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Max Webster

馬克斯·韋伯斯特

戲劇導演

馬克斯·韋伯斯特是他這一代英國最炙手可熱的戲劇導演之一，擅長創(chuàng)作精彩的新作品、歌劇和現(xiàn)場音樂活動

。他曾在劍橋大學學習英語（2001/2005），隨后在巴黎雅克·勒科克戲劇學院（2005/2006）接受培訓，并在Complicite劇院擔任西蒙·麥克伯尼的長期助理。

他曾獲得RYTDS獎學金，在曼徹斯特皇家交易所工作（2001/2003）。作為歌劇導演，他曾在皇家歌劇院、英國國家歌劇院、斯卡拉大劇院、里昂歌劇院和荷蘭歌劇院工作。他曾擔任貝利斯獎（Baylis）導演，后在老維克劇院（Old Vic）擔任副導演（2015-2018），師從馬修·沃克斯（Mathew Warchus），目前擔任唐瑪倉庫劇院（Donmar Warhouse）副導演。他2019年制作的《少年派的奇幻漂流》榮獲五項奧利維爾獎和三項托尼獎。

他的戲劇作品包括：《真材實料》（老維克劇院）；《少數(shù)派報告》（西蒙弗蘭德娛樂公司/英國巡演）；《少年派的奇幻漂流》（倫敦西區(qū)、波士頓藝術劇院、百老匯和英國巡演）； 《波西米亞人》（瑞典哥德堡歌劇院）；《風流寡婦》（英國國家歌劇院）；《安提戈涅》、《皆大歡喜》和《第十二夜》（攝政公園露天劇場）；蘇斯博士的《羅拉克斯》（老維克劇院/圣地亞哥老環(huán)球劇院/明尼阿波利斯兒童劇院）；《叢林之書》（熾天使）；《芬妮和亞歷山大》、《掩蓋我的蹤跡》（老維克劇院）；《蠢特夫婦》（萊斯特曲線劇院）；《冬天的故事》（愛丁堡皇家利ceum劇院）；《豐饒之海，瑪麗·斯圖亞特》（東京Parco Productions公司）；《無事生非》（莎士比亞環(huán)球劇院）；肖斯塔科維奇的《哈姆雷特》（倫敦城市交響樂團）； 《奧蘭多》、《殺死一只知更鳥》、《我年輕而愚蠢的心》（曼徹斯特皇家交易所劇院）；《詹姆斯和大仙桃》、《我的一代》 （利茲劇院）；《彩虹下的狂歡節(jié)》和《卡庫魯盛宴》 （南非希爾頓藝術節(jié)）和《高加索灰泥圈》（加德滿都阿羅漢劇院）。

近年來，韋伯斯特最廣為人知的舞臺作品莫過于《少年派的奇幻漂流》。但他對文學經(jīng)典的改編功力并非一朝一夕練就。早在10年代，他的作品就涉及不同流派的文學作品改編。本期劇看，我們將聚焦他的文學作品改編，看他如何讓文學躍然于舞臺之上。

01

《殺死一只知更鳥》 2013

《殺死一只知更鳥》是美國作家哈珀·李于1960年創(chuàng)作的一部南方哥特式小說。作品一經(jīng)出版便取得巨大成功，迅速在美國中學與高中間廣泛流傳，成為青少年閱讀文學中的重要文本。出版次年，該書榮獲普利策獎，此后更被譽為美國現(xiàn)代文學的經(jīng)典之作。

“在二十世紀，《殺死一只知更鳥》可能是美國閱讀最廣泛的種族相關書籍，其主人公阿提克斯·芬奇則是種族英雄主義最經(jīng)久不衰的虛構(gòu)形象?！?/p>

? Jonathan Keenan

在原著擁有如此高國民度與文化地位的前提下，將這部作品搬上舞臺，無疑是一項挑戰(zhàn)重重的任務。導演不僅要面對觀眾對故事的既定印象與情感投射，更要在劇場有限的時間與空間中，重新喚醒那份關于童年、正義與偏見的記憶與思考。

? Jonathan Keenan

在這樣的前提下，韋伯斯特選擇沒有將文本神圣化，而是讓它在劇場中“自由呼吸”——保留小說精神內(nèi)核的同時，通過舞臺調(diào)度與節(jié)奏重構(gòu)，讓這段關于正義與童年的故事煥發(fā)新的生命力。

