“《Deadman》確實挺驚艷的，讓我第一次覺得蔡徐坤是個歌手，而不是偶像?！痹?a target="_blank" >B站音樂UP主Hopico專訪蔡徐坤的視頻下方，這是點贊最高的一條評論。而這條視頻也在短短3天的時間里，一躍成為了百大UP主Hopico播放量最高的一條視頻。

Hopico專訪蔡徐坤視頻評論區(qū)

對B站和蔡徐坤不夠熟悉的觀眾可能并不能第一時間意識到這其中的含金量——這不只是一條簡簡單單的采訪視頻，它象征著這位過去的“內(nèi)娛頂流”，正在與B站及其背后所代表的青年流行文化生態(tài)和解。

偶像如何走出“僅粉絲可見”的生態(tài)，真正成為更大范圍內(nèi)被認(rèn)可的“頂流”，這是擺在所有明星面前的一道難題。即便是那些過去紅遍大江南北的天王天后，同樣需要直面時間洪流的沖刷。而蔡徐坤這次的“強勢回歸”，或許透露出了B站影娛生態(tài)的神奇之處——實力打底，無論是新頂流還是“童年回憶”，都有機會以新面貌“重啟”。

KUN的“格局”

“除了音樂之外還有什么愛好嗎？”“打球啊。”“……你自己cue??？打什么球呀？”“打籃球?。　?/p>

要不是Hopico視頻評論區(qū)有用戶提醒，或許很多人都沒有意識到，當(dāng)年那個說著“練習(xí)時長兩年半”的個人練習(xí)生到今年已經(jīng)練習(xí)十年了。而這一段互聯(lián)網(wǎng)上幾乎人人可以背誦的自我介紹里，緊跟著“唱、跳、rap、籃球”的愛好。直到這次蔡徐坤終于有機會在Hopico的視頻里主動cue起當(dāng)年的梗，看見正主下場加入狂歡，一時間彈幕里都充滿了快活的空氣。

蔡徐坤主動cue打球梗（圖源：@Hopico）

在視頻里，蔡徐坤還透露，自己其實一直都知道B站有很多關(guān)于他的視頻，當(dāng)年的B站鬼畜頂流，也已經(jīng)釋然，“我覺得能讓大家開心嘛，能讓大家娛樂也是一件很好的事情……如果說真的有很多UP主，因為我，能夠有很多的播放，或者很多的關(guān)注，我其實是挺開心的?！贝丝痰膹椖?，齊刷刷地被“格局”兩個字刷屏。

以前，他或許不解過、沉默過，但如今，迎來了一場和解。他意識到，大眾需要的，可能只是一個狂歡的載體，至于這個載體是誰，不是最重要的。作為被狂歡選中的那個人，順其自然，主動適應(yīng)擁抱這場流量熱浪，或許最合適的方式。

而風(fēng)評的反轉(zhuǎn)，只靠灑脫和松弛顯然是不足夠的，前提條件是他交出了過硬的作品。B站的影視、娛樂乃至整個社區(qū)生態(tài)，UP主與用戶是否接納一人，底層的運行邏輯是“內(nèi)容為王”。只要能交出過硬的作品，“流量”的身份從來不是原罪。

在5月份《Deadman》上線之后，B站音樂、娛樂各區(qū)UP主第一時間發(fā)出了Reaction視頻，幾乎都給出了相當(dāng)正面的評價，也進一步幫助作品出圈。蔡徐坤自己也表示，“這些視頻可能90%我都看了。”

B站《Deadman》相關(guān)reaction視頻

包括此次Hopico的采訪，主體仍舊是圍繞音樂，作為流量明星的蔡徐坤，大多數(shù)時間里被包裹在過于安全的殼里，或許很少有這樣的機會可以敞開心扉地談音樂理念、推薦歌單、生活追求。這既呈現(xiàn)了他有思考深度的一面，又展現(xiàn)了活人的一面，對一名偶像來說，難能可貴。面對Hopico提出的未來一起做DJ的邀請，蔡徐坤自己也表示，有考慮會入駐B站。

這一連串發(fā)酵，B站似乎為明星偶像們，提供了一條獨特的“復(fù)興路徑”——無論你是誰，曾經(jīng)的形象如何，在B站，有實力有內(nèi)容，你都有可能獲得一個與原來情感色彩截然不同的流量場。

在B站，用“梗”塑人

蔡徐坤并非孤例。

如今的娛樂圈，隨著大眾審美的分眾化，已經(jīng)來到了沒有真正“頂流”的時代，聚光燈下的明星在不斷變化，甚至曾經(jīng)久居大眾視野中心的人，也可能因為時間流逝、自身變化等各種因素，慢慢隱匿在五光十色的娛樂市場。而B站就像一個隨機的推手，以出人意料的形式，將舞臺邊緣的人，再次推回到話題中心。

比如曾被譽為華語R&B教父的陶喆，在年輕一代粉絲心里早早被劃為“童年回憶”，但因為一段在歌曲《無地自容》中“咿咿啊啊哦哦”的Freestyle，在B站迅速走紅。

事實證明，在B站，如果一個人的身上有了才華，又有了梗，那么他就有了“潑天富貴”。陶喆被B站各類UP主考古、解讀，變成了年輕網(wǎng)友心中的“抽象教父”。2023年，陶喆發(fā)布新歌《活該》，當(dāng)中有一句歌詞“別再來危害”，又被B站部分用戶玩?？斩牫伞皠e再來威?！?，陶喆相關(guān)視頻、表情包，變成各大UP主視頻里的常駐表情包。

