而是工具人集體被洗刷了記憶。

而男主南珩的小號(hào)“離十六”，則是宋小魚沒(méi)有在劇本中讀到的角色。他不滿劇本中狂妄的殺神設(shè)定，主動(dòng)衍生出更有人情味的“離十六”來(lái)對(duì)抗劇本。

更值得玩味的是，《書卷一夢(mèng)》的覺(jué)醒并非個(gè)例，而是鋪就了一條“全員覺(jué)醒”的暗線。男二楚歸鴻溫潤(rùn)表象下的復(fù)雜底色，十八皇子侍從吉祥身份成謎，甚至看似憨傻的皇子本人也可能暗藏玄機(jī)。當(dāng)越來(lái)越多的“紙片人”開(kāi)始質(zhì)疑自身存在的邏輯，覺(jué)醒，或許終將成為一場(chǎng)集體的起義。

本想腦子一丟就是看，后來(lái)發(fā)現(xiàn)丟早了，越看越覺(jué)得腦子不夠用了。調(diào)侃內(nèi)娛、諷刺套路只是《書卷一夢(mèng)》的表層，內(nèi)里卻是關(guān)于人與偏見(jiàn)、人與系統(tǒng)的思考探究。

穿書前，宋小魚是無(wú)人問(wèn)津的小明星，被頂流南楓搶戲只能忍氣吞聲；穿書后，她又被迫卷入了宋一夢(mèng)的命運(yùn)，被南珩利用弄得家破人亡；但宋小魚決定研究劇本機(jī)制，為自己也為紙片人宋一夢(mèng)活出另外的人生�？梢哉f(shuō)，《書卷一夢(mèng)》卷出了真正的“大女主”，主動(dòng)的主，她一直在主動(dòng)思考、主動(dòng)行動(dòng)、主動(dòng)改變“劇本”的走向。

正如亨利·列斐伏爾的空間理論指出的那樣，在女主的物理空間、精神空間和社會(huì)空間里，正是年輕人面對(duì)社會(huì)規(guī)訓(xùn)時(shí)主體焦慮的藝術(shù)化呈現(xiàn)。我究竟是宋小魚還是宋一夢(mèng)抑或是第三人？當(dāng)被規(guī)訓(xùn)的肉體和自由的靈魂相互矛盾，我們應(yīng)該如何選擇？

當(dāng)劇本機(jī)制隱喻了現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)，人和劇本的對(duì)抗實(shí)際是現(xiàn)代人的身份博弈。離十六對(duì)宋一夢(mèng)說(shuō)：“如果這個(gè)世界真有什么規(guī)則和操控者，那執(zhí)筆者也應(yīng)該是我自己�！彼我粔�(mèng)得到鼓勵(lì)后更加堅(jiān)定：“命運(yùn)是可以被改變的，世界是可以被改變的�！睆拇汗�(jié)檔哪吒的“我命由我不由天”，到暑期檔《書卷一夢(mèng)》的“命運(yùn)可改變”，怎么不算是一種青年文化的脈絡(luò)呢？

可以說(shuō)，《書卷一夢(mèng)》滿足了當(dāng)下觀眾解壓式思辨的娛樂(lè)需求——既希望沉浸于故事體驗(yàn)，又想隨時(shí)抽離清醒吐槽。當(dāng)反套路成為一種抵抗儀式，劇集達(dá)成了兩方面的平衡。即解構(gòu)與娛樂(lè)的平衡，癲狂過(guò)火與人性真實(shí)的平衡�？芍^淺者得其淺，深者得其深，什么姿勢(shì)看都好看。

對(duì)于整天喊著“被做局了”的年輕人，《書卷一夢(mèng)》也算對(duì)癥下藥了。當(dāng)你明明白白“被做局”了，你當(dāng)如何？