戲劇開場時，塔伯特用她自然的聲音朗讀小說的開篇段落，然后逐漸變身為斯考特。這一幕既符合作品的氛圍，又與的哈珀·李的小說產(chǎn)生了直接聯(lián)系。

? Jonathan Keenan

“韋伯斯特的作品令人眼花繚亂，令人難忘……

正是一部經(jīng)典文學作品應該被改編成舞臺劇的方式?！?/p>

在舞臺設計上，設計師詹姆斯·科特里爾利用劇場原有的空間，改造出一個布滿灰塵、帶有稻草痕跡的地板來限制活動，使用木柱和鐵絲網(wǎng)來劃分不同的空間，并使用木托盤來創(chuàng)建地板和平臺，使其具有真實感。

法庭戲一向是這部作品的情緒高潮，而韋伯斯特并沒有選擇正面舞臺的傳統(tǒng)布局，而是利用環(huán)形的舞臺空間將部分演員“隱藏”在觀眾身邊、樓上的座席中。這樣的設計讓觀眾不再只是看戲的人，而仿佛也坐進了法庭之中，目睹、參與、被觸動。這種調(diào)度既打破了舞臺與觀眾之間的界限，也讓整個空間在審判時刻變得異常安靜、集中、充滿呼吸感。

02

《奧蘭多》 2014

《奧蘭多：一部傳記》是弗吉尼亞·伍爾夫的一部小說。這是一部以諷刺手法展現(xiàn)英國文學史的小說，講述了一位詩人的冒險經(jīng)歷，他從男性變?yōu)榕?，并在幾個世紀中與英國文學史上的關鍵人物相遇。這本書被認為是一部女權(quán)主義經(jīng)典著作，并被女性寫作、性別和跨性別研究的學者廣泛地探討。

“這一切都關乎你，關乎你肉體的情欲，以及你心靈的誘惑?！?/p>

? Jonathan Keenan

這部小說結(jié)構(gòu)自由、語言綿密、時間跨度數(shù)百年，且圍繞性別流動、身份建構(gòu)與自我意識展開。韋伯斯特一改《殺死一只知更鳥》的改編策略——這次他并沒有完全忠實于文本，而是用高度劇場化的方式抓住文本的精髓。

魯爾作為劇作家，將戲劇的展開焦于主人公，首先是他十幾歲時的愛人——俄羅斯少女薩莎，同時引入三位男性“合唱團”——理查德·霍普、托馬斯·阿諾德和通吉·卡西姆，他們各自填補了角色的空缺，扮演了從公爵夫人到女仆的各種角色。同時，魯爾大量運用了旁白，這在這種私密的空間中效果極佳，并巧妙地保留了伍爾夫的諷刺智慧和尖刻的評論。

? Jonathan Keenan

這一部劇也以充滿動感的肢體表演著稱富于創(chuàng)造力的舞美設計著稱。韋伯斯特則在導演中強調(diào)了演員肢體和動作的重要性，并巧妙的設計了人物的進場與退場。從羽毛筆時代到電燈泡時代，隨著一地“亂落”的燈泡點亮舞臺，歷史的更替與身體的變化彼此映照。

03

《詹姆斯和大仙桃》 2015

《詹姆斯和大仙桃》是英國作家羅爾德·達爾于 1961 年創(chuàng)作的一部兒童小說。故事圍繞著一個年輕的英國孤兒展開，他進入了一顆巨大的魔法桃子，并與七只被魔法改變的花園蟲子一起經(jīng)歷了一場狂野而超現(xiàn)實的跨世界冒險。

? Jonathan Keenan

相比于《奧蘭多》在時間和性別上的迷幻，《詹姆斯和大仙桃》的原著作為一部兒童作品更是直接用自己構(gòu)成了一個自稱一派的迷幻世界。在導演策略上，韋伯斯特仍然在基于原著的基礎上有與其保持一定的距離感——他沒有將桃子搬上舞臺，他把觀眾帶進了桃子里。

布景設計、燈光和其他制作要素共同構(gòu)成這部劇的內(nèi)涵和整體個性，這一特征也被作為舞臺布景之重要性的典范。這飛天桃子、道具型昆蟲、旋轉(zhuǎn)平臺和夸張燈光共同建造了小說中的世界，極富達爾原作中那種“危險而興奮的童心”。

? Jonathan Keenan

同時，韋伯斯特也直面圖書界對這本童書部分內(nèi)容的爭議。他并沒有掩蓋書中的悲劇與恐懼，而是將主人公詹姆斯在書中遇到的每一次挑戰(zhàn)都被刻畫得惟妙惟肖。這也使得人物的刻畫變得更加立體。

盡管《詹姆斯和大仙桃》的目標觀眾偏向低齡，但韋伯斯特對于這些元素的保留使其成為了一個豐滿的故事——它關于失去、被迫長大，以及如何重新想象一個可以容身的世界。

*maxwebsterdirector.co.uk

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