陶喆的鬼畜視頻（圖源：@樹深時見鹿dear）

發(fā)酵的是“抽象”，但最終讓陶喆重新進入大眾視野的，是陶喆各類能打的音樂創(chuàng)作。恰逢近兩年華語R&B浪潮回溫，大眾逐漸豐富的音樂審美給高音樂性的作品營造了翻紅的土壤。不少B站UP主和用戶都開始爭當(dāng)“陶比特”，用翻唱、演奏、甚至模仿的方式，讓新一批樂迷意識到陶喆音樂的不可替代性。

同樣的情況還有“冷門歌手孫燕姿”。當(dāng)港臺流行音樂的黃金時代過去，曾經(jīng)的情歌天后孫燕姿，變成年輕小朋友們眼中的“冷門歌手”。這雖然是一個大眾戲謔式的叫法，但也讓人意識到，在年輕一代認(rèn)知中，二十多年前情歌天后的光環(huán)已經(jīng)消散。

然而誰也沒想到，“AI孫燕姿”的浪潮突然在B站開啟，大量AI模擬的孫燕姿cover演唱出現(xiàn)，樂迷們一邊擔(dān)憂AI技術(shù)取代人聲，削弱歌手價值，但一邊更加意識到自己的耳朵需要孫燕姿。誰也不曾料想，孫燕姿會以這種方式回到音樂市場，她的經(jīng)典曲目重新翻紅，粉絲哭求線下演唱會，她本人也出現(xiàn)在了B站的跨年晚會。

孫燕姿“2023最美的夜”演唱視頻下的評論

這樣因為某個觸發(fā)點在B站開啟“第二人生”的明星并不在少數(shù)，因為B站二次元復(fù)興引起大眾關(guān)注的美依禮芽，在B站發(fā)布五毛特效MV，而成為UP主鬼畜素材的鳳凰傳奇，以音樂實力獲得“瑕疵”豁免權(quán)的王力宏……

（圖源：@Jiaber吳伯滔）

B站影娛生態(tài)似乎有一個獨特的推助機制，在主流市場之外，翻找那些更加具備個性化色彩的內(nèi)容，借助UP主和用戶自發(fā)的內(nèi)容共創(chuàng)，完成對明星形象的有機重塑。更關(guān)鍵的是，這種重塑由下而上的，規(guī)避了傳統(tǒng)營銷的“人造感”，天然具備年輕一代認(rèn)同的基因。

在這種助推下，明星本身也產(chǎn)生了一種全新的面貌。

鬼畜、吐槽、同人剪輯，皆是“流量富貴”

有意思的是，這種助推不僅僅是適用于明星，劇集、動畫、電影、小說等各類內(nèi)容，都有可能因為B站的鬼畜、剪輯等二創(chuàng)、解讀等獲得意外的“富貴”。

如《三國演義》《西游記》《紅樓夢》《水滸傳》這類經(jīng)典文學(xué)影視作品，在B站擁有超乎預(yù)想數(shù)量的解說、鬼畜等二創(chuàng)，也因為UP主長期地解構(gòu)重塑，這些作品在當(dāng)代青年文化圈子里產(chǎn)生了新的寓意。比如已經(jīng)被B站鬼畜區(qū)奉為圭臬的《三國演義》，各類經(jīng)典橋段被UP主與用戶反復(fù)再造重構(gòu)，成為B站的鎮(zhèn)站之寶。唐國強飾演的諸葛亮，已經(jīng)不僅僅諸葛亮了，而是年輕一代看見臉就能脫口而出“從未見過如此厚顏無恥之人”的文化符號。

《三國演義》名場面

一些小體量的影視劇集，也有可能因為B站同人剪輯有新的出路。比如去年的黑馬之作《花間令》，鄭合惠子飾演的楊采薇和劉學(xué)義飾演的潘樾CP向剪輯視頻堪稱“血洗”B站，接近100萬播放的視頻達(dá)到了5個，劇集成功從傳統(tǒng)古偶賽道中殺出。

《花間令》剪輯（圖源：@蒙娜麗鯊魚）

各類經(jīng)典老片未必在話題中心，但有質(zhì)量保證，就有可能因為B站的深度解讀重新獲得生命力。姜文的《讓子彈飛》，在B站UP主的解讀下誕生了“讓學(xué)”；《士兵突擊》《征服》《甄嬛傳》等許多經(jīng)典老劇，在UP主的深度解讀下重新翻紅，變成年輕一代推崇的“細(xì)糠”。

這種流量浪潮帶著一種無心插柳的隨機性，明星或者作品是以一種“非飯圈”的邏輯走到流量中心，構(gòu)建出全新的語境。

如果看蔡徐坤整個發(fā)展路徑，從他選秀走紅，變成鬼畜區(qū)頂流，再到低調(diào)沉淀，以音樂內(nèi)容重新獲得B站社區(qū)的認(rèn)可，他真正意義上體會過被B站流量選中后的“黑與紅”。當(dāng)他完成進化，交出令人滿意的作品時，“黑”也變成了“紅”，這或許是B站影娛區(qū)最特別的地方，愛恨、好壞不是一層不變的，合適的時候，就會有合適的結(jié)果。